轉(zhuǎn)自：FIRST驚喜影展

綜述

FIRST驚喜影展期待在類型電影領(lǐng)域接續(xù)FIRST青年電影展十六年來(lái)的努力，致力于留取華語(yǔ)類型電影創(chuàng)作的多元樣本，拓延產(chǎn)業(yè)與觀眾對(duì)類型創(chuàng)作的認(rèn)知，提供更富競(jìng)爭(zhēng)力的類型創(chuàng)作項(xiàng)目庫(kù)及多元人才庫(kù)，助力電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)建設(shè)，為電影市場(chǎng)長(zhǎng)足發(fā)展提供核心動(dòng)力。 

2022年是中國(guó)電影度過(guò)的連續(xù)第三個(gè)“歷史性的一年”。與頻繁被打斷的市場(chǎng)腳步、愈發(fā)難以把握的各類尺度相伴隨，觀眾開(kāi)始對(duì)電影失去信任，創(chuàng)作者失去安全感，似乎電影亦經(jīng)歷著生理健康的挑戰(zhàn)。在票房和觀影人次的數(shù)據(jù)不斷跌落至低谷的同時(shí)，電影作為激發(fā)公共討論的社會(huì)機(jī)制，也在馬斯洛的需求分割中被排序至核心視野之外，偶有因影院經(jīng)營(yíng)者用刀劃破幕布一類熱點(diǎn)事宜才再得以激起波瀾。 

這一切促使我們發(fā)問(wèn)：過(guò)去一年多來(lái)，電影制造了什么？觀眾看到了什么？尤其是商業(yè)市場(chǎng)的主力和繁榮的基礎(chǔ)——類型電影經(jīng)歷了什么，它還有可能經(jīng)歷什么？

企圖在數(shù)據(jù)中尋找規(guī)律和現(xiàn)象，2022年，F(xiàn)IRST驚喜影展以類型電影薦選單元為公共實(shí)踐，以期為電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)化及持續(xù)性發(fā)展，提供以觀眾為基石的采樣視角，針對(duì)華語(yǔ)類型影片進(jìn)行梳理歸檔。創(chuàng)作者、從業(yè)者、媒體、深度影迷、普通觀眾等多元身份的薦選委員組成薦選委員會(huì)，投票、發(fā)聲薦選出能夠代表年度華語(yǔ)電影類型探索趨勢(shì)的作品及人才隊(duì)伍，編撰成一份《2022類型電影年度觀察》，嘗試在觀察中捕捉問(wèn)題，在數(shù)據(jù)解讀中拓展坦途。 

也許是憤世嫉俗的審視，故作樂(lè)觀的憧憬，當(dāng)我們更加頻繁地談?wù)摾Ь撑c失落，更需要前行者的身影圍攏連襟，這份年度觀察中，我們所闡述的不是顛撲不破的結(jié)論，而是找到伴隨衰弱相生的力量，能驅(qū)使更多人在風(fēng)雪中形成足跡，或許曲折，或許微弱，但堅(jiān)定地通往未來(lái)。

42部真人電影中，共有17種類型覆蓋，其中喜劇占比33%、愛(ài)情占比19%、動(dòng)作占比19%、犯罪占比14%、家庭占比12%，為占比較高的幾項(xiàng)電影類型；歌舞、傳記、音樂(lè)、古裝、兒童5種類型各占比2%，為占比較少的幾項(xiàng)電影類型。

同時(shí)，42部真人電影共計(jì)產(chǎn)出票房330.65億元，其中戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史、喜劇分別占比36.65%（121.17億元）、33.54%（110.91億元）、27.67%（91.48億元）位居前三；傳記、音樂(lè)、兒童則分別占比0.34%（1.13億元）、0.34%（1.13億元）、0.18%（0.58億元）的票房，位列末端。

2022類型電影年度薦選影片混剪

綜合類型數(shù)量及票房數(shù)據(jù)可見(jiàn)，喜劇類型的電影，票房占比與院線公映的數(shù)量呈同比；戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史作為高票房占比的電影類型，與院線公映的數(shù)量有明顯差距，愛(ài)情、動(dòng)作作為院線公映數(shù)量占比較高的類型，票房獲得占比數(shù)據(jù)較低。

動(dòng)畫作為專有類型，將在后續(xù)章節(jié)進(jìn)行解析。

由組委會(huì)邀請(qǐng)的驚喜薦選團(tuán)，將針對(duì)影片信息庫(kù)進(jìn)行投選推薦，經(jīng)過(guò)對(duì)50部作品的投選數(shù)據(jù)整理，形成了以下專類方向的內(nèi)容解析。

薦選方向

在薦選的影片庫(kù)中，尋找年度華語(yǔ)類型創(chuàng)作生態(tài)中以超預(yù)期票房、口碑呈現(xiàn)出優(yōu)秀類型拓展成果、并獲得觀眾熱烈反饋的真人電影。

42部真人影片中，獲得驚喜黑馬1次及以上投選的影片共計(jì)24部。其中喜劇類型占比最高，動(dòng)作類型其次。獲得驚喜黑馬10次及以上投選的影片共計(jì)10部，為該方向最具代表性及趨勢(shì)性的呈現(xiàn)結(jié)果，其中喜劇類型占比最高，愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)類型其次。

獲得驚喜黑馬10次及以上投選的影片、檔期選擇與類型分布

在獲得驚喜黑馬1次及以上投選的24部影片中，共對(duì)應(yīng)20家第一出品公司，其中光線傳媒同時(shí)出品3部影片，安樂(lè)影片和博納影業(yè)分別出品2部影片。

有8家出品公司過(guò)往出品影片票房總計(jì)高于100億元，占比40%；

有4家出品公司過(guò)往出品影片票房總計(jì)50-100億元，占比20%；

有6家出品公司過(guò)往出品影片票房總計(jì)10-50億元（包含50億元），占比30%；

有2家出品公司過(guò)往出品影片票房總計(jì)低于10億元，占比10%。

 驚喜黑馬提及影片及其第一出品公司

在獲得驚喜黑馬投選10次及以上的10部影片中，3部影片選擇非節(jié)假日的常規(guī)檔期上映。其中《揚(yáng)名立萬(wàn)》實(shí)現(xiàn)9.26億元的高票房成績(jī)，遠(yuǎn)超映前多家媒體預(yù)測(cè)的8900萬(wàn)-1.5億元的票房預(yù)測(cè)范疇（來(lái)自燈塔數(shù)據(jù)），成為年度超預(yù)期票房黑馬。

7部影片選擇在重點(diǎn)檔期（暑期檔、國(guó)慶檔、中秋檔、圣誕檔）上映。其中《愛(ài)情神話》憑借其口碑發(fā)酵及上海地區(qū)單一市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)、穩(wěn)定的上座率及破圈口碑，以圣誕檔期啟動(dòng)，突圍元旦檔，在愛(ài)情、喜劇的類型方向上，帶來(lái)了突破性的類型拓展，成為年度兼具話題性討論度和優(yōu)質(zhì)口碑的院線影片。

《人生大事》選擇內(nèi)地影院陸續(xù)復(fù)工的暑期檔上映，以前3周穩(wěn)定超過(guò)30%的排片及富有話題的演員陣容，最終為影片帶來(lái)17.12億元的票房收入。《長(zhǎng)津湖》作為代表當(dāng)下華語(yǔ)電影最高制作及投資規(guī)格的作品，最終以57.75億元票房占據(jù)2021年暑期檔票房首位，摘取內(nèi)地影史總票房冠軍；《獨(dú)行月球》憑借其在科幻類型的創(chuàng)造性探索、融合沈騰搭檔馬麗的經(jīng)典喜劇配置，最終以31.02億元票房占據(jù)2022年暑期檔票房首位，亦成為開(kāi)心麻花系列影片票房冠軍。

從本次驚喜黑馬的薦選影片所對(duì)應(yīng)的第一出品公司信息中，可見(jiàn)產(chǎn)業(yè)公司對(duì)多種經(jīng)典類型創(chuàng)作的嘗試，獲得了觀眾的信賴與積極回應(yīng)，也是全年電影市場(chǎng)票房的中流砥柱。

在薦選的影片庫(kù)中，尋找代表當(dāng)代類型電影創(chuàng)作的智慧和勇氣，將導(dǎo)演這一核心崗位之能量與電影作品有效融合，具有示例價(jià)值的電影工作者。

獲得驚喜導(dǎo)演1次及以上投選的導(dǎo)演共計(jì)27人，涉及24部影片。其中張藝謀和張末聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《狙擊手》；陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《長(zhǎng)津湖》，同時(shí)徐克單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)《長(zhǎng)津湖之水門橋》；黃建新與鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《1921》。男性導(dǎo)演人數(shù)23人，占比85.19%，女性導(dǎo)演人數(shù)4人，占比14.81%。18位導(dǎo)演籍貫隸屬中國(guó)內(nèi)地城市，占比66.67%，9位導(dǎo)演籍貫隸屬中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)，占比33.33%。27位導(dǎo)演中科班背景人數(shù)16人，占比59.26%；非科班背景人數(shù)11人，占比40.74%。執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片經(jīng)驗(yàn)達(dá)5部及以上的導(dǎo)演共13位，占比48.15%。

獲得驚喜導(dǎo)演1次及以上投選的27位導(dǎo)演科班背景

30-39歲導(dǎo)演人數(shù)達(dá)8人，其中男性導(dǎo)演6人，占比75%，女性導(dǎo)演2人，占比25%。8人皆為首次或第二次執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片。

40-49歲導(dǎo)演人數(shù)達(dá)7人，其中男性導(dǎo)演6人，占比85.71%，女性導(dǎo)演1人，占比14.29%；除吳炫輝（《明日戰(zhàn)記》）首執(zhí)導(dǎo)筒、陳詠燊（《還是覺(jué)得你最好》）第二次執(zhí)導(dǎo)之外，其余5人皆至少有4部及以上劇情長(zhǎng)片的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷。陳正道共計(jì)執(zhí)導(dǎo)10部劇情長(zhǎng)片，同時(shí)還有3部劇集執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷，為50歲以下導(dǎo)演之中執(zhí)導(dǎo)頻率最高，創(chuàng)作精力最旺盛的導(dǎo)演。

獲得驚喜導(dǎo)演1次及以上投選的27位導(dǎo)演

年齡、性別（男：綠；女：紫）及薦選影片為導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)第幾部劇情長(zhǎng)片信息圖

50歲及以上導(dǎo)演人數(shù)達(dá)12人，其中男性導(dǎo)演11人，占比91.67%，女性導(dǎo)演1人，占比8.33%；執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片超過(guò)10部的導(dǎo)演均在此年齡區(qū)間出現(xiàn)。李玉導(dǎo)演共計(jì)執(zhí)導(dǎo)8部劇情長(zhǎng)片，為27位導(dǎo)演之中執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷最豐富的女性導(dǎo)演，也是該年齡層級(jí)中唯一的女性。徐克（《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》）以44部劇情長(zhǎng)片的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷成為驚喜導(dǎo)演中最年長(zhǎng)且最具實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演。

獲得驚喜導(dǎo)演10次及以上投選的導(dǎo)演共計(jì)11人，為該方向具代表性及趨勢(shì)性的呈現(xiàn)結(jié)果。男性導(dǎo)演人數(shù)8人，占比72.73%，女性導(dǎo)演人數(shù)3人，占比27.27%。涉及影片共計(jì)10部，其中張藝謀與張末共同執(zhí)導(dǎo)《狙擊手》。邵藝輝、劉循子墨、劉江江3位導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)亦為影片的編劇職務(wù)；

獲得驚喜導(dǎo)演10次及以上投選的導(dǎo)演涉獵類型統(tǒng)計(jì)

從11位導(dǎo)演已執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片涉獵類型分析，最多的類型為喜劇，共計(jì)7位導(dǎo)演參與過(guò)喜劇類型的創(chuàng)作，亦為驚喜黑馬影片之中最受出品方與受眾青睞的類型。其他較多創(chuàng)作實(shí)踐的類型依次排序?yàn)椋簮?ài)情（6位），奇幻（5位），懸疑（5位），動(dòng)作（4位），犯罪（4位），驚悚（4位），戰(zhàn)爭(zhēng)（4位）。邵藝輝憑借首作《愛(ài)情神話》成為本次驚喜導(dǎo)演之中最受歡迎的作者；劉循子墨首作《揚(yáng)名立萬(wàn)》橫跨喜劇/懸疑兩大復(fù)合類型，亦是年度的優(yōu)秀創(chuàng)作嘗試。

相對(duì)較少創(chuàng)作實(shí)踐的類型依次排序?yàn)椋嚎苹茫?位），傳記（1位），冒險(xiǎn)（1位），歌舞（1位），恐怖（2位），家庭（3位），歷史（3位），音樂(lè)（3位）。張吃魚(yú)執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)行月球》融合喜劇類型與最少被實(shí)踐的科幻類型，類型探索收效顯著。劉江江首執(zhí)導(dǎo)筒，以家庭為類型元素、融合完成度極高的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格敘事一躍進(jìn)入華語(yǔ)青年導(dǎo)演視野。楊荔鈉3部劇情長(zhǎng)片的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷皆專注于家庭類型，《媽媽！》為其“女性三部曲”的第3部作品。

獲得驚喜導(dǎo)演10次及以上投選的導(dǎo)演矩陣

婁燁、陳正道、饒曉志、陳木勝、張藝謀5位導(dǎo)演擁有5部及以上的劇情長(zhǎng)片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)。婁燁作為更具“作者屬性”的導(dǎo)演，《蘭心大劇院》是他探索動(dòng)作及諜戰(zhàn)類型的嘗試；陳正道作品序列中涉及9種類型創(chuàng)作，過(guò)往作品中嘗試過(guò)懸疑、愛(ài)情、犯罪類型；饒曉志專注于喜劇與犯罪類型創(chuàng)作，《萬(wàn)里歸途》是他首次觸及戰(zhàn)爭(zhēng)類型題材，完成個(gè)人類型跨界探索；陳木勝導(dǎo)演擁有8種類型影片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，動(dòng)作與犯罪為這位香港導(dǎo)演最擅長(zhǎng)的執(zhí)導(dǎo)類型，《怒火·重案》為陳木勝導(dǎo)演遺作；張藝謀除科幻與恐怖類型之外，在其他14種主流類型創(chuàng)作均有經(jīng)典之作，為“全能型”導(dǎo)演。

作為電影創(chuàng)作的核心崗位，從本次投選中可見(jiàn)，成熟導(dǎo)演依然穩(wěn)健地完成著每一次創(chuàng)作，青年代際的導(dǎo)演有更多嘗試與觸達(dá)，新生代導(dǎo)演展示出凌厲的身姿，接受觀眾及市場(chǎng)的考驗(yàn)。

在薦選的影片庫(kù)中，尋找類型敘事的編織者，獲得觀眾喜愛(ài)、拓展了商業(yè)類型表達(dá)方式并呈現(xiàn)出高超文本創(chuàng)作能力及技巧的電影編劇。

獲得驚喜編劇1次及以上投選的編劇共計(jì)49人，涉及24部影片。49位編劇之中，男性編劇人數(shù)35人，占比71.43%，女性編劇人數(shù)14人，占比28.57%，相較于導(dǎo)演，編劇崗位之中女性占比相對(duì)較高。根據(jù)已有的年齡數(shù)據(jù)觀察，30-39歲區(qū)間占比20.41%，40-49歲區(qū)間占比12.24%，50-59歲區(qū)間占比16.33%，60-69歲區(qū)間占比6.12%，70歲區(qū)間占比2.04%。

獲得驚喜編劇1次及以上投選的49位編劇年齡、性別、科班背景

相較導(dǎo)演，編劇群體整體更趨年輕化，青年創(chuàng)作者亦同樣能獲得優(yōu)質(zhì)的編劇創(chuàng)作機(jī)會(huì)。最年長(zhǎng)的編劇為張藝謀（72歲），為導(dǎo)編創(chuàng)作兼顧的代表性作者之一；最年輕的編劇為邵藝輝（31歲），擁有2部電影編劇創(chuàng)作經(jīng)歷的她憑借《愛(ài)情神話》獲得了編劇方向的大量關(guān)注。

根據(jù)已有的科班數(shù)據(jù)信息觀察，44.90%為相關(guān)科班背景出身，24.49%為非科班背景出身，間接體現(xiàn)編劇行業(yè)中相對(duì)的專業(yè)化背景優(yōu)勢(shì)，以中央戲劇學(xué)院與北京電影學(xué)院為例，有著更明顯的集體創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，《五個(gè)撲水的少年》由宋灝霖與繆倩這兩位中央戲劇學(xué)院校友合作編劇；戴思奧與沈雨悅亦為中央戲劇學(xué)院校友，共同參與《獨(dú)行月球》的編劇工作，此前兩人亦于《羞羞的鐵拳》達(dá)成合作關(guān)系。

獲得驚喜編劇10次及以上投選的編劇合計(jì)20人，涉及10部影片，為代表性及趨勢(shì)性的呈現(xiàn)結(jié)果。邵藝輝、劉循子墨、劉江江、張吃魚(yú)、韋家輝及陳詠燊同時(shí)擔(dān)任影片的導(dǎo)演職務(wù)，10部影片中有6部為編導(dǎo)創(chuàng)作一體。

獲得驚喜編劇10次及以上投選的編劇

及影

片

10部影片中有5部影片涉及雙人搭檔或多人的集體創(chuàng)作方式，其中《揚(yáng)名立萬(wàn)》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有著多年的合作經(jīng)驗(yàn)，《獨(dú)行月球》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以開(kāi)心麻花廠牌為陣地，同樣有多部電影長(zhǎng)片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，韋家輝與陳偉斌此前多次參與杜琪峰影片的編劇工作（《盲探》《毒戰(zhàn)》等），代表具有延續(xù)性的創(chuàng)作團(tuán)體。

馬英力、雷志龍、秦海燕、沈洋4位編劇與對(duì)應(yīng)的導(dǎo)演皆有2部及以上合作共創(chuàng)經(jīng)歷，劉江江、史冊(cè)、步京委、詹晨為首次以編劇身份正式署名。 

在類型化創(chuàng)作中，對(duì)專業(yè)編劇的需求越來(lái)越廣泛，也是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展向前的必經(jīng)之路，給予編劇這一工種更多的關(guān)注與扶持，亦是驚喜薦選希望推動(dòng)的建設(shè)方向。

在薦選的影片庫(kù)中，尋找出色完成角色詮釋、展現(xiàn)出不凡魅力及表演才能的電影工作者。針對(duì)主要演員（不分性別、不特指領(lǐng)銜主演）進(jìn)行薦選。

獲得驚喜演員1次及以上投選的演員共計(jì)47人，涉及25部影片的51位角色。47位演員之中，男性演員人數(shù)29人，占比61.7%，女性演員人數(shù)18人，占比38.3%。

40-49歲區(qū)間為最受廣泛關(guān)注的演員區(qū)間，共計(jì)16人，占比34.04%。其次分別為30-39歲區(qū)間，共計(jì)12人，占比23.4%，以及20-29歲區(qū)間，共計(jì)10人，占比21.28%。20-49歲區(qū)間的演員數(shù)量呈現(xiàn)穩(wěn)定上升趨勢(shì)，間接表明，隨著年齡閱歷及表演經(jīng)驗(yàn)的豐富，演員在其職業(yè)路徑上獲得了更多的機(jī)會(huì)與收獲。

獲得驚喜演員1次及以上投選的47位演員性別及年齡分布

47位演員相較導(dǎo)演與編劇更大范圍于專業(yè)院校畢業(yè)，代表性院校為：北京電影學(xué)院（10人）、上海戲劇學(xué)院（8人）、中央戲劇學(xué)院（4人）、中國(guó)傳媒大學(xué)（3人）。其中《愛(ài)情神話》劇組集結(jié)5位來(lái)自上海戲劇學(xué)院的演員共同演繹。

獲得驚喜演員10次及以上投選的演員及角色

47位演員之中，年僅9歲的楊恩又憑借《人生大事》與朱一龍搭檔收獲廣泛關(guān)注。吳彥姝為最年長(zhǎng)演員，84歲高齡堅(jiān)守表演事業(yè)，過(guò)往經(jīng)歷之中主演6部、參演15部影片，是近年來(lái)最受創(chuàng)作者關(guān)注的高齡資深演員。

47位演員在本次薦選影片庫(kù)中共演繹51位角色，其中朱一龍出演4部，張頌文出演3部，張譯出演4部，范偉出演4部，4位演員在不同類型、不同角色之中皆塑造貢獻(xiàn)了多個(gè)銀幕形象。

根據(jù)獲得投選的數(shù)據(jù)，本次梳理形成了投選靠前、以表演為依據(jù)的呈現(xiàn)如下：

《愛(ài)情神話》群像整體獲得了63次投選，包含對(duì)倪虹潔、周野芒、馬伊琍、徐崢、寧理、吳越6位演員的單一投選及12次對(duì)群像的集體投選，為驚喜演員序列中最具代表性的群戲演出。倪虹潔飾演的格洛瑞亞，周野芒飾演的老烏，馬伊琍飾演的李小姐，徐崢飾演的老白，吳越飾演的蓓蓓與寧理飾演的小皮匠共同演繹出精妙的情感交互與滬上圖景。同時(shí)，《愛(ài)情神話》核心演員皆有二十年及以上的影視劇/舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，實(shí)力派演員對(duì)角色的理解、對(duì)故事的詮釋，成為影片極大的亮點(diǎn)。在投選理由的自定義表述中，倪虹潔獲得“一顰一笑，一句靈咯，眉眼之間，顧盼生姿”、周野芒收獲“與角色完全融為一體，加上深厚的舞臺(tái)技藝，是方法與本能的完美結(jié)合”的贊揚(yáng)。

朱一龍所飾演的莫三妹是一次個(gè)人的突破，成功塑造出一個(gè)充滿煙火氣的市井混混形象，與小演員楊恩又扮演的角色武小文共同擔(dān)當(dāng)起敘事的推動(dòng)者，票房所代表的觀影人次，說(shuō)明觀眾對(duì)表演的共情，亦是制勝關(guān)鍵?，F(xiàn)實(shí)題材的故事與角色相輔相成，手戴金箍手鐲的莫三妹成為銀幕上的又一處電影表情。驚喜演員的投選表述中，“展現(xiàn)了可靠扎實(shí)的演技”，“突破即是驚喜”。

鞏俐所飾演的于堇是驚喜薦選影片中身份最為多重，呈現(xiàn)狀態(tài)最復(fù)雜的角色，其集合風(fēng)云明星、間諜女特、曖昧愛(ài)人等形象于一身。鞏俐對(duì)于堇的角色處理舉重若輕，展現(xiàn)了于堇這位感性與理性兼?zhèn)?，?jiān)強(qiáng)與柔情并存的女性形象，精確駕馭人物身份與影片類型需求的跨度。驚喜演員的投選表述中形容鞏俐“看似信手拈來(lái)，實(shí)則舉重若輕，拿捏得當(dāng)”。

魏翔是一名具有二十多年表演經(jīng)驗(yàn)的資深配角演員，此次擔(dān)任男主角飾演魏成功，以不同分身及帶有迷影元素的形象袒露于觀眾，將對(duì)喜劇類型的理解和對(duì)演員職業(yè)的信念通過(guò)角色的幻影得以釋放，彰顯了喜劇的素養(yǎng)，影片票房亦再次驗(yàn)證了喜劇這一類型的市場(chǎng)可能性，驚喜演員的投選表述中形容魏翔“信念感極強(qiáng)，完成了徹底架空的喜劇創(chuàng)作”。

獲得投選的47位演員之中出現(xiàn)了若干首次以主角/重點(diǎn)配角身份亮相的新人演員，為觀眾帶來(lái)新的演繹，也為行業(yè)提供了新的選角可能性：楊恩又作為年紀(jì)最小的演員，在《人生大事》之中飾演武小文的角色，與朱一龍形成了情同父女的搭檔情誼；黃湘麗作為具備常年舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)的演員首次“入戲”，在《蘭心大劇院》之中飾演白云裳的角色，與鞏俐有多處對(duì)手戲；陳永勝在在張藝謀《懸崖之上》及殷若昕《我的姐姐》之中以配角磨礪能力，終在《狙擊手》之中飾演主角大永，塑造充滿斗志與韌性的狙擊手形象。王丹妮作為新人演員于《梅艷芳》之中飾演主角梅艷芳，承受期待與質(zhì)疑壓力，盡力還原一代巨星的一生傳奇。

驚喜搭檔

在獲得推選數(shù)靠前的序列中，《媽媽！》中的母女形象，占據(jù)了多數(shù)目光。圍繞在家庭空間中的敘事設(shè)定為吳彥殊、奚美娟兩位演員提供了豐富的表演空間。吳彥殊在影片中飾演蔣玉芝/媽媽一角，奚美娟塑造了一位退休患病后、重回孩童狀態(tài)的馮濟(jì)真/女兒，面對(duì)雙重的衰老，兩位演員以其強(qiáng)大樸素的力量打磨了電影的時(shí)間，互能互補(bǔ)。驚喜演員的投選理由之中亦有評(píng)論為“中國(guó)女性表演集大成”。

驚喜反派

明暗構(gòu)成的戲劇性中，反派的表演同樣構(gòu)成一部電影的兩極角力，謝霆鋒闊別大銀幕4年之后以反派身姿回歸主演，在影片中飾演一個(gè)被公平正義背叛后的反社會(huì)悍匪角色，與其過(guò)往警匪動(dòng)作片的青年警員形象產(chǎn)生反差，以真身再現(xiàn)香港動(dòng)作戲份的感官臨場(chǎng)。驚喜演員的投選理由中提及謝霆鋒的演繹“角色穩(wěn)準(zhǔn)狠”，“復(fù)雜的內(nèi)心，觀眾竟對(duì)反派充滿同情，是為成功”。

而由范偉所飾演的朱方正，一面對(duì)群眾惺惺作態(tài)蔚為正義，一面在真相敗露面前露出獠牙。角色在偽善、狡獪的多幅面孔間肅然立體，此亦是表演的信念。

薦選的影片庫(kù)中，聚焦在電影細(xì)分技術(shù)工種的專項(xiàng)領(lǐng)域內(nèi)，做出突出嘗試及貢獻(xiàn)，展現(xiàn)出華語(yǔ)類型電影工業(yè)制作水準(zhǔn)，為電影之表現(xiàn)力做出推動(dòng)的幕后工作者。

獲得驚喜幕后1次及以上投選的幕后人員共計(jì)103人，涉及7大工種，28部影片。

從本次投選樣本中，美術(shù)、剪輯、攝影與視效方向都獲得了樣本較為豐富的投選，分別占比18.45%、16.50%、15.53%、14.56%，其中視效作為更專項(xiàng)特殊的工種占據(jù)較高的比例，體現(xiàn)薦選影片中視效對(duì)于創(chuàng)作結(jié)果的影響比重較為突出，以《獨(dú)行月球》為典型案例；而聲音居中，占比10.68%；動(dòng)作與造型的方向投選則相對(duì)較少，各占比6.8%，分布在《怒火·重案》的動(dòng)作專項(xiàng)提及、《梅艷芳》的造型專項(xiàng)提及中。

獲得驚喜幕后1次及以上投選103位幕后人員工種人數(shù)占比、性別情況及年齡分布

（*其他包含：配樂(lè)、制片、燈光、海報(bào)、翻譯）

各工種獲得驚喜幕后3次及以上投選的幕后人員/團(tuán)隊(duì)及比例

幕后人員的基礎(chǔ)信息收集過(guò)程中，有較多類目的缺失，尤其在美術(shù)、視效、聲音、造型4個(gè)工種中。從已知可觀的數(shù)據(jù)呈現(xiàn)中，整體幕后從業(yè)者男性較多，年齡分段中，美術(shù)以40-49歲區(qū)間為主，30-39歲其次；剪輯以30-39歲區(qū)間為主，40-49歲區(qū)間其次；攝影以40-49歲區(qū)間為主，50-59歲區(qū)間其次，唯一一位30歲以下區(qū)間入選的為高偉喆（《革命者》），70歲及以上區(qū)間鮑德熹（《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》），是年齡跨度最大的工種；視效以40-49歲區(qū)間為主；聲音以40-49歲區(qū)間為主；動(dòng)作以50-59歲區(qū)間為主；造型以40-49歲區(qū)間為主。綜上，幕后工種人才梯隊(duì)集中于40-49歲區(qū)間成員最多，為當(dāng)下華語(yǔ)類型電影創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。

在幕后人員/團(tuán)隊(duì)的投選結(jié)果中，曾劍憑借《蘭心大劇院》和《斷·橋》成為攝影單項(xiàng)投選最多及全部幕后工種中，獲得總投選最多的個(gè)人；攝影工種整體數(shù)據(jù)中，謝征宇《愛(ài)情神話》，廖擬《萬(wàn)里歸途》以及趙小丁《狙擊手》都有較多投選，《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》以攝影團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)構(gòu)成，巧妙完成高難度的跨導(dǎo)演、劇組的多場(chǎng)景拍攝任務(wù)。

李淼憑借《獨(dú)行月球》和《萬(wàn)里歸途》成為美術(shù)單項(xiàng)獲投選最多的個(gè)人，兩部作品均展現(xiàn)出美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)電影視覺(jué)場(chǎng)景、時(shí)空架構(gòu)的重要塑成。與婁燁有多部合作經(jīng)驗(yàn)的鐘誠(chéng)本次以《蘭心大劇院》的美術(shù)設(shè)計(jì)獲得多次投選，《愛(ài)情神話》的傅英彰、《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》《革命者》的電影美術(shù)團(tuán)隊(duì)，《梅艷芳》的黃炳耀都獲得了不同程度的提及。《揚(yáng)名立萬(wàn)》的美術(shù)李安然以及剪輯范肇碩都是行業(yè)新人，亦獲得投選關(guān)注。

《獨(dú)行月球》的視效團(tuán)隊(duì)核心成員蔡猛、魏明、施雯、張帆的呈現(xiàn)不可忽視，將創(chuàng)意理念變?yōu)橐曈X(jué)實(shí)踐的重要嘗試呈現(xiàn)了工業(yè)的技術(shù)迭代；《明日戰(zhàn)記》獲得的投選皆為視效方向，融合了中國(guó)本土文化的機(jī)甲設(shè)計(jì)開(kāi)拓了國(guó)產(chǎn)科幻方向的創(chuàng)作先河；《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》視效團(tuán)隊(duì)完成了華語(yǔ)視效制作之最，先后合作來(lái)自全世界的80多個(gè)視效團(tuán)隊(duì)，僅視效鏡頭就達(dá)到4000多個(gè)。

剪輯是電影的第二次創(chuàng)造，婁燁作為導(dǎo)演與封山育林執(zhí)掌《蘭心大劇院》的剪輯工作，成為剪輯單項(xiàng)或投選最多的幕后搭檔；黃瓊逸《愛(ài)情神話》的剪輯亦受到薦選團(tuán)的廣泛推選提及；葉翔憑借《萬(wàn)里歸途》首次以剪輯指導(dǎo)身份操刀重型制作的電影敘事。71歲高齡的麥子善以徐克多年剪輯搭檔的身份加入《長(zhǎng)津湖》及《長(zhǎng)津湖水門橋》。李永一繼《懸崖之上》后，再次與張藝謀導(dǎo)演攜手創(chuàng)作。

獲得驚喜幕后10次及以上投選的幕后人員/團(tuán)隊(duì)

富康在《蘭心大劇院》中的聲音設(shè)計(jì)及整體輸出獲得較多投選，趙楠、楊江為本次驚喜幕后最敬業(yè)、參與影片最多的聲音搭檔，涵蓋《狙擊手》《盛夏未來(lái)》《獨(dú)行月球》，以及薦選片庫(kù)中《這個(gè)殺手不太冷靜》的聲音工作；張金巖與龍?bào)阒裨凇稊唷颉分新曇粼O(shè)計(jì)及整體呈現(xiàn)受到了集中關(guān)注，《愛(ài)情神話》的聲音指導(dǎo)溫波亦為影片提供了極大助力，獲得一眾集中投選。

吳里璐在《梅艷芳》中以復(fù)現(xiàn)的造型設(shè)計(jì)為傳記型的作品提供形神兼?zhèn)涞慕巧曈X(jué)；魏湘容在《愛(ài)情神話》中對(duì)多個(gè)人物的精準(zhǔn)刻畫亦增添了極強(qiáng)的角色信任依據(jù)；以甄子丹領(lǐng)銜的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)為《怒火·重案》塑成了其視聽(tīng)風(fēng)格的骨骼。在本次投選數(shù)據(jù)中，間接應(yīng)證了以動(dòng)作指導(dǎo)及造型設(shè)計(jì)為例，幕后的其他工種仍需被更多地觀察與提及。例如《蘭心大劇院》的造型邁琳琳、《獨(dú)行月球》的造型梁婷婷、《盛夏未來(lái)》的造型葉竹真、《革命者》的造型楊丹、《人生大事》的造型宋曉杰、《萬(wàn)里歸途》的動(dòng)作導(dǎo)演傅小杰。這其中在以造型為例證的大量的幕后工作推動(dòng)中，女性亦是專向工種中極為重要的貢獻(xiàn)者。

驚喜幕后年度案例《獨(dú)行月球》

作為一部具有明確科幻、喜劇類型要素的作品，《獨(dú)行月球》實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影類型上的新突破。先后有上萬(wàn)名工作人員參與其中，歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)5年的創(chuàng)作與籌備，從概念設(shè)計(jì)、到月盾基地實(shí)景搭建、虛擬拍攝等諸多技術(shù)嘗試，向業(yè)界證實(shí)了技術(shù)創(chuàng)作對(duì)電影作品塑造的可能性。

以蔡猛、魏明、施雯、張帆四人為核心的視效團(tuán)隊(duì)打造了片中亮點(diǎn)——金剛鼠“剛子”，由真人動(dòng)捕+CG生成的虛擬角色，有5000萬(wàn)根毛發(fā)的制作需求，相比于長(zhǎng)毛，金剛鼠短毛的視效制作困難程度翻倍。對(duì)數(shù)字資產(chǎn)質(zhì)感的極致追求，代表了國(guó)內(nèi)的頂尖水平。該片的美術(shù)指導(dǎo)兼概念指導(dǎo)李淼，構(gòu)造了核心的世界觀及場(chǎng)景設(shè)計(jì)，為月盾基地、太空站、月球車、太空梭等科幻模型融入復(fù)古元素，打造出具有蘇式風(fēng)格的運(yùn)載火箭，再次拓寬科幻電影的視覺(jué)景觀嘗試，為沈騰、馬莉的表演提供空間依據(jù)。同時(shí)，杜杰的攝影，趙楠與楊江的聲音，屠亦然的剪輯，梁婷婷的造型等其他幕后主創(chuàng)們的合力共創(chuàng)，共同打造了“宇宙級(jí)浪漫”的精彩呈現(xiàn)。

《獨(dú)行月球》不止是中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展的一次重要實(shí)踐，更是電影工業(yè)化制作管理流程的更新迭代。作為技術(shù)實(shí)現(xiàn)的年度坐標(biāo)，最終獲得了堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)反饋與觀眾支持，為主流類型創(chuàng)作的探索提供了全新的參考樣本。

驚喜幕后年度案例《蘭心大劇院》

《蘭心大劇院》整體獲得驚喜幕后最多投選，在婁燁導(dǎo)演的作品序列中，此次故事的題材選擇，引入了歷史、諜戰(zhàn)、動(dòng)作的外部類型元素，以極強(qiáng)的作者風(fēng)格驅(qū)動(dòng)了一次非典型的類型化敘事，再次拓展了電影語(yǔ)言在描摹類型形式時(shí)，視聽(tīng)風(fēng)格化的極致實(shí)驗(yàn)性。

根據(jù)敘事需要，攝影指導(dǎo)曾劍延續(xù)了手持鏡頭、長(zhǎng)距離跟拍、移軸、現(xiàn)場(chǎng)光的創(chuàng)作手法，黑白色調(diào)營(yíng)造時(shí)代感，均勻的明暗對(duì)比又為影片帶來(lái)極強(qiáng)的寫實(shí)感，既建構(gòu)了歷史的氣息，又突出時(shí)代中人物命運(yùn)的宿命感。復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度帶動(dòng)著敘事視點(diǎn)穿梭于戲中戲、多個(gè)空間中，充分釋放了類型元素所需的懸疑感；婁燁與封山育林的剪輯打破敘事結(jié)構(gòu)的連續(xù)性，在更小的敘事單元內(nèi)不停制造懸念與多義的曖昧；鐘誠(chéng)的美術(shù)以真實(shí)感為準(zhǔn)繩，利用布景將歷史體驗(yàn)化，利用器物將上海舞臺(tái)化，為表演奠定了空間基石；富康運(yùn)用聲音設(shè)計(jì)大量使用觀眾不易察覺(jué)的聲音元素建立聽(tīng)覺(jué)的墻壁，槍響、對(duì)話、沉默皆互為反射，既有實(shí)感，又有刻畫人物的心理外化；邁琳琳的造型設(shè)計(jì)打造了以鞏俐為代表的演員群像，立于觀眾眼前哪怕特寫之中都無(wú)懈可擊；而楊德毅的動(dòng)作指導(dǎo)以及王磊的視效都為影片的高度統(tǒng)一貢獻(xiàn)了貼合的技術(shù)美學(xué)。

本次驚喜幕后所能體察到的，不僅是電影的物理構(gòu)成，更是作為一個(gè)高度復(fù)合、集體化創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)其本身由個(gè)體所構(gòu)成的龐大能量場(chǎng)域。在透視的過(guò)程中仍有目光所不能輻射到的角落，但所有構(gòu)成一部電影的同位素中，一位燈光師、一位場(chǎng)記、一位場(chǎng)工，都是聚合嘗試建成高塔的建筑者，亦希望“幕后”通過(guò)不停的梳理和展示，在更多的時(shí)間樣本里，找到以技藝錘煉出的工業(yè)活力，以細(xì)分工種的代表者聚合而成的更大人才族群，推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)前往光明未來(lái)。

在薦選的影片庫(kù)中，尋找對(duì)動(dòng)畫這一單一類型做出原創(chuàng)性探索、拓展技術(shù)實(shí)現(xiàn)，富有創(chuàng)造力的電影作品。

驚喜薦選影片信息庫(kù)中50部影片，合計(jì)產(chǎn)出358.14億元票房，其中8部動(dòng)畫影片合計(jì)產(chǎn)出27.49億票房，占比約為8%，動(dòng)畫類型依舊是市場(chǎng)主流選擇的單一類型之一。

驚喜動(dòng)畫最具代表性的3部作品《雄獅少年》《新神榜：楊戩》與《白蛇2：青蛇劫起》皆為3D渲染動(dòng)畫，與2D動(dòng)畫電影相比，在當(dāng)下的主流市場(chǎng)及觀眾反饋中仍舊占有完全的主導(dǎo)優(yōu)勢(shì)，延續(xù)《西游記之大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》開(kāi)創(chuàng)的華語(yǔ)動(dòng)畫時(shí)代的創(chuàng)作范式。

《雄獅少年》打破了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影大多取材于中國(guó)古典神話改編的創(chuàng)作母題，依托于嶺南傳統(tǒng)民俗文化——舞獅，以更接近于現(xiàn)實(shí)主義敘事的方式呈現(xiàn)了一個(gè)勵(lì)志追夢(mèng)的熱血故事。在電影上映期間以觀眾高口碑突破排片困境，獲得多圈層人群的關(guān)注。

獲得驚喜動(dòng)畫1次及以上投選的影片

追光動(dòng)畫推出的兩部自制動(dòng)畫續(xù)集作品：《白蛇2：青蛇劫起》屬于最早開(kāi)發(fā)出的新傳說(shuō)系列第二部，在前作票房與口碑成功是前提下，繼續(xù)圍繞大眾熟知的民間傳說(shuō)展開(kāi)全新原創(chuàng)故事；《新神榜：楊戩》則屬于新神話系列第二部，選擇在全新架空的世界觀里拓展神話人物的譜系，持續(xù)打造追光系列的“新神榜宇宙”，兩部作品都有明確的IP發(fā)展路徑，為目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影最具品牌價(jià)值的系列之一。

其他觀察

觀影樣本及選擇解析

從薦選團(tuán)反饋的驚喜薦選片單影片觀影數(shù)據(jù)及比例呈現(xiàn)來(lái)看，觀看36-50部電影的成員為21人，占比4.9%；觀看21-35部電影的成員為97人，占比22.6%；觀看1-20部電影的成員高達(dá)311人，占比72.5%。

在此次驚喜薦選中，429位的整體選擇有較為明晰的趨同性，但不同觀影數(shù)量的觀眾之間仍有細(xì)微差異：在觀影量較多的觀眾中，《還是覺(jué)得你最好》在一眾影片之中能獲得更多關(guān)注與選擇，本片作為一部宣傳聲量相對(duì)較小的中小成本港式情境喜劇電影，憑借其上映后口口相傳好評(píng)與精準(zhǔn)的喜劇受眾期待，持續(xù)穩(wěn)定排片占比與上座率，贏得了資深觀眾的青睞。同樣，在觀影量較多的觀眾中，對(duì)于《獨(dú)行月球》在幕后方面的工業(yè)探索表達(dá)賞識(shí)，無(wú)論是最為突出的特效，還是在聲音、美術(shù)等多個(gè)維度，均獲得大量選擇提及，在數(shù)據(jù)呈現(xiàn)上體現(xiàn)幕后技術(shù)突破對(duì)于《獨(dú)行月球》作為喜劇科幻跨界類型電影的重要影響。

而在觀影量較少的觀眾中，《愛(ài)情神話》《蘭心大劇院》等作品在各個(gè)方向均有更強(qiáng)勢(shì)的擇選反饋，一方面說(shuō)明了薦選團(tuán)對(duì)于這幾部影片的普遍認(rèn)可，應(yīng)證其在驚喜黑馬、驚喜導(dǎo)演、驚喜編劇等薦選方向的代表性；另一方面也間接說(shuō)明在近7成薦選團(tuán)成員過(guò)去一年多的有限觀影經(jīng)驗(yàn)里，更多影片并未在主動(dòng)選擇或考慮觀看的范圍之內(nèi)，失去了一些潛在了解更多元、更豐富的國(guó)產(chǎn)類型電影的機(jī)會(huì)。

通過(guò)此次的觀察，我們希望能夠呼吁更多的觀眾走進(jìn)影院，觀看在各個(gè)方向具有突破性及亮點(diǎn)的國(guó)產(chǎn)類型影片，了解正在行進(jìn)中的中國(guó)類型電影人。也希望驚喜薦選的結(jié)果能夠?yàn)闃I(yè)內(nèi)外觀眾提供一個(gè)更廣博的切入視角，從而了解尚感興趣或刻板忽視的作品，以觀看行為作為有效交流的第一道入口。

調(diào)查問(wèn)卷

為了增加更豐富的多元視角管窺市場(chǎng)現(xiàn)狀，呈遞更加全面、豐富的市場(chǎng)生態(tài)，組委會(huì)還向參與薦選的成員發(fā)送了《華語(yǔ)電影類型調(diào)查問(wèn)卷》（以下簡(jiǎn)稱《問(wèn)卷》），邀請(qǐng)TA們從自身的觀影經(jīng)歷、行業(yè)關(guān)切和深度思考出發(fā)進(jìn)行回答。

通過(guò)對(duì)329份有效回收問(wèn)卷的分析，有以下觀察趨勢(shì)：

1、對(duì)特定類型的關(guān)注與期待

在問(wèn)卷反饋中，“最關(guān)注的類型”和“提升空間最大的類型”兩個(gè)問(wèn)題在結(jié)果上呈現(xiàn)出相當(dāng)高的一致性。前者占比最多的為科幻（36.88%）、懸疑（30.63%）和喜?。?9.38%），而后者占比最多的為科幻（20.07%）、愛(ài)情（14.23%）和懸疑（6.93%）?？梢?jiàn)，科幻和懸疑作為兩個(gè)明顯的類型空白，承載著大量亟待滿足的觀看需求。許多回答者都提到：科幻和懸疑類型的影片數(shù)量太少，精品更少，與國(guó)外的同類型電影相比差距太大。而愛(ài)情這一市場(chǎng)消費(fèi)主流、且與大眾情感體驗(yàn)更為貼近的創(chuàng)作類型，則要求創(chuàng)作者具備更為扎實(shí)的創(chuàng)作能力，更面面俱能夠塑造更有共情地觀看體驗(yàn)，以真實(shí)情感激活內(nèi)容，而非對(duì)題材、類型“三分鐘熱度”般地過(guò)度消耗。

在眾多類型中，尤為值得關(guān)注的是科幻題材。作為制作投入比例更高、生產(chǎn)周期較長(zhǎng)的類型，科幻并未因一時(shí)的低谷而被人忽視。不論是在“最受關(guān)注類型”還是“提升空間最大的類型”排行中，科幻均以極高優(yōu)勢(shì)占據(jù)榜首，可謂創(chuàng)作者與觀眾的眾望所在。同時(shí)，科幻也是對(duì)視覺(jué)效果和世界觀想象“硬要求”較高的一種類型，對(duì)此題材的不滿足，在一定程度上反映了類型電影工業(yè)化制作水準(zhǔn)，不論是制作領(lǐng)域的技術(shù)更新，還是創(chuàng)作者的綜合能力，都有進(jìn)一步提高的空間。

2、在既定框架下尋求突破，是當(dāng)下創(chuàng)作者需要具備的基本功

許多具有電影行業(yè)背景的受訪者，都傾向于從既定創(chuàng)作框架下的可行性角度，去談?wù)撟约旱钠诖推珢?ài)。例如，有的受訪者認(rèn)為，懸疑“是一個(gè)在有限范圍內(nèi)可以有更大發(fā)揮空間”的類型，也有受訪者表示，喜劇和愛(ài)情“相對(duì)過(guò)審會(huì)容易一些”。此外，對(duì)動(dòng)畫和科幻的兩種類型，也有受訪者提及，這兩種題材因“符合政策支持”的方向，而具備更大的作為空間。

不論是否情愿，在現(xiàn)有框架之下尋求能夠容納表達(dá)的縫隙，是當(dāng)代中國(guó)電影創(chuàng)作的最優(yōu)解。對(duì)于類型電影而言，背負(fù)著投資方對(duì)回報(bào)的期待，在規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)、尋求機(jī)遇方面更需進(jìn)行心平氣和的鉆研與探索。在此時(shí)，專業(yè)制片力量的保駕護(hù)航、營(yíng)銷視角的提前介入，以及電影節(jié)展所帶來(lái)的資源鏈接，均能起到重要的保護(hù)作用。

3、盡管聚焦于類型創(chuàng)作領(lǐng)域，導(dǎo)演自身的創(chuàng)作思考依然是受關(guān)注的重點(diǎn)

在被問(wèn)及“什么是驅(qū)動(dòng)您觀看華語(yǔ)類型電影的首要因素”時(shí)，選擇“導(dǎo)演”的占比最高（31.39%），其次是“類型題材”（22.98%）和“口碑”（19.09%）。將“演員”作為第一驅(qū)動(dòng)力的比例僅為10.03%，居第四名；“技術(shù)效果”占比為6.15%，居第六名。

盡管在人們的既有印象中，“明星”的出演和震撼的視聽(tīng)體驗(yàn)是類型片最重要的看點(diǎn)，但在調(diào)查樣本中，對(duì)導(dǎo)演和類型題材的看重依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于演員陣容和技術(shù)效果。這提示著新的創(chuàng)作者，導(dǎo)演視角下對(duì)類型元素的把控能力，以及深度思考的故事、飽滿而非臉譜化的人物形象等類型劇作層面的傾注依然至關(guān)重要。在這一切的基礎(chǔ)之上，優(yōu)勢(shì)藝人和技術(shù)資源的加入方可起到錦上添花之效。

4、各技術(shù)工種發(fā)展不平衡，工業(yè)化鏈條短板明顯

在被問(wèn)及“您認(rèn)為當(dāng)下華語(yǔ)電影工業(yè)系統(tǒng)中較為完善的工種是什么”時(shí)，“攝影”所占比例（35.19%）以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占據(jù)第一，超過(guò)排名第二的“剪輯”（15.33%）和排名第三的“動(dòng)作”（13.59%）二者的總和。相比之下，聲音（9.06%）、視效（5.57%）、造型（5.23%）等工種環(huán)節(jié)則評(píng)價(jià)不高。

可以發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)幾代人的努力，國(guó)產(chǎn)類型片的人才儲(chǔ)備有了一定程度的發(fā)展。攝影和剪輯作為直接影響內(nèi)容質(zhì)量、也較為受到各大院校重視的工種，獲得了較好的評(píng)價(jià)。但需要引起注意的是，聲音、視效、造型等“短板”，恰恰是較大制作體量、較高視聽(tīng)品質(zhì)的類型片十分看重的環(huán)節(jié)。這些方面人才數(shù)量和質(zhì)量的不足，可能會(huì)掣肘未來(lái)中國(guó)電影工業(yè)化的進(jìn)程。

5、“類型——本土”的關(guān)系是思考重點(diǎn)，道阻且長(zhǎng)

在談及動(dòng)畫和科幻等類型時(shí)，均有受訪者表示，希望看到更多從本土文化出發(fā)所進(jìn)行的敘事嘗試。對(duì)于最具本土化特色的類型——武俠，回答的基調(diào)則以欣賞和嘆惋為主，“優(yōu)勢(shì)類型，近年乏善可陳”、“希望中國(guó)武俠片不會(huì)消亡”、“冷兵器時(shí)代的武俠電影很有吸引力”、“作為中國(guó)特有的類型片，還有更深更廣的探索”……

“類型”之所以區(qū)別于從純方法角度而言的“套路”，在于前者和民族文化傳統(tǒng)、敘事傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)困境之間緊密勾連。這一勾連同時(shí)為我們提出了兩個(gè)命題。一方面，對(duì)于那些深刻扎根歐美文化的類型，應(yīng)當(dāng)尋找它和本土文化之間的連接點(diǎn)，方能為觀眾帶來(lái)新鮮感，引發(fā)共情；而對(duì)于那些從本土文化中生長(zhǎng)起來(lái)的特殊類型，需要讓它具有更當(dāng)下的關(guān)懷，方才具有生生不息之力。相比之下，簡(jiǎn)單移植或是老生常談均難以為觀眾帶來(lái)滿足感。

通過(guò)此次梳理及歸檔，我們看到了中國(guó)電影市場(chǎng)不斷回應(yīng)各方期待的努力，同時(shí)也承載著更多未被滿足的期待。對(duì)于電影工業(yè)的從業(yè)者和有志于類型電影的創(chuàng)作者而言，大量的不滿足意味著既有的阻力，同時(shí)也提示著未來(lái)的可能。在當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境下，不加分析地談?wù)摍C(jī)遇或許有過(guò)度樂(lè)觀之嫌，但我們依然可以說(shuō)，有針對(duì)性和技巧性的迎難而上，有可能帶來(lái)意料之外的收獲。

THE