品道｜郭帆揭秘如何拍成《流浪地球2》 時(shí)長(zhǎng)：04:14 來(lái)源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 “MOSS，人類能活下來(lái)嗎？”

吳京飾演的劉培強(qiáng)發(fā)出靈魂提問(wèn)，一秒將觀眾拉回了“流浪地球”的浩瀚宇宙。

時(shí)隔四年，《流浪地球2》再度回歸春節(jié)檔，作為映前最受期待的影片，也不負(fù)眾望，首日以4.74億登上冠軍之位，目前累計(jì)票房已過(guò)10.12億（含預(yù)售），綜合口碑也位列同檔期首位。

《流浪地球2》雖然講述的是前傳故事，卻完成了從技術(shù)到故事的全面升級(jí)，不僅展現(xiàn)出人類在末日來(lái)臨前的眾生相貌，太空電梯，空間站墜落，月球核爆等科幻奇幻也令觀眾嘆為觀止。

這顆流浪的“小破球”依然是中國(guó)的科幻之光！

接受1905電影網(wǎng)專訪時(shí)，導(dǎo)演郭帆也直言，續(xù)集在視效、美術(shù)和道具層面都取得了肉眼可見(jiàn)的進(jìn)步，幕后有九成是中國(guó)團(tuán)隊(duì)，更讓他感到自豪和驕傲。

影片20萬(wàn)字的世界觀如何建立，與吳京、劉德華等大咖合作有何難忘瞬間，在制作層面怎樣更上一層樓，聽(tīng)導(dǎo)演郭帆全方位解讀春節(jié)檔爆款《流浪地球2》。

1905電影網(wǎng)專訪《流浪地球2》導(dǎo)演郭帆

談世界觀

延續(xù)中國(guó)式浪漫科幻

2019年春節(jié)檔，電影《流浪地球》開(kāi)啟冒險(xiǎn)旅程，用一場(chǎng)感動(dòng)世界的飽和式救援，讓觀眾感受到中國(guó)科幻的能量與視野，拿下46.8億票房，一度名列影史票房第二。

珠玉在前，在續(xù)集的創(chuàng)作中，郭帆選擇另辟蹊徑，講述前作故事，聚焦末日災(zāi)難最初降臨，地球開(kāi)始“流浪”之前，人類面臨的生存抉擇。

之所以如此處理，一方面源于“郭京千帆”組合希望再度合作，以另一種形式延續(xù)劉培強(qiáng)的生命。

“第一部的時(shí)候，吳京老師給予了我們很多無(wú)私的幫助，我對(duì)他充滿了感謝，也希望將劉培強(qiáng)這個(gè)角色的來(lái)龍去脈補(bǔ)充進(jìn)來(lái)。”

另一方面，《流浪地球》第一部展現(xiàn)的只是龐大世界觀的“冰山一角”，還有很大的空間亟待挖掘，比如在計(jì)劃正式實(shí)施前，人類社會(huì)出現(xiàn)的分歧和對(duì)立等等，這都成為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作前傳的動(dòng)力。

在郭帆看來(lái)，科幻片最重要的就是世界觀的建立。為了讓《流浪地球2》中的設(shè)定、道具和細(xì)節(jié)更加真實(shí)可信，他與團(tuán)隊(duì)構(gòu)建了多達(dá)20萬(wàn)字的世界觀。

“按照?qǐng)D書(shū)館分類學(xué)的方式，包括社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)等等，在中科院不同部門(mén)和學(xué)科的專家指導(dǎo)下，將這個(gè)世界的方方面面呈現(xiàn)出來(lái)。”

在描繪危機(jī)當(dāng)前的人類眾生相時(shí)，《流浪地球2》大膽引入了時(shí)下熱議的元宇宙、數(shù)字生命、人工智能等概念。

身處末日倒計(jì)時(shí)，究竟該以何種形式延續(xù)人類文明？成為影片留給觀眾的懸念和思考。

郭帆如是解讀：“在整個(gè)科幻影片的發(fā)展過(guò)程中，人與技術(shù)的關(guān)系是最大的母題。技術(shù)既是我們發(fā)明的，會(huì)給我們帶來(lái)很多的便捷，但同時(shí)也有極大的可能會(huì)反噬我們，甚至重新定義人類是什么。隨著技術(shù)的發(fā)展，這些話題已經(jīng)不僅是科幻話題，越來(lái)越像是現(xiàn)實(shí)話題。”

在《流浪地球》中，“帶著家園去流浪”的核心設(shè)定充滿了中華文明特有的故土情結(jié)，被譽(yù)為中國(guó)式的浪漫科幻。在續(xù)集中，郭帆也延續(xù)并拓展著這種中國(guó)式的表達(dá)。

不僅有宏觀視角中的家國(guó)情懷和人類命運(yùn)共同體思想，更嘗試向“內(nèi)心”縱深挖掘，讓中國(guó)式的家庭與親情觀念成為影片的情感內(nèi)驅(qū)力。

“開(kāi)篇就是劉培強(qiáng)在祭奠他的父母，燒紙這個(gè)意象就是非常傳統(tǒng)和中國(guó)的，我們通過(guò)這個(gè)方式寄托哀思，也經(jīng)常說(shuō)有一天我們會(huì)在天上再見(jiàn)，而影片最后，通過(guò)技術(shù)，我們真的回到了心心念念的地方，見(jiàn)到了思念的人，這形成了一種對(duì)應(yīng)”郭帆解讀道。

也正因如此，演員們?cè)诹钠稹读骼说厍?》時(shí)，總會(huì)形容這是一部 “溫暖”的科幻電影。這也是郭帆的創(chuàng)作追求，“科幻只是外套，內(nèi)核始終是情感。我心目中理想的電影就應(yīng)該是溫暖的，希望大家能在電影營(yíng)造的想象世界中，獲得鼓勵(lì)和溫暖。”

談演員

不一樣的吳京與劉德華

4年前，吳京飾演的劉培強(qiáng)中校犧牲自己，點(diǎn)燃木星的壯烈瞬間曾給觀眾留下深刻印象。而在續(xù)集中，我們更多地看到劉培強(qiáng)在英雄人設(shè)之外，作為丈夫和父親的感性一面。

郭帆如是解讀：“他特別像奔赴火場(chǎng)的消防員，如果不穿上那身行頭，他就是個(gè)普通人，但當(dāng)危機(jī)來(lái)臨，他選擇站出來(lái)保護(hù)家人，逆行于人流時(shí)，他才是英雄。”

不同于以往印象中的動(dòng)作明星形象，吳京此番的表演也更加細(xì)膩溫情。連郭帆都頻頻點(diǎn)贊吳京的“文戲”， 在片場(chǎng)給他留下了很多感人瞬間。

“印象最深的是京哥一段削蘋(píng)果的戲，他在把蘋(píng)果給到孩子之后，會(huì)把蘋(píng)果皮塞到嘴里吃掉，還要用手擋住不讓家人看到，這個(gè)動(dòng)作來(lái)自京哥自己的生活經(jīng)歷，一下子就表現(xiàn)出了在水果稀缺的年代，父親對(duì)兒子的愛(ài)。”

如果說(shuō)吳京的反差感來(lái)自于文戲，那另一位男主角劉德華則顛覆了郭帆對(duì)他的“巨星”認(rèn)知，“他跟你之前腦海中想象的巨星狀態(tài)完全不一樣，是非常和善的一個(gè)人，大家在現(xiàn)場(chǎng)就是‘大家庭’的狀態(tài)，吃在一起，創(chuàng)作在一起。”

特別是那場(chǎng)高難度的水戲，劉德華需要穿著幾十斤的潛水服，一遍又一遍沉入8米深的水下，因?yàn)樵?jīng)在水下發(fā)生意外，劉德華對(duì)水有著本能的恐懼，但他堅(jiān)持不用替身，親自上陣，更處處為工作人員著想。

“如果表現(xiàn)出很難受，身邊的人就會(huì)很有壓力，所以他就是忍著，一直說(shuō)沒(méi)有問(wèn)題，其實(shí)很有問(wèn)題。”

提到敬業(yè)，不得不提《流浪地球2》的另一位主演——李雪健。

他在片中飾演聯(lián)合政府中方代表周喆直。這個(gè)角色也許戲份不多，他卻為之做了充足的準(zhǔn)備，觀看大量紀(jì)錄片，參考了歷任中國(guó)駐聯(lián)合國(guó)代表的演講狀態(tài)，才有了片中那一句句擲地有聲的“中國(guó)宣言”。

“周喆直代表的是國(guó)家力量，它是非常抽象的。但雪健老師的表演把這種信念真正地?cái)[了在你面前。”

談制作

2萬(wàn)人打造中國(guó)電影工業(yè)“天花板”

橫貫天地九萬(wàn)里的太空電梯、從天際墜落的巨型空間站、洶涌襲來(lái)的滔天巨浪……

《流浪地球2》中每一個(gè)視覺(jué)奇觀背后都是2萬(wàn)人的幕后團(tuán)隊(duì)通力合作，日夜奮戰(zhàn)的結(jié)果。

郭帆也坦言，與第一部相比，《流浪地球2》在視效、美術(shù)和道具層面的進(jìn)步是肉眼可見(jiàn)的，更讓他自豪的是特效團(tuán)隊(duì)有九成是中國(guó)人！

“實(shí)景”一直是《流浪地球》系列的一大特色，在第二部中也大規(guī)模升級(jí)。據(jù)悉，《流浪地球2》的實(shí)景攝影棚面積比第一部翻了10倍，達(dá)到100萬(wàn)平米，相當(dāng)于126個(gè)足球場(chǎng)。

郭帆說(shuō)盡可能堅(jiān)持“實(shí)景”，就是為了給演員提供身臨其境的感受，這是任何先進(jìn)特效都無(wú)法取代的，“演員的表演能夠來(lái)源于他真實(shí)的感知，自然是最好的。”

另一組數(shù)字顯示，《流浪地球2》全片共有5310張概念設(shè)計(jì)圖，95000件服裝和道具，3000多個(gè)視效鏡頭，額外還有將近1000個(gè)面部視效鏡頭。如何統(tǒng)籌規(guī)劃如此龐大的資產(chǎn)，這背后正是國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化的大踏步前行。

在道具制作中，團(tuán)隊(duì)就大量使用了3D打印、數(shù)字車床、激光雕刻等前沿技術(shù)，讓宇航服、精密儀器等道具可以實(shí)現(xiàn)規(guī)模量產(chǎn)。

在特效制作層面，《流浪地球2》不僅梳理出了一套涉及上千個(gè)鏡頭的制作管理流程，還推高了國(guó)產(chǎn)電影生物特效的天花板，“視效最難的不是天崩地裂的視覺(jué)奇觀，而是真正把一個(gè)人做出來(lái)。”

《流浪地球2》時(shí)間跨度達(dá)到幾十年，如何展現(xiàn)人物不同時(shí)期的容貌變化，要建立一套復(fù)雜的模型系統(tǒng)，將人工智能學(xué)習(xí)內(nèi)容與演員實(shí)際表演相結(jié)合，保證每個(gè)微表情真實(shí)可信，這才成就了讓許多觀眾津津樂(lè)道的“重返少年版”吳京和劉德華。

在《流浪地球2》的劇組中，還有一群特殊的工作人員，他們是來(lái)自北京電影學(xué)院的實(shí)習(xí)生，主要任務(wù)就是記錄下各個(gè)部門(mén)在工作中出現(xiàn)的錯(cuò)誤和問(wèn)題，最終整理成了一本厚厚的“錯(cuò)題集”。

郭帆說(shuō)，《流浪地球2》的4年是不斷摸索試錯(cuò)的過(guò)程，而他們也希望成為行業(yè)的“探路者”，用“錯(cuò)誤”梳理出一套行之有效的工業(yè)化制作流程和方式方法，推動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)工業(yè)化水平的提升。

“我相信會(huì)再次看到藍(lán)天，鮮花掛滿枝頭。”這是《流浪地球2》中一句感人至深的臺(tái)詞。而在郭帆看來(lái)，中國(guó)科幻的前路上同樣將有藍(lán)天與鮮花相伴。

“國(guó)產(chǎn)科幻電影類型的建立需要一部又一部影片的積累，所以我很欣慰地看到不止是《流浪地球》，還有《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》這樣的影片出現(xiàn)，它們都有各自的突破，只有這樣的科幻片一部一部出現(xiàn)，中國(guó)科幻類型片才能被確立起來(lái)！”

在《流浪地球2》上映前夕，郭帆延續(xù)第一部的傳統(tǒng)，同樣寫(xiě)了封信給他摯愛(ài)的“小破球”：“出發(fā)吧，孩子，沖出去，走向世界！你是我們的驕傲！”