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捅破國(guó)漫天花板，《深海》的后勁兒太大！

時(shí)間：2023.01.27 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者：十點(diǎn)電影
文 | 十點(diǎn)電影原創(chuàng)

今天，終于聊到這部。
早在隨《姜子牙》上映釋出貼片預(yù)告時(shí)，它便如驚鴻照影一般令人難忘。

瑰偉綺麗的瀚海圖景，神秘莫測(cè)的渡船餐廳。


漸近，一個(gè)不具名的男聲響起：

歡迎來(lái)到深海大飯店。

自那之后，我們一盼就是快三年——



老生常談的影片背景，這里簡(jiǎn)單復(fù)習(xí)一遍：

導(dǎo)演田曉鵬，2015年拍出電影《西游記之大圣歸來(lái)》，票房9.56億，豆瓣評(píng)分8.3。


四年后，《哪吒之魔童降世》以8.4分成績(jī)，狂攬50億票房，躍居彼時(shí)影史第二。

以至，大家漸漸忘了。

田曉鵬如何在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫低迷的前景下突出重圍。

適逢《深海》上映，《哪吒》的導(dǎo)演餃子，手繪兼發(fā)文，字字句句懇切。

我們也由此發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的國(guó)漫導(dǎo)演一直守望相助。

現(xiàn)在，《深?！返钠狈縿傔^(guò)3億，同檔期幾乎墊底，恐難收回成本。
評(píng)分穩(wěn)定在7.4，表面遜于前作。

但十點(diǎn)君相信，它存在的意義更勝《大圣歸來(lái)》。

動(dòng)畫電影的評(píng)判維度，往往要兼顧兩個(gè)方面：

畫面+內(nèi)容。

最近，《深?！啡雵亓謬?guó)際電影節(jié)新生代單元。

組委會(huì)的評(píng)論，恰能對(duì)其作出統(tǒng)籌性的概述：

它以前所未見的視覺(jué)和極具野心的敘事，讓我們感到震撼。
正如田曉鵬導(dǎo)演所期待的，讓世界看見中國(guó)動(dòng)畫。

他成功帶隊(duì)1478人，研發(fā)“粒子水墨”技術(shù)，打破流轉(zhuǎn)飄逸的水墨與繪線分明的三維之間層層壁壘。

讓稍縱即逝的一個(gè)鏡頭，容納20億顆粒子——

“我們覺(jué)得動(dòng)畫片有很多可以挖掘的，吉卜力他們會(huì)為自己的風(fēng)格花很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)槟鞘撬麄冋业降模た怂箷?huì)花十年的時(shí)間去研究三維，因?yàn)槟鞘撬麄冋业降摹Ｋ侵袊?guó)的，它是獨(dú)特的，那我們認(rèn)為水墨是值得我們?nèi)プ龅??！?/section>



作為世界上毛發(fā)最多的動(dòng)物，它們每只都讓設(shè)計(jì)師熬掉秀發(fā)，真正達(dá)成“物種守恒”。

高飽和度絢爛色彩，嵌刻于每一幀畫面。

嘆為觀止的美，觸目所及皆是。

如果田曉鵬導(dǎo)演決意走一條老路，踩著《大圣歸來(lái)》的腳印行進(jìn)，收效或超現(xiàn)在。
但我們卻會(huì)錯(cuò)過(guò)，一場(chǎng)曠古絕倫的視覺(jué)盛宴，一次見證創(chuàng)新國(guó)漫青史留名的可能。

聽的層面，由音樂(lè)人竇鵬歷時(shí)三年量身訂制。

23首配樂(lè)，循著海的方向蕩開，勾描出夢(mèng)的模樣。
適時(shí)響起的樂(lè)曲，就像層層剝落外衣、突然露出的洋蔥心，助推情緒達(dá)到頂點(diǎn)。

那一刻，落淚只是一種本能。


完整一張色彩斑斕的糖紙。

只有展平它，我們才會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些嵌在褶皺里的細(xì)小顆粒，不是甜漬，而是苦澀。

接下來(lái)，我們回歸內(nèi)容本身。

前方關(guān)鍵劇透預(yù)警，請(qǐng)酌情閱讀。




參宿，一個(gè)年齡只有八歲的小女孩。

誤入南河經(jīng)營(yíng)的深海大飯店，開啟冒險(xiǎn)旅程。

初看設(shè)定，不乏電影《千與千尋》之趣味，更有人盛贊田曉鵬為“中國(guó)宮崎駿”。

但縱覽全片，瑰麗奇幻的童話外殼，其實(shí)包裹著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的刺痛感。

深海中所有見聞，都是參宿投海自盡、處于彌留之際時(shí)，基于已知世界生發(fā)的想象。

她從小成長(zhǎng)于一個(gè)破碎后重新“彌合”的家庭中。

生母遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，短信交流從來(lái)只有寥寥數(shù)語(yǔ)。

而父親，自再婚后，將生活重心更多地偏移到妻子和小兒子身上。

參宿能做的，只有盡力迎合他們“一家三口”的幸福氛圍。


開篇鋪屏陰郁色調(diào)，呼應(yīng)參宿的內(nèi)心世界。

即便如此，家庭部分并未刻意放大其他成員對(duì)參宿造成的創(chuàng)痛，而是以一種長(zhǎng)期以來(lái)的忽視去渲染參宿的處境。

生母的不聞不問(wèn)，后母的表面關(guān)心，以及父親手里的一碗水，永遠(yuǎn)端不平…

參宿穿著繼母送她的鞋子，明明小到擠腳，也要咬著牙說(shuō)合適。

也許，只有在那個(gè)自由溫軟的夢(mèng)里，參宿才敢把它悄悄換成拖鞋，露出腳跟。


許多逆境之下的角色，少不了一身反骨，少不了要與周遭對(duì)抗。

但作為一個(gè)怯懦的小姑娘，參宿身上那種迫于生活自我調(diào)和的順從與偽裝，才更讓人窩心的疼。

稚嫩的孩子，不懂大人的世界，唯有在失去家庭響應(yīng)的情況下，一次次向自己?jiǎn)栘?zé)。

“都是我的錯(cuò)?！?/span>

她安靜承受著灰暗生活賦予的一切。

直到最后，積重難返。


終日罩在參宿身上那件紅帽衫，是一名抑郁癥患者隔絕外世的屏障，也是幻境中人們聲聲喚著的“喪氣鬼”。
而片名深海，投射出洶浪滔滔不見底的現(xiàn)實(shí)。

多少次，她一寸一厘的希望在此處溺亡，即將消失殆盡。

是南河，是那個(gè)以小丑模樣現(xiàn)身、為生計(jì)奔波的普通人及時(shí)出現(xiàn)。

留住她，也留住一絲光亮。


坦白來(lái)講，前段少女綺夢(mèng)般敘事，在充盈飽滿的色彩映襯下稍顯單薄。

但正是這種輕淺過(guò)渡的內(nèi)容，反而契合一個(gè)八歲女孩不太厚重的經(jīng)歷。

哪怕置身自我的意識(shí)體驗(yàn)之中，參宿依舊卑怯地回避著他人的目光，順應(yīng)夢(mèng)境流逝去尋母親的下落。

而母親，是她誤闖深海、堅(jiān)持航程的唯一動(dòng)力，也是她徘徊于生死之間的珍貴念想。


片內(nèi)，田曉鵬導(dǎo)演借由一次深海之行，解構(gòu)出參宿的內(nèi)心世界。

片外，他也大膽翻新個(gè)人動(dòng)畫風(fēng)格，放棄初探市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)，踏上一條完全未知的旅途。

曾經(jīng)，憑借小支點(diǎn)，撬動(dòng)大目標(biāo)，《西游記之大圣歸來(lái)》成功做到了。

無(wú)數(shù)動(dòng)畫作品，開始嘗試嵌套神話IP的外殼，舊辭新說(shuō)。



這個(gè)故事，不燃，也不戳人爽點(diǎn)。

熱烈就沒(méi)有，熱淚倒有一大堆。

至于結(jié)局，究竟是“致郁”還是“治愈”，十點(diǎn)君緩了三天，還說(shuō)不出答案。

然而，它的意義正如田曉鵬導(dǎo)演所講的那樣——

“我覺(jué)得電影能治愈人是很難的。其實(shí)參宿也沒(méi)那么容易被治愈。南河給了參宿一個(gè)“微亮的瞬間”，是讓參宿堅(jiān)硬的盔甲打開了一個(gè)小縫隙，讓她愿意用新的角度去走入這個(gè)世界。往后參宿到底有沒(méi)有走出來(lái)，都有可能，她可能回去，也可能成長(zhǎng)為南河?！?/p>


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經(jīng)歷不同，感受相同。

我們都是參宿，藏在隱形的紅帽衫之下。

天高海深，前路莫測(cè)，大概遇不到南河。

可是，一定要做自己的南河啊。


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