原文標(biāo)題：“中國(guó)式科幻”以及關(guān)于未來(lái)的話語(yǔ)權(quán)——《流浪地球2》觀感

文丨李鎮(zhèn)（中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員）

1905電影網(wǎng)專稿 國(guó)產(chǎn)科幻巨制《流浪地球2》終于在春節(jié)檔和大家見(jiàn)面，我個(gè)人認(rèn)為第二部比第一部的情節(jié)更復(fù)雜，人物更豐滿，整體上的技術(shù)、藝術(shù)上都有更優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)，可以說(shuō)完全超越第一部。很多平臺(tái)的網(wǎng)友都自發(fā)發(fā)帖討論這部電影，給出五花八門的解讀。有人戲稱它為春節(jié)檔的“王炸”、中國(guó)科幻電影的又一座里程碑。

這部電影的成功首先源于尊重類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，它對(duì)科幻片類型程式的繼承和創(chuàng)新都得到了影迷的認(rèn)可。影片在情節(jié)設(shè)置、視覺(jué)特效、布景道具、演員表演、音響配樂(lè)以及科學(xué)邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)、包括細(xì)節(jié)的處理上，都達(dá)到了很高的水平。比如影片開(kāi)場(chǎng)不久后的無(wú)人機(jī)危機(jī)那場(chǎng)戲，場(chǎng)面調(diào)度、特技、表演都匹配得相當(dāng)精準(zhǔn)。據(jù)說(shuō)這部作品的置景面積是第一部的10倍，達(dá)到100萬(wàn)平米，相當(dāng)于126個(gè)足球場(chǎng)。將近3個(gè)小時(shí)的影片保持著緊湊的敘事節(jié)奏，其中太空電梯、月球墜落、數(shù)字生命等段落的激烈程度和科幻感可以說(shuō)驚艷四座，重場(chǎng)戲的硬核程度和壯觀程度令人嘆為觀止。觀眾對(duì)影片表達(dá)喜愛(ài)的方式各不相同，比如有人對(duì)不重要的過(guò)場(chǎng)和看似不重要的細(xì)節(jié)進(jìn)行了細(xì)致的討論，比如CG技術(shù)還原的達(dá)叔、機(jī)械狗笨笨、門框機(jī)器人、無(wú)人機(jī)、工程外骨骼等等，還有人在社交軟件上為影片的科技專業(yè)知識(shí)點(diǎn)作義務(wù)講解。

第二，這部電影有思想。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅在視聽(tīng)效果上追求極致體驗(yàn)，而且在思想深度的表達(dá)上也去努力做了一次極限運(yùn)動(dòng)?？梢愿杏X(jué)到他們對(duì)于科幻片有研究并且在尋找突破，優(yōu)秀的科幻電影本質(zhì)上都是哲學(xué)電影，在高度的假定情境下，這些作品會(huì)去探索人類的很多終極問(wèn)題或者邊界問(wèn)題。相對(duì)于感官體驗(yàn)，《流浪地球2》的哲學(xué)維度耐人尋味，更加得到影迷的關(guān)注。比如它討論人的本質(zhì)是什么？意識(shí)等于生命嗎？什么是自我？如何定義真實(shí)？人工智能的倫理如何界定？人類文明的終極或者說(shuō)歸宿是什么等等。比如在很多影迷群中，影片引發(fā)的關(guān)于數(shù)字生命的討論異常熱烈，某網(wǎng)站至今已有50萬(wàn)影迷自發(fā)寫下評(píng)論。劉德華飾演的圖恒宇是敘事的亮點(diǎn)，他在影片中被人工智能稱為人類命運(yùn)的“變量”。圖恒宇對(duì)于數(shù)字技術(shù)的認(rèn)知和應(yīng)用灌注了人類的感情，正是他最終以數(shù)字人的身份完成了拯救世界的任務(wù)。可以理解為，人工智能不一定是冰冷的、純粹理性的，感情也是自我意識(shí)的重要組成部分。這個(gè)設(shè)計(jì)特別具有啟發(fā)性，特別有創(chuàng)意。

第三，《流浪地球2》富有詩(shī)意和感情，尤其表達(dá)了中國(guó)式的浪漫和價(jià)值觀。我們可以看到華夏道德文化的科幻化呈現(xiàn)。中國(guó)藝術(shù)注重感情的抒發(fā)，這部電影中的親情、友情、愛(ài)情、師徒情、手足情、戰(zhàn)友情，以及跨越種族的人類大愛(ài)都得到了比較充分的書(shū)寫。中國(guó)提出的“移山計(jì)劃”就有不懼萬(wàn)難的愚公精神。中華文明自古尊崇“犧牲小我，成就大我”敢于犧牲的英雄主義，強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)和彼此關(guān)愛(ài)的價(jià)值，五十歲宇航員集體出列，慷慨赴死，為了全人類的命運(yùn)慷慨赴死的場(chǎng)面給無(wú)數(shù)影迷留下深刻印象。在我們自己的科幻片片中，插入中國(guó)人情人性、中國(guó)幽默感、中國(guó)意境美，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生莫名的親切感和自豪感。在敘事方式上，這部電影也有中國(guó)特色，影片凸顯各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，“2044年太空電梯危機(jī)，2058年月球墜落危機(jī)，2075年木星引力危機(jī)，2078年太陽(yáng)氦閃危機(jī)；用2500多年的時(shí)間駛向距離地球4.2光年的半人馬座阿爾法星系，尋找新的家園……”不僅營(yíng)造了緊張的倒計(jì)時(shí)氣氛，其內(nèi)涵也受中國(guó)美學(xué)的浸染，中國(guó)文化中有強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)，中華藝術(shù)中善于通過(guò)對(duì)時(shí)間的表達(dá)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)道德空間和心靈空間的探究；因?yàn)橹袊?guó)人認(rèn)為只有在永恒時(shí)間流動(dòng)中，生命才能超越當(dāng)下，所以不能只顧眼前的得失，而應(yīng)將生命融合在無(wú)盡的歷史長(zhǎng)河和宇宙萬(wàn)物之中。

科幻電影不僅是娛樂(lè)和哲學(xué)，更是意識(shí)形態(tài)，不同話語(yǔ)主體借助科幻電影變相地取得關(guān)于人類未來(lái)的話語(yǔ)權(quán)。在以前，中國(guó)在這個(gè)領(lǐng)域是缺少演繹未來(lái)的機(jī)會(huì)，但是自從有了《流浪地球》，我們開(kāi)始開(kāi)辟這塊陣地上屬于自己的領(lǐng)土。影片中，中國(guó)思想、道德、文化，中國(guó)人的形象、美食、風(fēng)景、俚語(yǔ)的植入，就是向世界介紹一個(gè)嶄新的甚至是未來(lái)的中國(guó)。

今年春節(jié)檔的影片有個(gè)小小的共性，除去一部喜劇片之外，都多少帶有一種悲壯意識(shí)。疫情或多或少給每個(gè)人留下了內(nèi)心的印記，在災(zāi)難面前，我們對(duì)于人類命運(yùn)共同體這個(gè)詞匯的認(rèn)知比以往更加具體、豐富和深刻。這些體驗(yàn)映現(xiàn)于今天以及以后的銀幕。需要說(shuō)明的是，悲壯不是悲觀，而是表達(dá)了對(duì)某些精神內(nèi)涵的高度認(rèn)同。

“流浪地球”系列雖然只有兩部，但我已感覺(jué)到它與西方的科幻電影有很多明顯不同，也許我們已經(jīng)有必要討論什么是“中國(guó)式科幻美學(xué)”。就目前的觀感，我現(xiàn)在只做如下簡(jiǎn)單的歸納梳理：中國(guó)科幻美學(xué)，在邏輯理性中永遠(yuǎn)為道德和心靈留存凈土；在幻想中腳踏實(shí)地思索人類的歸宿；以悲壯意識(shí)擴(kuò)充和加持奇觀體驗(yàn)；以科學(xué)之精神實(shí)現(xiàn)人文之關(guān)懷；以充沛的情感表達(dá)生生不息的信念和生命至上的價(jià)值觀；用和平、和諧、融合化解對(duì)抗、沖突、偏見(jiàn)；以幻想書(shū)寫歷史，用歷史推演未來(lái)，以道德詮釋理想。

新片觀點(diǎn) 

國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金支持