春節(jié)檔上映的“熊出沒(méi)”系列第九部動(dòng)畫(huà)電影《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》，累計(jì)票房破12億元，創(chuàng)造了“熊出沒(méi)”系列動(dòng)畫(huà)電影單片票房新高?？蓯?ài)的熊大、熊二陪伴無(wú)數(shù)家庭度過(guò)了歡樂(lè)的親子時(shí)光。

《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》保持了《熊出沒(méi)》系列一貫的穩(wěn)定輸出，既有完整的故事講述，又有精細(xì)的畫(huà)面呈現(xiàn)，同時(shí)在主題表達(dá)、敘事結(jié)構(gòu)、情緒調(diào)動(dòng)、人物塑造等方面也有創(chuàng)新。故事聚焦母子之間的愛(ài)和親情，講述了熊大、熊二因當(dāng)年被熊媽媽拋棄而無(wú)法釋?xiě)?，在參觀機(jī)器人展覽中得到線索，因而找到熊媽媽，并與母親相互拯救、共同戰(zhàn)勝反派，進(jìn)而揭開(kāi)當(dāng)年謎底的故事。作品較好地表達(dá)了母愛(ài)偉大和親情永恒的價(jià)值觀，契合中華文化中秉承的傳統(tǒng)倫理道德，也呼應(yīng)了疫情之后中國(guó)人更加需要情感撫慰的需求，與現(xiàn)實(shí)生活形成了互動(dòng)。此外，熊媽媽是機(jī)器人的設(shè)定，也為親情主線注入了一絲科幻新意。

縱觀全片，劇情結(jié)構(gòu)有亮點(diǎn)，故事呈現(xiàn)出一定的復(fù)雜性。熊媽媽開(kāi)始以反派打手的身份出場(chǎng)，經(jīng)過(guò)多次起伏、迂回、轉(zhuǎn)折，與熊大、熊二兄弟相認(rèn)。尤其在劇情行進(jìn)至一小時(shí)左右時(shí)，經(jīng)過(guò)一番與機(jī)甲獸的激烈打斗及母子互救的感人場(chǎng)面，反派搶劫犯南洋被抓，讓觀眾誤以為故事已進(jìn)入尾聲。然而，此時(shí)真正的反派、此前一直是正面人物的東海教授出場(chǎng)，救走南洋，脅迫熊媽媽拋棄孩子，開(kāi)始了新一輪更為刺激的反抗與拯救情節(jié)。這樣一個(gè)嵌套式反轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)突破了以往平鋪直敘或?qū)訉舆f進(jìn)方式，使劇情饒有趣味。

該片在喜劇、科幻外衣下，包裹著溫暖內(nèi)核。隨著劇情推進(jìn)，笑點(diǎn)與淚點(diǎn)交替，滿足了兒童與成人觀眾不同的情感需求。作為重新出場(chǎng)并成為主角之一的熊媽媽，在人物構(gòu)建上經(jīng)歷了從反派到正派、從機(jī)器人到人的多次反轉(zhuǎn)，但始終不變的是內(nèi)心對(duì)孩子的愛(ài)和保護(hù)。通過(guò)對(duì)熊媽媽的內(nèi)心獨(dú)白和動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)的細(xì)膩描寫(xiě)，以及主題曲的深情演唱，較好地展示了這一人物的心理，從而塑造出較為豐滿的形象。同時(shí)，蘇洛博士及東海、南洋等配角的塑造也較為可信，這些重要人物的成功塑造有助于提升IP價(jià)值。

當(dāng)然，如果影片對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)一步完善，可能會(huì)產(chǎn)生更流暢的表達(dá)效果。此次《熊出沒(méi)·伴我“熊芯”》的完成度和成熟度保持了較高水準(zhǔn)，展現(xiàn)出一如既往的較強(qiáng)實(shí)力。自2014年登陸大銀幕以來(lái)，《熊出沒(méi)》系列共推出9部院線電影，口碑和票房比較穩(wěn)定，且影響力越來(lái)越大，成為中國(guó)影史首個(gè)票房破50億元的系列動(dòng)畫(huà)電影。這個(gè)IP不僅在孩子們中建立起了形象記憶與觀影期待，在成年人群體中也有一定范圍的穩(wěn)定受眾，為動(dòng)畫(huà)電影乃至整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。期待《熊出沒(méi)》系列未來(lái)能不斷提升精神格局，讓動(dòng)畫(huà)電影的品質(zhì)再上新臺(tái)階。（作者：宋智勤，系中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任）

《光明日?qǐng)?bào)》（2023年02月08日 15版）