1905電影網(wǎng)訊 2月9日，電影《無(wú)名》的導(dǎo)演程耳重返影片拍攝地上海，并與著名作家許知遠(yuǎn)展開(kāi)主題為“從博爾赫斯到近代東亞”的對(duì)談。程耳導(dǎo)演暢快分享了自己歷史觀的形成與諸多創(chuàng)作心得，表示自己閱讀歷史的過(guò)程中，對(duì)個(gè)別人物的特殊記憶，形成了《無(wú)名》的來(lái)由：“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，最揮之不去的還是真正的歷史、情感、人性本身的邏輯。電影擅長(zhǎng)表達(dá)的無(wú)非是這些東西。”

電影《無(wú)名》中一個(gè)個(gè)有血有肉的角色令觀眾觸動(dòng)，當(dāng)天許知遠(yuǎn)也表示自己最著迷的便是“每個(gè)角色尚未展開(kāi)但稍微展露的故事”。

許知遠(yuǎn)：著迷于《無(wú)名》中每個(gè)人物尚未展開(kāi)的故事

許知遠(yuǎn)在觀看《無(wú)名》后表示，不管是程耳的影像還是文字，都令自己聯(lián)想到著名阿根廷作家博爾赫斯；更稱片中最令自己著迷和觸動(dòng)的是“每個(gè)角色尚未展開(kāi)但稍微展露的故事”。作為博爾赫斯的書(shū)迷，程耳導(dǎo)演回應(yīng)道：“博爾赫斯提供的是一種切入、思考、結(jié)構(gòu)的方式。我們?cè)噲D用他的方式去思索和梳理這一段歷史。我們很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厝コ尸F(xiàn)這段歷史，把每個(gè)人物的悲歡離合放在這個(gè)歷史的基礎(chǔ)上。”

關(guān)于自己近代史觀的形成，程耳導(dǎo)演娓娓道來(lái)：“經(jīng)由廣泛的閱讀，最終會(huì)有一些人物一些場(chǎng)景讓人很難以忘懷，會(huì)在你內(nèi)心沉淀下來(lái)，接下來(lái)會(huì)遺忘，但最終總是會(huì)個(gè)別人物、個(gè)別場(chǎng)景、個(gè)別事件你始終無(wú)法忘懷，揮之不去。這些揮之不去的部分，可能就是《羅曼蒂克消亡史》和《無(wú)名》的由來(lái)。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，最揮之不去的還是真正的歷史、情感、人性本身的邏輯。電影擅長(zhǎng)表達(dá)的無(wú)非是這些東西。無(wú)論歷史如何演繹、如何宏大，但是最終，還是落到個(gè)體身上。”

程耳：非線性敘事帶來(lái)意想不到的歡愉

電影《無(wú)名》獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)為影迷們津津樂(lè)道，這種非線性的敘事表達(dá)也是程耳導(dǎo)演的標(biāo)志之一。當(dāng)天程耳也對(duì)此展開(kāi)分享了自己的看法：“我會(huì)花很大的篇幅去描繪一個(gè)瞬間、一個(gè)剎那，或者一個(gè)夜晚，但也可能用一句話去跨越數(shù)十年。如果做得準(zhǔn)確的話，這種處理方式本身有一種奇奇怪怪的魅力。從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我們每個(gè)人都被限制在一個(gè)線性的時(shí)間里，當(dāng)我們創(chuàng)作的時(shí)候，當(dāng)我們把時(shí)間打亂，有時(shí)候?qū)τ谖襾?lái)說(shuō)好像是打開(kāi)了一個(gè)缺口，我還能借此特別慶幸地感覺(jué)到，我逃離了這個(gè)線性的束縛。挺有意想不到的歡愉。”

電影《無(wú)名》中，燈光搖曳的酒吧、唐先生的辦公室，這些戲份都是在榮宅這座百年老宅取景拍攝。值得一提的是，此次是修繕后的榮宅首次接待影視拍攝，而這個(gè)充滿歷史的地方也在程耳導(dǎo)演的鏡頭下呈現(xiàn)出不一樣的魅力。

當(dāng)天有上海市民表示，《無(wú)名》對(duì)上海這座城市從語(yǔ)言到外觀細(xì)膩地美學(xué)展現(xiàn)，擊中了自己。程耳導(dǎo)演也分享自己的創(chuàng)作心得：“語(yǔ)言是很強(qiáng)勢(shì)的，如果你希望借由某種手段，在最短時(shí)間將觀眾拽入某種語(yǔ)境，語(yǔ)言是最強(qiáng)勢(shì)的手段，只要上海話一出來(lái)，這就是上海灘。而美則是一個(gè)基礎(chǔ)的要求，只是根據(jù)不一樣的需求，需要不一樣的美，最重要的是一種準(zhǔn)確的美。