在歷史真實(shí)與藝術(shù)想象中細(xì)勾英雄群像 | 《虎膽巍城》研討會(huì)

時(shí)間：2023.02.14 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：廣電時(shí)評(píng)

從題材、類型、群像塑造等多方面進(jìn)行創(chuàng)新，《虎膽巍城》融入傳奇、諜戰(zhàn)、情感等元素，為革命歷史題材創(chuàng)作帶來(lái)思考。

作者：而歌

開播首天收視破2，電視劇《虎膽巍城》在中央廣播電視總臺(tái)電視劇頻道播出以來(lái)熱度持續(xù)不斷。兼具抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)等多重元素，劇中主題鮮明的故事吸引了不少關(guān)注。中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇每集平均收視率為1.981%。

2月13日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《虎膽巍城》研討會(huì)在京舉行。該劇主創(chuàng)代表、專家學(xué)者、制作播出機(jī)構(gòu)等代表，圍繞該劇的題材把控、歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合等議題展開討論，探討革命歷史題材的“創(chuàng)作經(jīng)”。

《虎膽巍城》聚焦1940年浙東抗戰(zhàn)的風(fēng)風(fēng)雨雨，講述了愛國(guó)將士們面對(duì)日寇侵略殊死拼殺、前仆后繼，最終帶領(lǐng)人民譜寫出抗戰(zhàn)勝利光輝歷史的故事。

該劇由浙江立項(xiàng)、浙江企業(yè)出品，浙江拍攝，反映浙江歷史事件，是一部純正的浙產(chǎn)劇。浙江省廣播電視局藝術(shù)管理處副處長(zhǎng)葉黎沼表示，《虎膽巍城》以曲折的劇情發(fā)展、激蕩人心的家國(guó)情懷、立體豐富的人物形象，轉(zhuǎn)變了觀眾對(duì)抗日劇的印象，刷新了觀眾對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的認(rèn)知。

開播以來(lái)，該劇熱度和話題不斷攀升，收官集收視率達(dá)2.082%。中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心責(zé)任編輯張小弛認(rèn)為，該劇之所以能取得頻道黃金時(shí)段收視好成績(jī)，基于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有良好的題材把控能力，對(duì)史實(shí)的充分尊重，以及各方的高度配合。

《虎膽巍城》的故事核心來(lái)自寧波“鎮(zhèn)海保衛(wèi)戰(zhàn)”、侵華日軍寧波細(xì)菌戰(zhàn)等重大歷史事件。在創(chuàng)作上，該劇將革命歷史事件與影視虛構(gòu)情節(jié)有機(jī)融合。該劇導(dǎo)演、編劇齊星說(shuō)，拍革命題材的戲更重要的是腳踏實(shí)地把故事講好。

如何講好故事？基于大量的前期采訪工作，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量求證史實(shí)、實(shí)地探訪原址等一系列深入調(diào)研，不斷豐滿歷史故事和人物形象。歷時(shí)3年創(chuàng)作，劇作再現(xiàn)了當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的寧波商人集體沉船、封鎖甬江口、阻止日本軍艦侵入鎮(zhèn)海港口的愛國(guó)義舉，還原了抗戰(zhàn)后期美軍飛行員突襲日本后降落寧波，被新四軍所救等動(dòng)人史實(shí)。

凸顯現(xiàn)實(shí)表達(dá)的同時(shí)，該劇在細(xì)節(jié)上也強(qiáng)調(diào)精細(xì)、精彩。場(chǎng)景畫面上，著重展示著寧波的風(fēng)土人情，美術(shù)的建筑以及道具的陳設(shè)都有鮮明的地區(qū)特點(diǎn)。

作為出品方代表，博地集團(tuán)總裁兼博地影業(yè)董事長(zhǎng)宓達(dá)認(rèn)為，該劇抓住觀眾的關(guān)鍵在于：一是抓好本土題材，做出了全國(guó)人民愛看的電視??；二是適應(yīng)市場(chǎng)變化，轉(zhuǎn)變思路；三是出品優(yōu)秀影視作品，傳播中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

從敵后戰(zhàn)場(chǎng)入手，加入諜戰(zhàn)元素，與正面戰(zhàn)場(chǎng)交相輝映，《虎膽巍城》向觀眾呈現(xiàn)了多層次、立體化的抗戰(zhàn)畫卷，塑造了鮮活而立體的抗日英雄群像，為革命歷史劇的創(chuàng)作帶來(lái)啟發(fā)。

對(duì)于該劇引發(fā)的追劇熱潮，中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛分析，“這是一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象，說(shuō)明大家對(duì)抗日題材劇有一種‘觀賞饑渴’。這為接下來(lái)優(yōu)秀作品的創(chuàng)作繁榮開了一個(gè)很好的頭?！?/p>

從題材拓新出發(fā)，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京市廣播影視作品審查中心主任智黎明認(rèn)為，該劇處理好三段關(guān)系——遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，處理好歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系；處理好典型化創(chuàng)作問(wèn)題，塑造典型環(huán)境中的典型人物；把握好歷史與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，讓歷史“告訴”未來(lái)。

中國(guó)作協(xié)全委、影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈認(rèn)同主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)歷史真實(shí)與藝術(shù)想象的平衡，“其展開的藝術(shù)想像中最大的亮點(diǎn)在于人設(shè)，不同陣營(yíng)、不同理想的主角之間，既有政治、軍事的角力，又有愛情的角力，從而構(gòu)成劇情特有的敘事張力”。