打開叔們的衣柜：西裝里的社會(huì)學(xué) 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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打開叔們的衣柜：西裝里的社會(huì)學(xué)收起

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1905電影網(wǎng)專稿 近期，“叔圈風(fēng)”席卷大小屏，讓人印象深刻的除了他們精湛的演技外，還有他們的西裝穿搭營造出的獨(dú)特男性魅力。不同材質(zhì)、不同花色、不同款式、不同領(lǐng)尖，這些西裝語言除了給我們帶來視覺上的享受，還給我們傳遞了哪些信息？本期《今日影評(píng)》特邀清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授賈璽增，與我們一起打開叔們的衣柜，聊聊叔們西裝里的社會(huì)學(xué)。

變化的是西裝，也是一個(gè)時(shí)代。西裝語言與時(shí)代潮流同步，電影《無名》和《風(fēng)再起時(shí)》里展示的是上世紀(jì)三十年代至四十年代之間的服飾，這段時(shí)間是西裝的黃金時(shí)期，這個(gè)時(shí)期穿著西裝的場(chǎng)合非常多，西裝甚至成為生活最常見的服裝之一。

@賈璽增：在這兩部電影里面，西裝的搭配、服裝語言都是偏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、正統(tǒng)的。

《狂飆》展示的是2000年前后，此時(shí)西裝已經(jīng)時(shí)裝化，它既繼承了傳統(tǒng)，又增加了一些當(dāng)代的時(shí)尚特征。到了《交換人生》，電影里面的西裝已經(jīng)成為時(shí)尚潮流，已經(jīng)趨向日常化了。

電影《無名》的衣柜——展現(xiàn)地位和性格

電影《無名》中的人物基本上都是穿著深色西裝，傳遞出的統(tǒng)一、深沉、內(nèi)斂的感覺，符合諜戰(zhàn)片的情節(jié)和風(fēng)格需求。在一張海報(bào)上，梁朝偉站在前方，身后是王一博，王傳君則是坐著，這三人的服裝風(fēng)格不盡相同。梁朝偉作為一個(gè)打進(jìn)敵人內(nèi)部的地下工作者，他需要的是沉穩(wěn)低調(diào)，他穿的是六?？鄣膽犟g頭西裝。

@賈璽增：因?yàn)樗堑谝恢鹘牵b傳遞出來的信息也最強(qiáng)烈。

王一博穿的也是戧駁頭，所穿的是寬肩的H型（直筒型），甚至有一點(diǎn)T型（廓形）的西裝，符合男性英雄形象的廓形特征，西裝領(lǐng)型線條硬朗，如刀鋒一般，與王一博帥氣的、做事果敢利落的形象相吻合。大鵬飾演的唐部長在著裝上，則更體現(xiàn)出高級(jí)感。通過對(duì)比這三個(gè)人的西裝，我們可以發(fā)現(xiàn)身份越高，駁口越往上，唐部長的著裝通過領(lǐng)針的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出了他的位高權(quán)重，瞬間與和梁朝偉、王一博飾演的角色區(qū)分開來。

@賈璽增：這就是色彩語言、服裝語言和角色語言在邏輯上相互支撐而形成的一個(gè)完整的視覺語言。

《狂飆》高啟強(qiáng)的衣柜——地位身份的轉(zhuǎn)變

高啟強(qiáng)從一個(gè)賣魚販子再到后來逐漸黑化，他的衣柜也在逐漸地發(fā)生變化。劇中高啟強(qiáng)的人生波瀾起伏，每一個(gè)時(shí)期，他都有不同的著裝，賣魚時(shí)穿的夾克，小靈通店鋪開業(yè)時(shí)的灰綠色西裝，以及后面受到陳書婷指點(diǎn)后，在接觸不同事務(wù)時(shí)穿的不同款式的西裝。

@賈璽增：其實(shí)服裝就是和人的交往的一個(gè)過程，那么怎么體現(xiàn)禮儀性，又體現(xiàn)尊重感，又有自己的價(jià)值感，通過服裝可以實(shí)現(xiàn)畫龍點(diǎn)睛的作用。

戧駁領(lǐng)、平駁領(lǐng)和青果領(lǐng)的區(qū)別

《狂飆》中高啟強(qiáng)的戧駁領(lǐng)西裝出鏡率特別高，從服裝的禮儀上來講，戧駁領(lǐng)西裝等級(jí)更高，展現(xiàn)出更大的氣場(chǎng)，戧駁領(lǐng)西裝就更符合他的角色身份。對(duì)比戧駁領(lǐng)，平駁領(lǐng)更常規(guī)、更低調(diào)、更內(nèi)斂、更日常化，高啟強(qiáng)在參加市里一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)會(huì)議時(shí)，就穿著了平駁頭的西裝，里面搭配一件白襯衣，沒有配戴領(lǐng)帶，巧妙避免了高調(diào)。青果領(lǐng)是一種連領(lǐng)造型，它沒有領(lǐng)口的開合，屬于一種禮服類型，常見于重要場(chǎng)合，日常少見，去年金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮陪伴朱一龍的就是一件青果領(lǐng)西裝。

人靠衣裝，“叔靠西裝”，未來上映的影片當(dāng)中，我們也能從他們的西裝穿著上揣摩出人物背景。《保你平安》里大鵬穿了一件橘色西裝，比較時(shí)裝化、個(gè)性化，日常適用場(chǎng)合不多，從色相文化內(nèi)涵上講，橘色與他表面放蕩不羈，內(nèi)心富有正義感，熱心助人的形象相呼應(yīng)。

《消失的她》的預(yù)告片里朱一龍穿的都是休閑裝，然而海報(bào)上的朱一龍卻身穿正式的戧駁頭兩粒扣西裝，白襯衣打底，但是并沒有佩戴領(lǐng)帶，這身西裝造型與他那種休閑的狀態(tài)相沖突，猜測(cè)是導(dǎo)演的故意設(shè)定，意欲暗示電影里朱一龍所飾演的角色在性格上的反差——多變善變，隱藏極深。

“人間自有真情在。”

穿衣是一種生活態(tài)度，更是一種熱愛生活的方式，節(jié)目中，賈璽增也給觀眾朋友們分享了一些穿搭建議。

從電影到現(xiàn)實(shí)，最高禮儀場(chǎng)合到日常生活，西裝給我們帶來了不一樣的意義和價(jià)值，也希望西裝能更加日?；?，讓西裝作為陪伴我們?nèi)粘５囊患鹿癖貍洹?/p>