1905電影網(wǎng)專稿 電影《巴扎喜事》以新疆喀什地區(qū)為背景，通過(guò)樂(lè)器制作人克力木與音樂(lè)愛(ài)好者亞力坤因一把傳承三百年的樂(lè)器引發(fā)的矛盾，串聯(lián)起兩代人的愛(ài)情與和解，展現(xiàn)了新疆各民族群眾勇敢追求夢(mèng)想、堅(jiān)守真善美的動(dòng)人畫(huà)卷。
本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到影片編劇李牧?xí)r，跟隨電影《巴扎喜事》一起走進(jìn)大美新疆的文化與風(fēng)景。
幽默溫情的敘事
樂(lè)器承載的文化隱喻
《巴扎喜事》以克力木與亞力坤這對(duì)“歡喜冤家”為核心，講述了他們因一把珍貴樂(lè)器引發(fā)的矛盾如何在兩代人的愛(ài)情中化解。影片巧妙融入新疆各民族幽默風(fēng)趣的天性，為觀眾帶來(lái)歡笑與感動(dòng)。
編劇李牧?xí)r在訪談中提到，新疆作為電影創(chuàng)作的“富礦區(qū)”，不僅擁有壯麗的山川與靈動(dòng)的歌舞，更有各族人民獨(dú)特的幽默氣質(zhì)，這一特質(zhì)在以往的新疆題材影片中尚未被充分挖掘。
在影片中，克力木與亞力坤的沖突達(dá)到高潮時(shí)，克力木并未選擇直接對(duì)抗，而是先掏出手機(jī)給妻子報(bào)備，幽默地化解緊張氣氛，展現(xiàn)了新疆人豁達(dá)與智慧的處事方式。
這種輕松幽默的處理方式，不僅讓角色更加鮮活，也為影片增添了獨(dú)特的喜劇魅力。最終，兩家通過(guò)歡笑與淚水握手言和，傳遞出和諧共融的溫暖主題。
影片以兩把具有象征意義的樂(lè)器“百靈琵琶與玫瑰都塔爾”作為敘事核心，串聯(lián)起喀什古城的歷史與文化。編劇李牧?xí)r在喀什樂(lè)器巴扎采風(fēng)時(shí)，受到“爺爺?shù)臓敔數(shù)哪?rdquo;等傳統(tǒng)故事的啟發(fā)，決定以樂(lè)器作為文化載體，展現(xiàn)喀什古城悠久的歷史與多民族融合的魅力。
百靈琵琶與玫瑰都塔爾不僅是兩件樂(lè)器，更是一個(gè)隱喻：它們失散三百年后重聚，象征著新疆各族人民在新時(shí)代的團(tuán)結(jié)與幸福。
李牧?xí)r表示，通過(guò)這一隱喻，他希望表達(dá)各族人民攜手共創(chuàng)美好生活的愿景。這種文化符號(hào)的運(yùn)用，不僅賦予影片深刻的文化內(nèi)涵，也讓觀眾在欣賞故事的同時(shí)，感受到新疆多元文化的獨(dú)特魅力。
傳承與創(chuàng)新的文化融合
文旅融合的創(chuàng)新實(shí)踐
影片中，洪劍濤與牛莉飾演的老趙夫婦，代表了新疆文化傳承的重要力量。老趙的原型靈感來(lái)源于王洛賓、萬(wàn)桐書(shū)等為保護(hù)新疆民族音樂(lè)作出貢獻(xiàn)的文化人。他們不僅是音樂(lè)的傳承者，也是新疆文化自信的縮影。
影片通過(guò)老趙夫婦的角色，展現(xiàn)了新疆在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的平衡，既有都塔爾彈奏的古老民謠，也有融入電子音樂(lè)的現(xiàn)代混搭，呈現(xiàn)出一個(gè)既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的新疆。
此外，影片中的年輕角色艾尼與萊莉，分別作為旅拍攝影師與舞蹈領(lǐng)舞，體現(xiàn)了新疆旅游業(yè)蓬勃發(fā)展帶來(lái)的新機(jī)遇。這些年輕人在喀什古城開(kāi)創(chuàng)事業(yè)，展現(xiàn)了新疆青年在新時(shí)代的活力與創(chuàng)造力。
作為天山電影制片廠首部深度融合電影與文旅的創(chuàng)新之作，《巴扎喜事》將喀什古城的自然風(fēng)光與文化景觀融入敘事，堪稱一部為喀什量身定制的文旅電影。
影片中，沙漠、高山、湖泊、峽谷、雅丹地貌等壯麗景色令人目不暇接，觀眾直呼“看不夠”。通過(guò)艾尼的旅拍鏡頭與萊莉的舞蹈表演，影片將喀什古城的旅游打卡點(diǎn)與非遺手工藝巧妙呈現(xiàn)，吸引觀眾“跟著電影去旅游”。
李牧?xí)r在創(chuàng)作中注重角色與職業(yè)的地域性定位，將喀什的旅游資源與文化特色融入劇情。例如，克力木作為非遺樂(lè)器傳承人，展現(xiàn)了喀什手工藝的精湛技藝。這種文旅融合的創(chuàng)作方式，不僅宣傳了喀什的自然與人文之美，也為全國(guó)“跟著電影去旅游”活動(dòng)注入了新活力。
展現(xiàn)自信開(kāi)放的新疆形象
《巴扎喜事》通過(guò)細(xì)膩的角色塑造與生動(dòng)的群眾演員表演，展現(xiàn)了一個(gè)開(kāi)放、包容、現(xiàn)代且充滿自信的新疆。
影片中，喀什古城的果園、田間地頭洋溢著百姓的歌聲與笑臉，這些真實(shí)的老鄉(xiāng)演員展現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)與自豪。李牧?xí)r指出，隨著全球游客涌入新疆，喀什古城成為備受矚目的旅游目的地，百姓的自信心顯著提升。這種自信不僅體現(xiàn)在影片的角色中，也通過(guò)群眾演員的自然表演傳遞給觀眾。
影片在上合組織電影節(jié)獲獎(jiǎng)后，在喀什地區(qū)引發(fā)熱烈反響，當(dāng)?shù)匕傩諡榧亦l(xiāng)獲得國(guó)際認(rèn)可而倍感驕傲。這種文化自信的傳遞，正是《巴扎喜事》作為新疆題材電影的精神延續(xù)與創(chuàng)新表達(dá)。
它不僅繼承了經(jīng)典新疆電影的文化傳承精神，還通過(guò)現(xiàn)代化的敘事與文旅融合，展現(xiàn)了一個(gè)更加開(kāi)放與文明的新疆形象。
《巴扎喜事》作為一部為喀什古城量身打造的文旅電影，它不僅是一場(chǎng)視覺(jué)與文化的盛宴，更是一封寫(xiě)給新疆的深情告白，邀請(qǐng)觀眾走進(jìn)喀什，感受這片土地的真善美與無(wú)限可能。
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