1905電影網(wǎng)專稿 一場震驚世界的屠殺，一次以照片為武器的無聲反抗。取材于南京大屠殺日軍罪證影像的電影《南京照相館》憑借其獨(dú)特的敘事視角和震撼人心的史實(shí)呈現(xiàn)，在首周末便贏得觀眾與口碑的雙重認(rèn)可：貓眼、淘票票雙平臺(tái)9.7分，豆瓣開分8.6。
影院內(nèi)，字幕升起后的長久沉默，成為最有力的觀后感。有觀眾動(dòng)情分享：“全場鴉雀無聲，那種沉默，比任何聲音都有分量。”
本期《今日影評》特邀中國社會(huì)科學(xué)院近代史研究所研究員吳敏超，以歷史照片為線索，為您深度解析影片《南京照相館》所揭示的沉痛真相。
小切口，大歷史：真相不容掩蓋歪曲
吳敏超用“小切口，大歷史”六個(gè)字評價(jià)電影《南京照相館》。影片選擇了一個(gè)極其微觀卻極具張力的舞臺(tái)——南京城內(nèi)一家普通的照相館，在南京大屠殺的時(shí)空背景下，既呈現(xiàn)劇情的跌宕起伏，更深刻揭露了日軍侵略的血腥殘暴與中國人民的頑強(qiáng)反抗。
南京大屠殺被稱為世界三大慘案之一。歷史學(xué)家估算，若罹難者手牽手站立，隊(duì)伍能從南京綿延至杭州，總距離達(dá)321公里。電影以照片為切口，揭開抗日戰(zhàn)爭最沉重的一頁。吳敏超指出，日軍在1937年12月13日攻陷南京后，實(shí)施了大規(guī)模、有組織的“燒殺搶掠”：大規(guī)?？v火焚燒民居、商店、寺廟等建筑；對手無寸鐵的平民和放下武器的士兵進(jìn)行殘忍地屠殺；搶奪公私財(cái)產(chǎn)，等等。
甚至有兩名日軍少尉——野田毅和向井敏明，進(jìn)行慘無人道的“百人斬”比賽，約定“誰先殺到一百個(gè)人誰就贏”。
除此之外，影片還揭示了日軍對照片的刻意操縱：一方面用“不許可”封存血腥罪證，另一方面制造虛假的“中日親善”擺拍場景。而這些真實(shí)底片的傳遞最終在東京審判中成為重要證據(jù)，向世界揭露了日本對南京的罪行。
導(dǎo)演申奧說：“每一場戰(zhàn)爭背后，其實(shí)都還有另外一場文化戰(zhàn)和輿論戰(zhàn)。這場戰(zhàn)爭從來都沒有結(jié)束過，它可能是和平時(shí)代的戰(zhàn)爭，也可能是在戰(zhàn)爭時(shí)代背后的那一場看不見刀光劍影的戰(zhàn)爭。無論在哪個(gè)時(shí)代，我都希望大家能夠從《南京照相館》中受到啟示，了解真相。”
顯忠義真意，訴家國真情
吳敏超說，電影《南京照相館》直擊觀眾靈魂的力量，源于危難時(shí)刻迸發(fā)的民族精魂：劉昊然飾演的郵差阿昌以命相護(hù)，將日軍罪證底片密縫衣袋；高葉飾演的龍?zhí)籽輪T毓秀在目睹日軍暴行后幡然覺醒，以穆桂英、梁紅玉自勵(lì)，嚴(yán)辭拒演秦檜的老婆…… 忠奸之辨、氣節(jié)之魂，是中華文明賦予每個(gè)中國人的精神底色。
電影中有一個(gè)強(qiáng)烈的對比：一面是慘遭日軍侵略的南京城，另一面則在照相館里，老金為大家放映著祖國的大好河山，最終畫面定格于萬里長城。1935年華北事變后，“華北之大，已安放不得一張平靜的書桌了”。正是在此危難時(shí)刻，《義勇軍進(jìn)行曲》誕生，唱響了“用我們的血肉筑成新的長城”——萬里長城正是中華民族的象征。
吳敏超說：“當(dāng)長城出現(xiàn)在電影畫面中時(shí)，我想每一位觀眾都會(huì)思考：民族危亡之際，每一個(gè)中國人能做些什么？屬于中華民族的新的長城，應(yīng)是從歷史的傷痛中走出，朝著人類共同的文明與更美好的未來前行。我們當(dāng)珍惜和平，面向未來。”
節(jié)目的最后，主持人曉麗以經(jīng)典電影《姊妹花》的劇照為結(jié)束。照片定格了演員胡蝶與一位群演的身影。在《南京照相館》中，演員高葉模仿這位群演的姿態(tài)拍下一張照片，最終通過后期技術(shù)合成為影片中最動(dòng)人的一幀。
高葉在采訪中說：“她（毓秀）很像曾經(jīng)的我。每次看到這張照片，我都會(huì)想如果沒有那場暴行，她的人生會(huì)是什么樣的？會(huì)不會(huì)像我一樣幸福，可以勇敢地追夢？”
我們衷心祈愿所有平凡而堅(jiān)韌的生命，不再遭受暴力的摧殘。愿吾輩自強(qiáng)，民族永固！
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