原標(biāo)題：《撥浪鼓咚咚響》為何讓人久久不能平靜

這是一部無(wú)法用明星效應(yīng)、制作成本進(jìn)行背書(shū)的電影，卻同樣能夠給觀(guān)眾留下深刻的印象。近日，這部小成本公路題材影片《撥浪鼓咚咚響》走進(jìn)了大眾的視野。

該片講述了留守兒童毛豆為了尋找外出打工的父親，與一位剛剛遭受喪子之痛的司機(jī)茍仁的一段苦樂(lè)經(jīng)歷。毛豆獨(dú)自與奶奶生活在農(nóng)村，成績(jī)優(yōu)異的他時(shí)時(shí)想念著父親；茍仁獨(dú)自經(jīng)營(yíng)著一輛流動(dòng)的小百貨車(chē)，掛在車(chē)內(nèi)的撥浪鼓似乎在時(shí)時(shí)“提醒”著他，不要忘記為兒子“復(fù)仇”。奶奶的離世，讓孤身一人的毛豆決定外出尋找父親；而貨箱中的一陣鞭炮聲，也讓茍仁發(fā)現(xiàn)了這個(gè)偷偷搭車(chē)的不速之客。為了得到貨品的賠償，茍仁不得不帶著這名小肇事者踏上了尋找監(jiān)護(hù)人的旅程。

從蒼涼廣袤的黃土高原，到彌漫著煙火氣的市鎮(zhèn)，無(wú)一不讓人感受到生活的質(zhì)感。而質(zhì)感則源于時(shí)間的沖刷與浸蝕，是一種難以人為營(yíng)造的客觀(guān)視覺(jué)感受，往往帶給人以真實(shí)之感。從這一點(diǎn)便可以看出該片創(chuàng)作者能夠堅(jiān)定地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活真實(shí)的一面，既不刻意渲染，也不隨意評(píng)判。在拍攝技術(shù)過(guò)盛的今天，這樣的影像風(fēng)格，如同一道水煮青菜，讓人們?cè)谳氜D(zhuǎn)于各種調(diào)料堆砌的大菜的間隙，收獲一種食材的本味，一種生活的本味。

但藏在這片粗礪之下的，還有細(xì)膩綿長(zhǎng)、隱忍含蓄的底層情感。在劇中，撥浪鼓是一個(gè)表現(xiàn)茍仁對(duì)于兒子思念的意向，這種意向天然就具有不可被傷害的屬性，卻被毛豆破壞了，不過(guò)并沒(méi)有被揭示出來(lái)，而是作為伏筆隱藏在最后，撥浪鼓的裂縫被茍仁貼了一個(gè)膠布，也象征著傷痕愈合的過(guò)程。

一般而言，電影中的成年人是以?xún)和慕逃吆凸芾碚咝蜗蟪霈F(xiàn)的，但是在該片中，卻成為了被兒童救贖的人。茍仁為了復(fù)仇將一把匕首留在身邊，毛豆得知后也并未表現(xiàn)出異樣。及至當(dāng)茍仁偶遇“仇人”并瘋狂地刺向?qū)Ψ街畷r(shí)，才發(fā)現(xiàn)手中所持的僅僅是一枚刀柄?？梢哉f(shuō)，當(dāng)茍仁被執(zhí)念推到了懸崖邊緣的時(shí)候，是毛豆暗中拉住了他。這個(gè)還在上小學(xué)的兒童，在此事上卻表現(xiàn)出了超越很多成年人的理性與智慧，即使他給茍仁帶來(lái)了很多麻煩，很多經(jīng)濟(jì)損失，但是他的善良、勇敢、嫉惡如仇，也讓茍仁不得不另眼相看。所以，當(dāng)毛豆因父親和傷痛而哭泣的時(shí)候，茍仁便會(huì)“訓(xùn)誡”他“要像個(gè)男人”。這一大一小兩個(gè)人，像父子，更像兩個(gè)伙伴、兩個(gè)男人。

當(dāng)然，從成年人的角度，我們不希望毛豆這么早地“成熟”，但這確實(shí)是留守兒童真實(shí)的一面。2016年2月14日，國(guó)務(wù)院下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)農(nóng)村留守兒童關(guān)愛(ài)保護(hù)工作的意見(jiàn)》，指出留守兒童問(wèn)題是我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展中的“階段性問(wèn)題”，并要求各有關(guān)部門(mén)要“加大工作力度，采取有效措施，確保農(nóng)村留守兒童得到妥善監(jiān)護(hù)照料和更好關(guān)愛(ài)保護(hù)。”在影片的結(jié)尾，正是政府相關(guān)工作人員的出現(xiàn)，讓茍仁能夠欣慰地與毛豆道別。

與其說(shuō)《撥浪鼓咚咚響》講述的是兩個(gè)陌生人尋仇與尋父的故事，不如說(shuō)影片真正聚焦的是每一個(gè)普通人都“需要愛(ài)、給予愛(ài)和擁抱愛(ài)”的時(shí)代情緒和社會(huì)主題。毛豆和茍仁兩個(gè)都有著悲傷經(jīng)歷的人湊到一起，悲歡就實(shí)現(xiàn)了相通，并通過(guò)溫情相互治愈。這部電影，或許并不完美，或許有些粗糙，可真實(shí)、質(zhì)樸的情感無(wú)論何時(shí)都是最打動(dòng)人的。（作者：邸含瑋）