文｜歐陽(yáng)

編｜園長(zhǎng)

抱著一條三只腿的小板凳，新海誠(chéng)在內(nèi)地開啟了《鈴芽之旅》的“宣傳之旅”。

這條小板凳的形象源自片中鈴芽母親為女兒制作的兒童椅，也是男主草太在電影大部分時(shí)間里的狀態(tài)。它睡過上海酒店Kingsize的大床，圍過北京降溫后工作人員送來(lái)的圍巾，還參與了無(wú)數(shù)人鼓掌歡呼的路演，一路從校園路演到B站掃樓，所到處皆是夾道歡迎，稱它一聲“大場(chǎng)面板凳”也不足為過。

引起廣大非二次元用戶破圈關(guān)注的，或許還是映前新海誠(chéng)本人社交媒體里關(guān)于“中韓簡(jiǎn)餐”的討論，這些電影之外的趣聞也讓《鈴芽之旅》被更多人注意。

在往年，三月當(dāng)屬院線淡季。而當(dāng)下，電影產(chǎn)業(yè)因多重因素正在迅速?gòu)?fù)蘇，各類型電影紛紛定檔，國(guó)產(chǎn)片和引進(jìn)片在院線打得火熱，路演及其他各式各樣的營(yíng)銷手段襯得市場(chǎng)一派積極向好態(tài)勢(shì)，在此背景下，人們的觀影意愿也有了一定回升。

3月23日，《鈴芽之旅》預(yù)售票房正式破億，創(chuàng)下進(jìn)口動(dòng)畫預(yù)售新紀(jì)錄，此時(shí)距離影片上映還有12小時(shí)。3月24日上映首日，燈塔專業(yè)版App顯示，其首日票房為9454.2萬(wàn)元，突破了《你的名字。》首日票房記錄，上映第二日中午，《鈴芽之旅》累計(jì)票房便突破了2億。

都是引進(jìn)片，同樣正在院線上映的DC旗下《雷霆沙贊！眾神之怒》上映9天，票房未及4000萬(wàn)；前段時(shí)間漫威旗下的《黑豹2》《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》，也都在票房成績(jī)上熄了火，一度讓媒體和公眾對(duì)引進(jìn)片的未來(lái)表現(xiàn)都開始憂心忡忡。

如今來(lái)看，《鈴芽之旅》的表現(xiàn)明顯優(yōu)于之前幾部海外作品，根據(jù)映前媒體預(yù)測(cè)，電影最終票房成績(jī)?yōu)?.19-7億元。相比2016年上映、5.76億票房的《你的名字?！罚约?019年上映、2.88億票房的《天氣之子》，作為“災(zāi)難三部曲”終章的《鈴芽之旅》或許會(huì)以新高的票房成績(jī)?yōu)榇讼盗惺瘴病?/p>

作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新一代日本動(dòng)畫電影導(dǎo)演，新海誠(chéng)這個(gè)IP在國(guó)內(nèi)的影響力早已不局限在二次元愛好者群體，在十?dāng)?shù)年間內(nèi)容和傳播等多個(gè)方面的改變下，他的作品已經(jīng)成為一種“泛二次元”的內(nèi)容產(chǎn)品，其中也正好順應(yīng)了中文互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展變化。

新海誠(chéng)在中國(guó)：從一個(gè)人到一個(gè)IP

觸網(wǎng)比較早的朋友可能還記得，在百度貼吧的時(shí)代，真正的潮人一定要有一個(gè)或炫酷或文藝的“簽名檔”。這些簽名檔會(huì)呈現(xiàn)在用戶貼吧發(fā)布內(nèi)容的下方。古風(fēng)愛好者可能是水墨風(fēng)的煙雨江南客，文藝青年們偏愛氛圍感的風(fēng)景與文字，二次元愛好者們則可能是某部番劇里有趣的畫面或角色。

上映于2007年的《秒速5厘米》，就是貼吧簽名檔里的?？停@也是讓大部分中國(guó)網(wǎng)友第一次了解到新海誠(chéng)的作品。

雖然沒有在內(nèi)地院線上映，但這部電影乘著早期互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展和傳播的東風(fēng)，讓許多人認(rèn)識(shí)到了什么叫新海誠(chéng)的風(fēng)格。最經(jīng)典的名場(chǎng)面莫過于片中男女主角成年后的那次電車擦肩，電車呼嘯而過，櫻花花瓣也隨之落下，站在鐵路兩邊的男女主角同時(shí)回頭，列車駛過，對(duì)面的人卻已消失不見。

《秒速5厘米》截圖，圖源豆瓣

那句，“吶，聽說(shuō)櫻花花瓣飄落的速度，是秒速5厘米”，也在QQ空間等社交網(wǎng)站上被廣為流傳；櫻花、電車或是火箭升空的天際，這些畫面也成為當(dāng)年最潮流的壁紙。內(nèi)涵豐富的文字臺(tái)詞與唯美又富含辨識(shí)度的壁紙畫面，這些都是在互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展時(shí)的重要傳播手段，除了動(dòng)畫內(nèi)容本身，它們也是塑造新海誠(chéng)這個(gè)IP的重要依靠。

畢業(yè)于文學(xué)系的新海誠(chéng)，不僅有著對(duì)背景畫面的美學(xué)追求，也一直堅(jiān)持著為作品創(chuàng)作同名小說(shuō)的習(xí)慣，相比現(xiàn)在，他早期的作品更多是一種文藝青年的氣質(zhì)，對(duì)氛圍的塑造極為重視。這讓他的作品在畫面和表達(dá)上呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的交融，而《秒速5厘米》關(guān)于成長(zhǎng)與錯(cuò)過的話題，也吸引了許多非二次元愛好者，這種交融一直作用在他的后面幾部作品中。

《言葉之庭 》截圖，圖源豆瓣

到了2013年的《言葉之庭》，同樣是在沒有于內(nèi)地院線上映的情況下，依靠互聯(lián)網(wǎng)的傳播收獲了不少好評(píng)。這部電影在表達(dá)新海誠(chéng)的個(gè)人情趣上更淋漓盡致，也在講故事和畫面精致度、分鏡上有了十分明顯的進(jìn)步。當(dāng)時(shí)正值B站在年輕人群體中迅速走紅，新海誠(chéng)的許多作品都在B站得到傳播，以其早期的二次元、視頻網(wǎng)站定位，人們對(duì)這位新生代導(dǎo)演作品的了解和討論也有了一個(gè)更公共、更互聯(lián)網(wǎng)化的環(huán)境。

保持著三年一部作品的頻率，到了2016年，《你的名字?！方K于來(lái)到內(nèi)地院線上映。此時(shí)在中文互聯(lián)網(wǎng)上，隨著新海誠(chéng)此前作品的傳播，其知名度已經(jīng)累積到了一定的程度，加上《你的名字?！反_實(shí)有著較高的完成度，在當(dāng)年創(chuàng)下了多個(gè)紀(jì)錄，首周票房便達(dá)到了2.87億，在當(dāng)年引發(fā)了學(xué)生群體的觀影熱潮。在某些層面，這或許是另一種“欠XX一張電影票?！?/p>

《你的名字。 》截圖，圖源豆瓣

而2019年的《天氣之子》，雖然在票房表現(xiàn)和口碑上都有了一定下降，但實(shí)際也是導(dǎo)演新海誠(chéng)在探索過程中的一種嘗試，爭(zhēng)議集中在主角的人設(shè)、“三觀”和更偏現(xiàn)實(shí)的表達(dá)方式上，當(dāng)時(shí)引發(fā)的系列負(fù)面評(píng)論也多是覺得創(chuàng)作過程中想說(shuō)的太多。在這一次《鈴芽之旅》的觀影中能看出，新海誠(chéng)針對(duì)《天氣之子》的許多問題都進(jìn)行了調(diào)整，保持了其對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，用一種更穩(wěn)妥的方式講述了故事，整體而言更為成熟。

新海誠(chéng)的走紅史，其實(shí)也是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)媒介發(fā)展變化的歷史。在《鈴芽之旅》相關(guān)內(nèi)容的評(píng)論區(qū)里，許多觀眾的留言會(huì)例數(shù)自己此前看新海誠(chéng)作品的經(jīng)歷，三年三年又三年，新海誠(chéng)的作品大多關(guān)于愛情、成長(zhǎng)，他們也正是在這樣作品的陪伴下走過了成長(zhǎng)之路，媒介的迭代與自我的完善同步推動(dòng)著他們對(duì)新海誠(chéng)作品的理解。

新海誠(chéng)之后，日本動(dòng)畫還有大師嗎？

在影片的片尾字幕里，我們會(huì)看到很多明顯是中國(guó)人的名字，這些名字出現(xiàn)在制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，夾在一眾日本人名中倒也不會(huì)顯得突兀。加上中國(guó)發(fā)行團(tuán)隊(duì)在宣發(fā)、營(yíng)銷上的努力，《鈴芽之旅》有如今的表現(xiàn)，還是有不少“中國(guó)印記”的。

日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)移并不是什么新鮮的話題，愛看番劇的朋友們想必也能發(fā)現(xiàn)，近幾年的作品里，我們能在片尾環(huán)節(jié)看到越來(lái)越多中國(guó)名字。這種影響甚至嚴(yán)重到，動(dòng)畫《異世界舅舅》的外包團(tuán)隊(duì)集體發(fā)燒，導(dǎo)致動(dòng)畫更新延期。

當(dāng)下的大部分日本動(dòng)畫，我們都能在制作人員名單中看到不少江浙滬地區(qū)的公司名字，一海之隔，上海和無(wú)錫已經(jīng)承擔(dān)起了日本動(dòng)畫的許多重要工作。

雖然“外包”在某種程度上意味著產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)、結(jié)構(gòu)的優(yōu)化調(diào)整，但日本國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的日子其實(shí)也不好過。

根據(jù)日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)發(fā)布的《日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2022》，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值在2020年首次出現(xiàn)十年來(lái)的負(fù)增長(zhǎng)后，經(jīng)過調(diào)整和布局，2021年已有回升，但危險(xiǎn)仍然存在?；乜催^去一年的日本動(dòng)畫電影，《咒術(shù)回戰(zhàn)0》和《航海王：紅色歌姬》在日本本土和北美都收獲了極佳成績(jī)，但這類系列化IP的劇場(chǎng)版作品只能保證傳統(tǒng)動(dòng)畫制作公司的收入，業(yè)界人才流失和中小型制作公司虧損的情況仍十分嚴(yán)重。

在這兩種情況的疊加之下，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力必然會(huì)有所下降，出現(xiàn)一些新問題。加之當(dāng)下AI作畫風(fēng)潮的興起，對(duì)傳統(tǒng)漫畫、動(dòng)畫創(chuàng)作的沖擊自不必說(shuō)。這些都是擺在當(dāng)前日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)面前的問題。

新海誠(chéng)的《鈴芽之旅》于2022年11月在日本本土公映，在12月底突破100億日元大關(guān)，在2月初確認(rèn)引進(jìn)內(nèi)地時(shí)已取得超130億日元的票房成績(jī)，被視為推動(dòng)日本院線復(fù)蘇之作。當(dāng)下能有這樣水平的原創(chuàng)動(dòng)畫電影出現(xiàn)，對(duì)日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也必然有著極大的積極作用，也讓新海誠(chéng)這個(gè)IP承擔(dān)起了更多期待和責(zé)任。

不過相比漫威和DC等美式超級(jí)英雄IP，日本動(dòng)漫在中國(guó)的處境還算好的。

《黑豹2》2月初上映，累計(jì)票房1.06億；《蟻人與黃蜂女：量子狂潮》2月中旬上映，截至3月25日晚的累計(jì)票房為2.72億；《雷霆沙贊！眾神之怒》的預(yù)計(jì)票房也沒有超過2億。往前回顧，《蟻人》系列的第一部和第二部分別拿到了6.71億和8.31億的成績(jī)，《黑豹》第一部也有6.62億的票房，人們對(duì)超英電影的熱情似乎并沒有像之前預(yù)計(jì)的那樣釋放出來(lái)，而是“不再有興趣”。

2023年票房榜，圖源燈塔專業(yè)版App

究其根本，還是因?yàn)椤安缓每础?，除了被討論已久的政治正確，還有越來(lái)越流水線、越來(lái)越兒戲的創(chuàng)作。漫威這邊新階段的超英沒一個(gè)角色“立”起來(lái)的，甚至沒幾個(gè)討喜的，劇本寫得一個(gè)比一個(gè)差；DC那邊更是宇宙都快要“完蛋”了，主演不省心、高層整花活，沒幾個(gè)讓人省心的，2023年了，留給DC重啟宇宙的機(jī)會(huì)還有多少呢？

請(qǐng)容許刺猬公社在此說(shuō)一句：支持新海誠(chéng)暴打漫威DC。

新的新海誠(chéng)

說(shuō)回《鈴芽之旅》本身。截至3月25日晚，《鈴芽之旅》的豆瓣評(píng)分為7.6，低于8.5分的《你的名字?！?，8.3分的《秒速5厘米》和《言葉之庭》，但也高于7.0分的《天氣之子》。從評(píng)分來(lái)看，在新海誠(chéng)的作品序列中處于不高的位置。

《鈴芽之旅》實(shí)際是一個(gè)關(guān)于災(zāi)難和救贖的故事，鈴芽需自己救贖自己，就像在常世里開解兒時(shí)的自己一樣，但影片在對(duì)男女主角之間感情線的處理上還是有些節(jié)奏問題，并且十分明顯。部分觀眾會(huì)將鈴芽喜歡上草太，為拯救他而不管不顧的行為定義為一見鐘情后的“戀愛腦”，覺得這種依賴來(lái)得實(shí)在有些突然。雖然有很多可以解釋的說(shuō)法，但鋪墊不足是無(wú)法辯駁的。

又是一個(gè)既要、又要的問題，或者說(shuō)，又是一個(gè)關(guān)于期待和創(chuàng)作者表達(dá)的問題。

雖然從《你的名字?！烽_始便有涉及，但新海誠(chéng)對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考卻是在這之后兩部作品中有了更明顯的呈現(xiàn)。《你的名字。》雖有災(zāi)難事件來(lái)推進(jìn)，但尚且是以一貫的唯美愛情、錯(cuò)過為主題，能夠?qū)⒏星榫€和故事都處理的比較流暢，但其他作品中，當(dāng)愛情成為了為主題服務(wù)的因素時(shí)，處理上便還是會(huì)有些失衡。

或者說(shuō)，新海誠(chéng)的美學(xué)風(fēng)格和表達(dá)習(xí)慣總是會(huì)給人一種唯美細(xì)膩的期待。但很明顯的是，經(jīng)歷了多年的創(chuàng)作，新海誠(chéng)在創(chuàng)作時(shí)的表達(dá)會(huì)更有野心和拓寬邊界的欲望，這可以理解為一種對(duì)外部世界的關(guān)注，或者說(shuō)是商業(yè)性、公共性的某種必然。

所以在這個(gè)層面上，許多觀眾對(duì)《鈴芽之旅》的失望是可以理解的。即便這部122分鐘的長(zhǎng)片已經(jīng)是新海誠(chéng)目前為止導(dǎo)演過最長(zhǎng)的作品，但它確實(shí)在情感關(guān)系的描述和推進(jìn)上存在許多不完整，在人設(shè)和很多轉(zhuǎn)變上都顯得有些莫名其妙，未能實(shí)現(xiàn)《你的名字?！纺菢拥钠胶?，而這正是人們想看到的。

但換個(gè)角度而言，新海誠(chéng)的創(chuàng)作思路或許已經(jīng)在新階段再往前走了一步了，只是這個(gè)階段到底是不是新海誠(chéng)應(yīng)該去往的方向，還值得討論。

令人印象深刻、眼淚最洶涌的一段，是鈴芽在常世遇到幼年的自己。雖然沒有明說(shuō)，但影片里暗示著鈴芽的母親就是在3·11地震中遇難離開的，童年時(shí)的鈴芽還不能理解生死與災(zāi)難，也難以堅(jiān)持對(duì)未來(lái)的期待，但那次推開“門”遇到未來(lái)的自己，像媽媽一樣，用失去一條腿的椅子給了小鈴芽生活的希望。

這段情節(jié)并不陌生，會(huì)讓人想到許多類似的動(dòng)畫電影中的情節(jié)。《哈爾的移動(dòng)城堡》里蘇菲看到小哈爾接住流星，明白了哈爾的等待；《你的名字?！防锵﹃?yáng)下、隕石砸出的山丘上，三葉與瀧穿越三年時(shí)光的相遇……任何作品都不是獨(dú)立于時(shí)代的存在，這些情感都是類似的。

只是這次《鈴芽之旅》里，鈴芽治愈了災(zāi)難后的自己。

（本文無(wú)特殊說(shuō)明圖源@電影鈴芽之旅 官微）