時光撰稿人 | 縣豪 在電影院養(yǎng)生的大齡青年。

一直以來，網(wǎng)飛對亞洲市場的開拓都很積極。

今年，網(wǎng)飛就已上線韓劇《黑暗榮耀》第二季、韓影《殺死福順》等多部熱門作品。

四月，網(wǎng)飛又推出一部泰國驚悚片。

《饑渴游戲》

影片由《天才槍手》女主角茱蒂蒙·瓊查容蘇因主演。

茱蒂蒙的外形，罕見地結(jié)合了超模氣質(zhì)和電影臉特征，她的演技也十分出眾，曾獲頒泰國電影金天鵝獎最佳女主角，提名亞洲電影大獎最佳女主角。

《饑渴游戲》上線后，IMDb7.0，爛番茄新鮮度83%，爆米花指數(shù)67%，口碑中規(guī)中矩。

雖沒有什么驚喜，但國外影評人還是肯定影片因茱蒂蒙毫不費勁的魅力，以及導(dǎo)演對奢華布景的天賦，而擁有一種令人愉悅的品質(zhì)。

在時光君看來，此片的優(yōu)、缺點都十分明顯。

賣相足

《饑渴游戲》從主創(chuàng)到影片本身，皆很精致，顯得賣相十足。

導(dǎo)演西蒂斯里·蒙歌西里，曾執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)飛泰劇《禁忌女孩》系列，以及純愛恐怖片《落頭氏之吻》。

《落頭氏之吻》

編劇空德·扎度藍(lán)拉密，除執(zhí)筆《禁忌女孩》外，還寫過動作經(jīng)典《冬蔭功》，自己導(dǎo)演的《四個還神的少年》也一舉拿下金天鵝獎最佳影片在內(nèi)的四項大獎。

主演除了茱蒂蒙，還有金天鵝影帝諾帕奇、《窈窕淑男的日記》主演斯瓦蒂這兩大帥哥。

對熟悉泰國影視的人而言，《饑渴游戲》的編導(dǎo)及選角，可謂準(zhǔn)確且迷人。

影片故事同樣不乏吸引力。

茱蒂蒙飾演的阿依，本在城市一隅經(jīng)營自家炒粉店，她嫻熟的廚藝和炒粉的美味，吸引了豪華美食團(tuán)隊“饑餓”的副廚托恩。

經(jīng)托恩介紹，阿依被納入“饑餓”團(tuán)隊，在主廚保羅魔鬼式的訓(xùn)練下，廚藝日漸精進(jìn)，她也因此獲得在名流宴會上獨掌大勺的機會。

名流們欲壑難填，主廚于是帶著團(tuán)隊進(jìn)入泰國深山，將廚刀對準(zhǔn)了瀕危保護(hù)飛禽犀鳥。

為飽口腹之欲，不惜踐踏法律，阿依無法認(rèn)同，因此離開“饑餓”，在企業(yè)家托斯的資助下，開了一家名為“火焰”的高檔餐廳。

在名媛蜜爾姬夫人的生日宴上，“火焰”與“饑餓”狹路相逢，阿依和保羅，將展開名廚對決。

魔鬼特訓(xùn)、深山犯罪、高手對決，再加上由名流盛宴引出的階層矛盾，《饑渴游戲》疊滿了時下最流行的驚悚片創(chuàng)作元素。

導(dǎo)演在拍攝上，也毫不避諱自己華麗的創(chuàng)作欲望。

比如開場，將“饑餓”團(tuán)隊剖魚、刮鱗、點醬等備餐特寫，同主廚保羅抹臉、刮胡、護(hù)膚等動作進(jìn)行交叉剪輯，突出全國首席美食團(tuán)隊的精致，以及主廚和其他人之間的地位懸殊。

又如用“血與肉”、“祭奠盛宴”這樣的宴會主題或菜品命名，搭配嗜血咬食、火燒全牛等構(gòu)圖、色調(diào)、攝影都非常藝術(shù)的畫面，呈現(xiàn)社會名流表面的尊貴身份與私下的不堪人格。

由此可見，從主創(chuàng)到故事，再到拍攝，《饑渴游戲》至少具備一種表皮上的吸引力。

但若細(xì)品，就會發(fā)現(xiàn)，影片并非一部必看佳作。

露兩“手”

不像《禁忌女孩》那么具備獨創(chuàng)性，導(dǎo)演、編劇首次與網(wǎng)飛合作電影，在表面的流暢與華麗下，似乎陷入一種窘迫。

因為這種窘迫，兩人不得不在某些經(jīng)典電影中，尋求靈感、借鑒手法。

隱藏在《饑渴游戲》中最典型的兩部電影，就是《爆裂鼓手》和《天才槍手》，所以才會有觀眾稱此片為《爆裂天才廚手》。

主廚保羅+美食團(tuán)隊+潛力廚手，完全對應(yīng)《爆裂鼓手》中“教練弗萊徹+樂隊+潛力鼓手”的人物和關(guān)系設(shè)定。

保羅&弗萊徹

保羅極具壓迫性的殘暴氣場，阿依訓(xùn)練到雙臂布滿被熱油燙傷的紅點；弗萊徹瘋狂似惡魔，鼓手安德魯訓(xùn)練到鼓棒、鼓皮都灑滿鮮血。

這兩者之間，幾乎形成像素級的挪用。

《爆裂鼓手》

女主阿依切和牛那場戲，主廚要她別切太厚、刀握緊、別造成牛肉紋理的撕裂……

一連串快切的畫面，也試圖在節(jié)奏上獲得《爆裂鼓手》最為人稱道的剪輯魅力。

遺憾的是，《饑渴游戲》還有其它的野心，最終并未像《爆裂鼓手》一樣，將高壓感和凌厲感維持到底，從而也就未能展現(xiàn)主角對廚藝的極致渴望。

所謂“其它野心”，指的便是高仿《天才槍手》。

相比《爆裂鼓手》，《饑渴游戲》對《天才槍手》的“致敬”更徹底。

故事上，阿依和副廚托恩之間的糾葛，阿依回歸初心后與父親擁抱，這些與《天才槍手》中女主小琳和男主班克的關(guān)系，以及和自己父親之間的和解，都如出一轍。

《饑渴游戲》&《天才槍手》

表演上，茱蒂蒙切菜時偏頭、閉眼，對食材和刀工的感受，與她在《天才槍手》中屏蔽所有干擾，專心在鋼琴奏鳴中捕捉考題答案的神情，幾乎一模一樣。

場景上，《饑渴游戲》設(shè)計了一場年輕富二代的泳池趴，簡直是《天才槍手》中富二代泳池趴的尺度增強版（因為此片中有裸戲）。

《爆裂鼓手》和《天才槍手》雖具有相似的節(jié)奏，但前者依靠鼓點般的破碎敲擊推進(jìn)敘事，后者依靠一種完整的目的推進(jìn)敘事，兩部影片本質(zhì)上并不兼容。

所以，導(dǎo)演試圖將兩部影片融在自己的電影中，只會使《饑渴游戲》內(nèi)部產(chǎn)生不可避免的排異反應(yīng)。

魚子醬

《饑渴游戲》是一部對自媒體很友好的電影。

影片每一幀畫面，都留了足夠時間供人截圖，這也是它長達(dá)145分鐘的原因之一。

影片還有意安排了幾個故事感強烈的大尺度場景，方便留作封面，盡管這些場景并非必要。

比如破產(chǎn)的大亨一家橫死在自殺現(xiàn)場，單看畫面，恐怖十足。

而在內(nèi)涵的提取上，影片摒棄了所有模糊空間，通過明明白白的景象對比和臺詞輸出，直接將階級主題擺上明面。

如影片在結(jié)尾，一連呈上多個泰國底層人民進(jìn)食的畫面，對比片中政商名流在珠光寶氣中啖飲美食的景象，階級差異不言而喻。

女主在這樣的對比中走向家的方向，從夜晚走到了黎明，家門口亮著青燈，僧人又從黎明的街上走過。

黎明、青燈、僧侶，代表女主經(jīng)歷過骯臟的成功之欲后，終于回歸希望與初心。

這些都證明，《饑渴游戲》看似內(nèi)蘊深厚，實則非常淺白。

它對階級的表現(xiàn)，遠(yuǎn)不如《寄生蟲》借空間寄生和身份強融那般來得有味。

但片中有一個值得咂摸的意象——魚子醬。

主廚保羅因過于獨裁，被手下捅傷，入院后，阿依去看他，他跟阿依講了自己成為主廚的原因。

兒時，保羅隨母親在富人家?guī)蛡?，一次，他偷盜魚子醬被發(fā)現(xiàn)，魚子醬摔碎在地，母親花了好幾個月工資才賠了魚子醬的錢。

保羅撿起地上的魚子醬，嘗了一口，居然……很難吃！

保羅終于明白，魚子醬這種食物只是身份的象征罷了，其本身口感并不好。

這種領(lǐng)悟，只是影片表現(xiàn)階層主題的切片之一，但若將其從影片中拿出來，用以形容《饑渴游戲》這部電影本身，亦未嘗不可。

《饑渴游戲》就是一部典型的“魚子醬電影”。

網(wǎng)飛投拍，精英團(tuán)隊集結(jié)，有過往經(jīng)典打底，其拍攝也如主廚擺盤，講究視覺精致，但觀眾一嘗，便知味道名不符實。

流媒體影劇的過剩，短視頻的流行，時代的瞬息萬變，都在改變觀眾的觀影習(xí)慣和創(chuàng)作者的創(chuàng)作心理。

觀影和創(chuàng)作逐漸喪失對內(nèi)蘊探索和獨特美學(xué)的耐心，使全球電影都越來越執(zhí)著于賣相，而忽略故事本身的融洽和力量，魚子醬電影也就越來越多。

但觀眾癡迷卡司、類型、華麗畫風(fēng)等能直接刺激欲望的元素，這本身就是一種誤會。

因為，真正具備高接受度的，始終都是最本質(zhì)的故事魅力。

愿以后，像《饑渴游戲》這樣的電影，都能擁有與其制作相匹配的好故事。