文｜怡晴

編｜園長(zhǎng)

2020年8月，在連續(xù)創(chuàng)作出《山海情》《喬家的兒女》兩部熱門現(xiàn)實(shí)題材作品后，作家、編劇未夕又將創(chuàng)作熱情投入到了路遙小說《人生》的改編上。

二十世紀(jì)八十年代，改革開放的背景下，農(nóng)村青年高加林不甘于局限在陜北土地的一角，努力通過自身的奮斗，去往更大的世界。《人生》是路遙的第一本小說，卻也成為了那個(gè)時(shí)期很多人的“青春之歌”，包括未夕。

學(xué)生時(shí)代，未夕的語文老師把《人生》作為課余讀物推薦給了大家，盡管這個(gè)故事的背景距離自己有一定的時(shí)空間隔，但故事的內(nèi)核卻給未夕一種超越時(shí)間的力量，讓她在所處的時(shí)代，依然可以與書中人共鳴。

1984年，《人生》第一次被改編成電影，未夕觀看后很喜歡，對(duì)電影中的臺(tái)詞熟悉得幾乎可以倒背如流。

也因此，在接到創(chuàng)作邀約時(shí)，她既興奮又擔(dān)心，“其一是我很喜歡，但也會(huì)覺得這個(gè)任務(wù)還是挺艱巨的。這個(gè)作品有成功的改編前作，但是沒有被改編過很多次，那么再去改編，就必須做出新鮮的東西，同時(shí)不違背原著的初衷?！蔽聪Ω嬖V刺猬公社（ID：ciweigongshe）。

《人生》小說僅有13萬字左右，再加上過往影視化的呈現(xiàn)，觀眾對(duì)其中的內(nèi)容已經(jīng)了解得滾瓜爛熟。

主人公高加林通過關(guān)系來到縣城工作，內(nèi)心抱負(fù)得到滿足，最終卻因?yàn)楸唤野l(fā)而回到農(nóng)村，繼續(xù)教書事業(yè)。然而心比天高的高加林就這樣接受現(xiàn)實(shí)了嗎？

電影播出后，懸念永久地留在了大家的心中。未夕記得當(dāng)時(shí)的觀眾都很想知道高加林后來的命運(yùn)，一位農(nóng)民企業(yè)家甚至要進(jìn)行投資續(xù)寫高加林的故事。

圖源：新浪微博@電視劇人生之路 圖源：新浪微博@電視劇人生之路

這也成了她改編的靈感來源，“這就是一個(gè)特殊的人物搭配經(jīng)典背景的類型敘事，在時(shí)代的發(fā)展對(duì)一個(gè)人命運(yùn)的影響下，我們還是想為高加林這樣的真實(shí)而普通的人，提供一種善意而較為合理的猜想?！?/p>

經(jīng)典文學(xué)受眾基礎(chǔ)大、傳播度廣，對(duì)于影視化改編而言，尊重原著幾乎是最好的選擇。但《人生》已有經(jīng)典的影視前作，堅(jiān)持改編只能拓展故事、增添細(xì)節(jié)，讓觀眾既能獲得回味經(jīng)典的樂趣，又能從這部劇中得到新的思考和價(jià)值。

未夕在改編之初充滿擔(dān)憂，僅僅是人物設(shè)定、落腳點(diǎn)、以及整體的故事梗概，就打磨了很長(zhǎng)一段時(shí)間，而在此過程中，團(tuán)隊(duì)則用行動(dòng)解除了她的焦慮。

總制片人魏巍寫了一萬字的人物傳記給未夕，從業(yè)這么多年，她第一次見到總制片人寫這么多內(nèi)容；導(dǎo)演閻建鋼加入劇組后，結(jié)合自身的農(nóng)村、部隊(duì)經(jīng)歷，繼續(xù)完善劇本。團(tuán)隊(duì)的合力最終構(gòu)成了煥然一新的《人生之路》，也創(chuàng)造了近一年來央一劇播的最高收視紀(jì)錄。

未夕在《人生之路》的劇本創(chuàng)作上耗時(shí)兩年，大幅改編的壓力下，她再次將自己的思考，注入到筆下的人物中。

而拓展的每一個(gè)故事，只有一個(gè)目的——在原著的基礎(chǔ)上，帶來更多的共鳴、思考與啟發(fā)。

在未夕看來，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，既要有現(xiàn)實(shí)的力度，又不能過于追求戲劇沖突而脫離生活的真實(shí)，“現(xiàn)實(shí)題材的劇集，應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)的、好看的、具備啟發(fā)意義的，甚至是要讓觀眾期待的?！?/p>

這是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材的挑戰(zhàn)，也是火熱之處。

大幅改編下的變與不變

《人生之路》中，多了很多小說里并未出現(xiàn)的角色。

比如和主角一同在上海打拼的外地人小勇、上海弄堂中的普通市民，甚至是路邊的修鞋匠，他們都沒有人物藍(lán)本。但創(chuàng)作難度并不大，未夕可以通過翻閱上海發(fā)展的資料，找到這些小人物的身影。

人物塑造最大的難點(diǎn)，不是男主角高加林，而是男二號(hào)高雙星。

在劇中，高雙星意外頂替高加林的高考名額，來到上海開拓眼界，結(jié)婚成家，并獲得了一份體面的工作，卻沒有意識(shí)到背后的代價(jià)。而在小說中，高雙星并不存在。要塑造一個(gè)憑空產(chǎn)生的人物，符合原著的基調(diào)，并制造沖突，一度讓未夕頭疼。

高加林的人物線，主要是在小說基礎(chǔ)上做出延展。雖然在高考中被頂替，沒能去往更大的世界，但留在農(nóng)村的他并沒有一蹶不振，而是拼命抓住命運(yùn)給的一切機(jī)會(huì)，只為一個(gè)走出鄉(xiāng)村、實(shí)現(xiàn)文學(xué)理想的可能。

農(nóng)村知識(shí)青年不屈服于命運(yùn)的設(shè)定基本不變，這是在劇本改編前，團(tuán)隊(duì)就達(dá)成的共識(shí)，只有這樣，才能維持住小說的奮斗基調(diào)。

高雙星的出現(xiàn)，則是構(gòu)成了一種“鏡像”。“我們思考一下，如果高加林考上了大學(xué)，會(huì)擁有怎樣的對(duì)照人生？”

圖源：新浪微博@電視劇人生之路

這樣的劇情假設(shè)在原著內(nèi)核的基礎(chǔ)上，也打開了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)改編的重要視角。未夕與導(dǎo)演閻建鋼、編劇洪靖惠共同創(chuàng)作了劇中的新人物高雙星，他和高加林一樣，土生土長(zhǎng)在高家村，擁有高中背景知識(shí)，和高加林是好兄弟，兩個(gè)人知無不言，了解彼此的一切。

高雙星和高加林成為了彼此的對(duì)照組。前者在高考中頂替了后者，一個(gè)在上海通過高考改變命運(yùn)，一個(gè)在農(nóng)村繼續(xù)掙扎，在城市與農(nóng)村的鏡頭切換中，形成了強(qiáng)烈的戲劇沖突。

而這個(gè)高考頂替的橋段，在原著中也有跡可循。小說一開始，高加林要面臨的就是教師頂替，“高考頂替案也比民辦教師頂替案，更能引發(fā)大眾的共鳴。”未夕說。

戲劇沖突之外，未夕在改編時(shí)還會(huì)將自己置身時(shí)代背景中，理順故事情節(jié)的發(fā)展。在那個(gè)時(shí)代，機(jī)會(huì)與轉(zhuǎn)機(jī)并存，農(nóng)村與城市的隔膜正在漸漸消退，一個(gè)人物因?yàn)闆]有走出農(nóng)村而造成的命運(yùn)并非不可扭轉(zhuǎn)的。

共同創(chuàng)作高雙星這個(gè)角色的意義，在未夕看來正在于一個(gè)人的主動(dòng)性同樣重要。

在這個(gè)角色的塑造上，導(dǎo)演閻建鋼給了未夕很大的幫助。他說，如果自己是高雙星，一定很想找回自己的名字，用高雙星而非高加林的名字生活在大上海。于是有了高雙星到工地上打工，進(jìn)行文學(xué)調(diào)查創(chuàng)作的情節(jié)。

“作為一個(gè)影視作品來講，應(yīng)該要有更正面的力量。人生雖然有波折，但是一直有一種推力去推著我們往前，這種推力來自于哪里？來自于內(nèi)心的力量和時(shí)代的精神?！?/p>

在精神內(nèi)核上，《人生之路》始終沒有脫軌，這也是大幅改編之下，觀眾接受度依然高的重要原因。

劇集播出后，由陳曉飾演的高加林關(guān)注度很高。和現(xiàn)實(shí)題材中的傳統(tǒng)男主角不同，高加林并非樸實(shí)無華，毫無瑕疵，甚至他的某些行為，引發(fā)了觀眾的廣泛爭(zhēng)論。

高考沒能中榜的高加林留在了農(nóng)村生活，并和一直暗戀自己的同村女孩劉巧珍談了戀愛。來到縣城工作，遇到城市姑娘黃亞萍后，高加林和劉巧珍分手，選擇了更能與自己精神契合的黃亞萍，也引來彈幕上一片“渣男”的罵聲。

“不對(duì)人物進(jìn)行標(biāo)簽化處理，而是尊重其復(fù)雜性，也是嚴(yán)肅文學(xué)洞察生活的一種真實(shí)體現(xiàn)。”未夕說，創(chuàng)作角色的目的，不僅僅是要把它塑造得完美，“觀眾因?yàn)橥昝蓝矚g他，并不是我們追求的結(jié)果，也不是這個(gè)作品想要傳遞給大家的東西。”

穿透高加林在命運(yùn)、情感抉擇的背后，未夕希望能把小說關(guān)于“選擇”的人生課題真實(shí)呈現(xiàn)出來。

未夕很理解觀眾對(duì)美好情感的向往，但真實(shí)更重要，這樣角色才能成為一個(gè)立體的人，“路遙先生原著的本質(zhì)，也是讓人成為‘人’。”

寫作者應(yīng)該有正確的女性觀

未夕擅長(zhǎng)寫女性。

在《喬家的兒女》中，她塑造了堅(jiān)韌獨(dú)立的喬三麗，敢愛敢恨的喬四美；到了《人生之路》中，她又寫出了干練的農(nóng)村姑娘劉巧珍。

未夕很喜歡劉巧珍這個(gè)人物，并在她身上寄托了自己對(duì)女性全部美好的想象。

在高家村中，劉巧珍是最活躍的那一個(gè)。她沒有囿于封閉的思想和他人的目光，而是開著拖拉機(jī)幫父親做生意。感情方面，她也純真而熱烈，認(rèn)真投入地愛高加林，在被分手受到感情的傷害后，并沒有一味地消沉下去，更沒有盲目地選擇另外一種感情來替代自己所受的傷害。

“劉巧珍雖然是一個(gè)農(nóng)村姑娘，但她永遠(yuǎn)掌握了命運(yùn)的主動(dòng)權(quán)?！?/p>

圖源：新浪微博@電視劇人生之路

站在觀眾的角度，劉巧珍的人生并不幸運(yùn)。她和高加林戀愛，最終被分手。她看中了馬栓的踏實(shí)勤奮，和對(duì)方結(jié)婚，結(jié)果馬栓出了車禍，她只能獨(dú)自帶著女兒在大上海打拼。事業(yè)上也并非一帆風(fēng)順，好不容易承包食堂，賺到了錢，又因?yàn)槭称穯栴}被絆了一跤。

設(shè)置挫折的目的，是未夕想要呈現(xiàn)女性角色身上的力量感，“自己的命運(yùn)自己掌握，不可以把它交到別人的手上?！边@是劉巧珍的核心設(shè)定。

跟隨丈夫來到大上海后，這對(duì)知識(shí)貧瘠的農(nóng)村夫婦沒有找到工作的機(jī)會(huì)，但劉巧珍似乎有著與生俱來的堅(jiān)韌與骨子里的樂觀，還有遺傳自父親劉立本大叔的商業(yè)頭腦，她告訴丈夫，“只要肯下功夫，怎樣都能在大城市里站住腳?！?/p>

一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)的女性來到國(guó)際化的大都市里，沒有一絲懼怕，這種勇敢的品質(zhì)，讓身為創(chuàng)作者的未夕也很欣賞。

圖源：新浪微博@電視劇人生之路

在電視劇中，劉巧珍為了給女兒看病，在做住家保姆的同時(shí)，還要去夜市擺攤。但未夕在查資料的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的夜市很快便取消了，為了尊重時(shí)代背景，未夕決定讓這個(gè)角色更具魄力，從擺夜攤發(fā)展成為面館老板。

情節(jié)的真實(shí)依賴細(xì)節(jié)。劉巧珍的父親劉立本擅長(zhǎng)與錢打交道，做生意沒有錢時(shí)，年少的劉巧珍就曾幫父親到縣城的銀行中做貸款，這件小事也成了劉巧珍成為面館老板的助推器，“并非是大開金指，她的行為是有邏輯的?！?/p>

未夕在寫劉巧珍這個(gè)人物時(shí)，讓自己回答了她的兩個(gè)問題：她會(huì)做出怎樣的感情抉擇，又會(huì)選擇怎樣的人生？答案成為了人物故事的落腳點(diǎn)，劉巧珍豁達(dá)的個(gè)性，讓她釋然了與高加林之間的感情；而勇敢的品性，又讓她在事業(yè)上永不止步。

“其實(shí)這個(gè)戲我們只在講一件事兒，就是人生道路最緊要的這幾步如何走，比如事業(yè)，比如感情，每個(gè)選擇會(huì)造成怎樣的影響。高雙星、高加林是這樣，劉巧珍同樣如此?！?/p>

一直以來，未夕都會(huì)在故事中傳輸自己的女性觀點(diǎn)，這是她的堅(jiān)持。小的時(shí)候，父母都會(huì)教育她，女生一定要自立自強(qiáng)、多讀書。沒有讀過書的外婆也是如此，或許是因?yàn)槌赃^沒有知識(shí)的苦，反而更支持未夕讀書。

即便在工作多年后，已經(jīng)成為一個(gè)孩子的媽媽，在未夕突然告訴家人自己要去考研究生進(jìn)行深造時(shí)，外婆毫不猶豫地主動(dòng)承包看孩子的工作，并對(duì)她說：“我給你看著孩子，你盡管讀書?！?/p>

受到生活的影響，未夕在創(chuàng)作中會(huì)下意識(shí)地讓筆下的女性更有獨(dú)立性。

劉巧珍的妹妹劉巧玲，一直崇尚知識(shí)，但能力有限，在高考落榜之后嫁人。劉巧玲起初很依賴劉巧珍，上學(xué)時(shí)要靠姐姐出頭幫自己爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，結(jié)婚后，又祈求姐姐可以帶自己離開生活的這灘淤泥。

但未夕不會(huì)讓這種依賴持續(xù)太長(zhǎng)時(shí)間，“總有一刻他們會(huì)明白，人生靠別人是不行的，只有靠自己才能走上自己想走的路。”

女性角色中也有諸多對(duì)照組，未夕希望通過不同的經(jīng)歷來表達(dá)自己的女性觀——它應(yīng)該溫柔而有力量。本著這樣的觀念去設(shè)計(jì)情節(jié)，故事會(huì)自然而然發(fā)生。

“一個(gè)寫作者要有正確的女性觀，我特別欣慰的是，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)在女性角色上從來沒有任何一個(gè)分歧?！?/p>

2021年7月，未夕在飛機(jī)上完成了劇本中的最后一個(gè)字，而她要去往的下一站，又是一部女性題材。

“遺憾”的另一面寫作“真實(shí)”

《人生之路》的反饋并非是完美的，觀眾仍有遺憾留存其間。

其一，是劉巧珍丈夫馬栓的死亡。一對(duì)勤勞樸實(shí)的夫婦，本應(yīng)該依靠自己的雙手過上幸福的生活，但馬栓卻因?yàn)橐馔獾能嚨湺觯粝聞⑶烧渑c還未上學(xué)的女兒。

這種遺憾，未夕感同身受。但在創(chuàng)作過程中，她也會(huì)兼顧人物命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)性。在善良淳樸的人群中，一定有人會(huì)遭遇不幸的生活，這固然是一種殘酷，也是一種真實(shí)。

“我們平時(shí)能看到很多這樣的新聞，既然講到人生，還是希望能夠盡可能觸達(dá)生活的多面性，所以才對(duì)馬栓的結(jié)局進(jìn)行了這樣的設(shè)置?！?/p>

其二，是頂替高加林高考的高雙星，在最后一集自首，沒有呈現(xiàn)更具爽感的情節(jié)。

圖源：新浪微博@電視劇人生之路

對(duì)未夕來說，這也是現(xiàn)實(shí)題材難以平衡的地方。她認(rèn)為不應(yīng)該為了爽感，再去設(shè)置情節(jié)，破壞故事的完整性。

一個(gè)人背負(fù)著沉重的包袱，生活了十幾年，這種綿長(zhǎng)的痛苦本身就是最大的懲罰。和馬栓的結(jié)局一樣，比起落點(diǎn)，詳細(xì)地呈現(xiàn)人物發(fā)展的過程，是未夕更想創(chuàng)作的角度，“觀眾的遺憾，其實(shí)也說明了這是一種代入?！?/p>

2021年初，由未夕參與編劇之一的《山海情》播出后，在豆瓣獲得了9.2分的評(píng)價(jià)，并引發(fā)扶貧題材的火熱。同年暑期，未夕又用《喬家的兒女》打動(dòng)觀眾，喬三麗、喬四美的人物形象，躍然屏幕，成為大家討論的對(duì)象。

現(xiàn)實(shí)題材的火仍在繼續(xù)燒，和之前的作品相比，《人生之路》具有共性，比如普世情感、社會(huì)關(guān)照，但不是一種對(duì)成功方法論的簡(jiǎn)單復(fù)制。

“寫一個(gè)具體的作品總是會(huì)遇到難處，但通過讀更多好作品，深入生活與真實(shí)的人物對(duì)話，查閱資料回到曾經(jīng)的時(shí)代，會(huì)發(fā)現(xiàn)根本不缺素材?！?/p>

劉巧珍承包學(xué)校食堂的故事，就來自未夕的生活。在繼續(xù)推進(jìn)劉巧珍事業(yè)發(fā)展時(shí)，未夕始終找不到一個(gè)合適的工作讓巧珍去做。團(tuán)隊(duì)一起討論，未夕寫了一稿又一稿，卻都沒能說服自己。

有一天，卡在情節(jié)上的未夕去學(xué)校單位的食堂吃飯，聽說一位來自農(nóng)村的姑娘承包了學(xué)校的食堂，對(duì)方不僅做得很好，而且十分努力，經(jīng)常發(fā)調(diào)查問卷收集學(xué)校老師的口味喜好。未夕發(fā)現(xiàn)，這些調(diào)查問卷被收集后，還真的能在菜品上看到改變。

這位姑娘不僅在未夕學(xué)校承包食堂，還在別的地方包，做成了自己的事業(yè)鏈?！斑@樣的女性很了不起，對(duì)我的觸動(dòng)和鼓勵(lì)很大?！?/p>

最終，故事中劉巧珍的事業(yè)發(fā)展，有了著落。

“現(xiàn)實(shí)題材還是要從真實(shí)的普通人物去切入，然后把這些東西講成一個(gè)合理的故事。”

角色或許有主次，但在創(chuàng)作的過程中，每個(gè)出現(xiàn)的人物，未夕都會(huì)平等對(duì)待。她堅(jiān)信，捋順一個(gè)角色思想和生活的邏輯性，即便他只在劇中倉(cāng)促出現(xiàn)，也能讓觀眾感受到其中的人生軌跡。

她舉了《人生之路》中小勇的例子。高加林第一次來上海，住在小小的招待所中，當(dāng)時(shí)已經(jīng)被生活磨平棱角的他，遇到了對(duì)大上海充滿向往的小勇。這個(gè)角色并非劇中的重要人物，但未夕在創(chuàng)作過程中，把他的身份設(shè)定、受教育程度、每一次轉(zhuǎn)折時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，都清楚地捋了一遍。形容起小勇，她反而像談起一個(gè)身邊的朋友，充滿了生活邏輯。

生活之后，才是故事的戲劇性，“生活往往是平淡如水的，電視劇不能過于流水，也不能為追求戲劇沖突而脫離真實(shí)，這個(gè)平衡感很難把握，卻也是寫現(xiàn)實(shí)主義題材最有魅力的地方?！?/p>

而只有熱愛，才能一如既往地堅(jiān)持。寫《人生之路》的過程中，已經(jīng)擁有代表作的未夕依然一邊上班，一邊創(chuàng)作，始終保持著旺盛的精力。

她覺得“愛”很重要，父母之愛、朋友之愛、事業(yè)之愛等，都有廣闊的內(nèi)涵，“《人生之路》的落腳點(diǎn)也是這樣，人物的情感關(guān)系是開放的，因?yàn)檫@不是我們的落腳點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)，我更想表達(dá)愛的深層涵義。“