1905電影網(wǎng)專稿 四月的北京春光明媚，生機勃勃。集結(jié)了電影業(yè)界的資深前輩及青年后浪，北京電影節(jié)創(chuàng)投市場同樣如火如荼，熱鬧非凡。

本屆北影節(jié)創(chuàng)投共吸引了874個項目，再創(chuàng)歷史新高。入圍項目囊括喜劇、懸疑、劇情、奇幻、科幻、動畫、音樂歌舞等多個類型，不乏商業(yè)性和藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀之作。

北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投走到了第十三個年頭。

這個資本與藝術(shù)交匯的舞臺，孕育出一部又一部叫好又叫座的佳作，見證著無數(shù)電影人從青澀走向成熟。它幫助青年電影人追逐曼妙的光影，實現(xiàn)宏大的理想，也指引著中國電影未來發(fā)展的方向與路途。

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本屆北影節(jié)創(chuàng)投終審路演中，共有23個項目上臺展示，每個項目主創(chuàng)需要在10分鐘內(nèi)進行闡述，向陳可辛、張冀、姚晨、文牧野、黃軒組成的評委會作匯報介紹。這也是作為評委會主席的陳可辛首次擔任創(chuàng)投評委。

《預報有雨》導演裘勝斌把故事主人公形容為一個三十多歲初老男孩，他坦言是代入自己去寫的，劇本提到他因父親重病回到故鄉(xiāng)，一定程度映襯了他與父親的關(guān)系，剖析了主角人生的困境。

流暢的故事表達讓這個項目受到評委們認可，獲評“評委會特別推薦項目”和“最佳原創(chuàng)劇本項目”，成為本屆北影節(jié)創(chuàng)投的大贏家之一。為了電影更具本土化特色，更能彰顯創(chuàng)作者的個人風格，張冀向他提出建議，現(xiàn)在的故事畫風明顯受到日本電影影響，最好能把臺詞換成老家的江西方言重寫一遍，再把江西方言翻譯成普通話。

像《預報有雨》一樣，不少創(chuàng)作者喜歡從生活攫取靈感，將自己的親身經(jīng)歷和融到電影之中，《焦糖3號》《火箭游擊隊》都屬于這個類型。

除此之外，《A186》靈感源于北大學子弒母案，對標《頭文字D》，企圖以另類視角切入回溯千禧世代的青春故事。

《看不見的兇手》關(guān)照青少年情感長期的流失而最終導致枯萎。導演大飛介紹，數(shù)據(jù)顯示，中國每年約有10萬青少年死于自殺，每十分鐘就有2個孩子死于自殺，8個自殺未遂。他認為，“所有自殺都是他殺”，遂有了《看不見的兇手》。

以一個十八歲少女為主角的《魚刺》，則想探討青年人如何認知和思考自己與母親、與世界的關(guān)系。

通過對社會事件或現(xiàn)象的深入觀察和分析，創(chuàng)作者們也熱衷借光影深度挖掘成長的意義。

制片人李星宇帶來了《肇事青春》也是如此。項目靈感源于對一場真實車禍的觀察，講述肇事者兒子與受害者女兒共同卷入輿論中心，最終在同行中完成和解，聚焦網(wǎng)絡暴力+少年成長兩大議題。

評委陳可辛表示故事內(nèi)容有一定探討價值。張冀則直言，“網(wǎng)絡暴力是把雙刃劍”。他認為現(xiàn)實中的網(wǎng)絡暴力事件可能比電影故事更惹人注目，創(chuàng)作者很難說服觀眾。從人物角度出發(fā)，故事落點在少年面對危機可能要比少年面對網(wǎng)絡暴力來得精彩。

在與1905電影網(wǎng)的交流中，李星宇坦言，他確實在調(diào)整一版沒有網(wǎng)絡暴力元素的《肇事青春》。故事雛形關(guān)照社會輿論給予兩位少年的影響，網(wǎng)絡暴力元素原本沒有放大。好比《少年的你》中的校園霸凌，他認為網(wǎng)絡暴力是戲里推動少年成長過程的一場風暴，才會在原有故事基礎上深入探討這個話題。至于未來會采用哪個版本的劇本，將取決于市場需要。

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女性題材同樣是創(chuàng)投會上的一大熱點。

紀錄片《女人世界》聚焦一群七旬至九旬的美國華裔舞者再度走向巡演之路，相關(guān)短片《相愛的柯比與史蒂芬》豆瓣評分7.9，深受好評?！杜耸澜纭纷罱K獲評“最具投資價值項目”。

《駕！》講述農(nóng)村婦女桂英的十年生命之旅，是一部女性主義公路片。導演劉芳介紹，當“職場型女性”“精英型女性”“青春型女性”被大量書寫之后，影片將重心對準“邊緣型女性”。

曾在《找到你》《送我上青云》飾演獨立女性的姚晨對此興趣十足，現(xiàn)場自薦成為“桂英”。該片最終獲評“最具商業(yè)潛力項目”

《菠蘿小姐》里的退役女子舉重運動員北羅，由于身材壯實，頭發(fā)卷曲，愛穿黃T，被鄰居們?nèi)∶?ldquo;菠蘿小姐”。影片聚焦沒有冠軍光環(huán)的那些女子運動員，導演表示，希望帶給觀眾溫暖勵志的觀感。該片最終獲得北京國際體育電影周·體育專項扶持基金”。

創(chuàng)投路演上，多個項目均提及父子關(guān)系，評委們笑稱“審美疲勞”。這也讓聚焦翁婿關(guān)系的《火箭游擊隊》顯得獨樹一幟。

《火箭游擊隊》里，岳父和女婿因持有不同教育理念而產(chǎn)生沖突，開啟了一場寶寶爭奪戰(zhàn)。翁婿關(guān)系刻畫引發(fā)了評委們激烈的討論。陳可辛和張冀認為，雖然創(chuàng)投會上不乏探討父子關(guān)系的項目，但假若《火箭游擊隊》將翁婿關(guān)系修改為父子關(guān)系，對劇情不會有影響，且戲劇矛盾會更加豐富。

文牧野則覺得，劇本人物關(guān)系與否要基于導演創(chuàng)作的出發(fā)點。“如果不修改人物關(guān)系，可以進一步突出翁婿關(guān)系的普遍性”。導演高仁杰坦言后者建議更契合他的想法。劇本靈感來源于自己的家庭，他把自己與岳父相處的點滴貫穿其中。故事本身是從翁婿關(guān)系出發(fā)，《火箭游擊隊》希望以此勾起大眾共鳴。

高仁杰師從莊文強，曾于TVB供職多年，參與過《使徒行者2》《鐵探》等劇集創(chuàng)作，長期與劉浩良保持合作關(guān)系，早于2020年便有作品入圍過北影節(jié)創(chuàng)投。與之類似，具備影視行業(yè)一線創(chuàng)作經(jīng)驗的主創(chuàng)不是個例。

《預報有雨》導演裘勝斌是劇集《了不起的女孩》編?。弧逗又荨穼а菰ㄙF曾為李?，B擔任副導演，兩者都在創(chuàng)投會上捧走大獎?！逗又荨犯@得評委們高度贊許，獲評“評委會主席推薦項目”。

此外，《少年，出發(fā)》導演孫睿曾參與編劇《一步之遙》；紀錄片《刺向天空的矛》導演孫昊琛則是《鮫珠傳》的攝影師。一眾經(jīng)驗豐富的影視從業(yè)者帶著新作來到創(chuàng)投，希望獲得資金、宣發(fā)等多方支持，以助力他們以全新身份完成電影制作。

同樣值得關(guān)注的是，本次創(chuàng)投終審亮相的項目中，不乏著名電影人保駕護航的作品。張律監(jiān)制了《最后的港灣》、萬瑪才旦監(jiān)制了《日出》、田壯壯監(jiān)制了《膽小的“龍”》。后者此前入圍2018年上海電影節(jié)創(chuàng)投單元，目前已經(jīng)取得龍標，有望年內(nèi)上映獲評，且獲評“最具市場關(guān)注項目”。

03

今年北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投首次與香港亞洲電影投資會合作，增設中國香港項目子單元。經(jīng)過一番激烈角逐，《阿季》《海邊的食火鳥》《木眠》和《最后的港灣》4個優(yōu)秀項目進入到終審路演環(huán)節(jié)，一同角逐各項榮譽。

在《海邊的食火鳥》中，人物、空間，包括動物等視覺意象共同參與敘事，一起在現(xiàn)實世界的基礎之上，構(gòu)建新的影像世界。該片被授予“最具創(chuàng)意項目”榮譽。

《阿季》和《木眠》均由香港本土導演操刀。

計劃籌拍金額為800萬港元的《阿季》是導演朱智立首次參加創(chuàng)投的作品，講述一位獨眼失明人士于上世紀從上海南下香港，靠著理發(fā)手藝謀生的經(jīng)歷，脫胎于由莊文強、黃進、鄭保瑞監(jiān)制，姜大衛(wèi)主演的短片《將相和》。

同為香港導演的陳可辛建議該片或可以參加“首部劇情電影計劃”，該計劃由香港特區(qū)政府為電影發(fā)展基金注資，專業(yè)組每部可獲得800萬港元創(chuàng)作資助。朱智立坦言確有此意，希望透過多渠道找到投資。

同樣是電影處女作，《木眠》由李澤恒執(zhí)導，女主角確定為香港新生代歌手陳蕾，她所飾演的蔡嘉欣為工作與家庭奔波，到了崩潰邊緣，最后決定歸園田居，回到起點。透過木棉，將心結(jié)逐一解開。

導演張婉婷為該片顧問，李澤恒表示，張婉婷曾在人物塑造上為劇本提出不少建議。首次到內(nèi)地參加創(chuàng)投，他希望獲得吸收更多元的創(chuàng)作經(jīng)驗。但與朱智立不同的是，他或許不會參加“首部劇情電影計劃”。

“對我來說，每一次來創(chuàng)投都像是來尋找同伴的，每一次來創(chuàng)投聽到新的創(chuàng)作者的表達，都會讓找回自己干這行的動力，希望我自己永遠能和有趣的人相遇，創(chuàng)作有價值的故事。”聽完所有創(chuàng)投項目匯報后，評委姚晨如此總結(jié)。

作為促進電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和支持電影人才成長的平臺，北影節(jié)創(chuàng)投致力于幫助青年電影人推動電影走向市場，實現(xiàn)商業(yè)化的價值，促進中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。通過對電影人才的支持和電影作品的投資，不斷提高中國電影產(chǎn)業(yè)的影響力，讓更多優(yōu)秀的中國電影作品走向世界。