1905電影網(wǎng)專稿 萬萬沒想到，電影《人生路不熟》竟然會一路逆襲。影片不僅成為五一檔票房冠軍，更是短短幾天，票房就超出了映前部分業(yè)內(nèi)的預(yù)測，甚至一路高歌，有機(jī)會向10億大關(guān)邁進(jìn)。

毋庸置疑，《人生路不熟》成為了導(dǎo)演易小星迄今票房最高的導(dǎo)演作品。尤其對比上映前期，他為了該片“想看指數(shù)”創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)趣味短片《我要一千萬》，形成有趣的市場反差。

一部成功的喜劇作品，需要演員和導(dǎo)演的化學(xué)碰撞，也少不了編劇前期在創(chuàng)作上的“奇思妙想”。

作為早就是“叫獸”易小星的粉絲，編劇周運(yùn)海接到電影出品方亭東影業(yè)的“橄欖枝”時，“二話沒想，就立馬接下了這次合作。”

那時候，易小星和其團(tuán)隊(duì)剛完成了《人生路不熟》的破題工作——核心是公路片，主要人物關(guān)系是岳父和準(zhǔn)女婿。

如何為樹干增加枝葉？《人生路不熟》又是如何在保證笑點(diǎn)的同時，融入現(xiàn)實(shí)話題呢？編劇周運(yùn)海面對1905電影網(wǎng)的采訪，將背后的故事細(xì)細(xì)道來。

01.

不管是海外電影，還是華語電影，公路片都有著非常成熟的創(chuàng)作體系。可是，上路的動機(jī)則是這類電影成立，甚至好看的關(guān)鍵?！度松凡皇臁方柚栏负蜏?zhǔn)女婿這對“世界上最難搞”的關(guān)系，開啟了探親之旅。

其實(shí)對于“車”的選擇，團(tuán)隊(duì)有過很多想法，譬如像房車之類的方式，但大家意識到這個故事就很難貼近觀眾，畢竟房車在中國還不是特別普及，受眾主要還是中產(chǎn)的生活習(xí)慣，思來想去，最后定為卡車——所有人時常在路上看到，也會出現(xiàn)在很多相關(guān)社會新聞里的車。

在電影《人生路不熟》的故事線中，還有一條主角們與“油耗子”（偷長途卡車油箱里油的人）對抗，極具戲劇沖突的故事。

現(xiàn)實(shí)中存在很多跑長途卡車的司機(jī)，要和“油耗子”對抗的社會事件，周運(yùn)海坦言，為了讓這條故事線更真實(shí)，“我們前期做了非常多的新聞資料的收集，包括電影里‘油耗子’販賣信物的橋段，都是新聞事件中提取出來的。”

不僅如此，周運(yùn)海和易小星團(tuán)隊(duì)的伙伴，近距離找到卡車司機(jī)，近距離和他們進(jìn)行溝通交流，“導(dǎo)演公司的團(tuán)隊(duì)一直臥底在那種專門給卡車司機(jī)拉貨的網(wǎng)站，做了很多交流和采訪。”

電影里不少對于卡車司機(jī)的描寫，近乎截取了這群人最生活化、最真實(shí)的一面，“當(dāng)然，電影里還是會有一些更戲劇化創(chuàng)作的段落。”

正是因?yàn)橛兄@條故事線的融入，周運(yùn)海和導(dǎo)演對于周東海（喬杉 飾）的設(shè)定有過很多探討和調(diào)整。

在電影里，他是卡車司機(jī)群體里的“帶頭大哥”，但起初對于“油耗子”的態(tài)度始終是避讓、隱忍，很難和概念里“帶頭大哥”的形象吻合。

周運(yùn)海對于這個創(chuàng)作，有過猶豫，“我和導(dǎo)演探討過這個問題，但其實(shí)從更生活來看，會有很多人有些地方很‘大哥’，但不見得他一定遇到真實(shí)危險(xiǎn)的時候會敢于出頭，他內(nèi)心已然會有困境。”更何況，《人生路不熟》里，周東海只是一個卡車司機(jī)，“在底色上，更像是不完美的英雄。”

在周運(yùn)海看來，這個人物的設(shè)定，其實(shí)也是導(dǎo)演易小星這幾年創(chuàng)作的一種變化。

“從《沐浴之王》開始，我覺得導(dǎo)演在更明確自己的風(fēng)格和路線之后，想要更接近生活的真實(shí)感。”這在整個喜劇創(chuàng)作的維度里，都是非常難的地方，畢竟很多觀眾對于喜劇的認(rèn)知，第一要素是好笑，因此喜劇作品中，常常會有夸張或者失真的東西。

“導(dǎo)演在嘗試挑戰(zhàn)這種真實(shí)的喜感。”而這也是周運(yùn)海在創(chuàng)作《人生路不熟》過程中，能理解整個故事的關(guān)鍵點(diǎn)。

從類型題材上看，《人生路不熟》是公路片，在每個階段遇到合適的人和事件，都要有現(xiàn)實(shí)邏輯支撐，若過度失真，故事也會少了可信度。

為此，《人生路不熟》花了不少心思，“尤其賈主任（田雨 飾）的戲份，我們糾結(jié)了很久。”

劇本初期并沒有賈主任的戲份，“本來整體比較偏常規(guī)，好像少了一點(diǎn)喜劇段落。”大家整體做了調(diào)整之后，“在創(chuàng)作后期加上去的。”

公路電影中，公路如同戲劇舞臺，每個人物的出場都有足夠的支撐，“賈主任在劇本上也不是簡單的出現(xiàn)，為了弱化巧合感的問題，他在設(shè)計(jì)上，和周東海是有一定淵源的。

02.

對于周運(yùn)海而言，喜劇創(chuàng)作是興趣之一，“我是一個比較嚴(yán)肅的編劇，寫得比較多的還是現(xiàn)實(shí)主義的作品。”譬如當(dāng)下正在創(chuàng)作的劇本，正是改編自小說《皮囊》的作品《人生皮囊》，又或者創(chuàng)作的《一點(diǎn)就到家》系列。

而《人生路不熟》的創(chuàng)作，“我作為編劇提供了對于這個內(nèi)容的所有想象，但是喜劇是節(jié)奏的藝術(shù)，節(jié)奏是交給演員和導(dǎo)演來處理的。”

在完成劇本之后，團(tuán)隊(duì)前期進(jìn)行了劇本圍讀，周運(yùn)海則在一邊對文本進(jìn)行最后的修改。喬杉、馬麗、常遠(yuǎn)……一票喜劇演員的參與，“當(dāng)時我們只是在讀劇本，他們就是帶著表演的情緒去讀，當(dāng)時就出現(xiàn)了很多的‘現(xiàn)掛’。”

一個優(yōu)秀喜劇演員的直覺和自信，都在《人生路不熟》的表演中，得到了展現(xiàn)。

在最初的劇本設(shè)定里，岳母這個角色還是相對常規(guī)的角色，沒有特別多的包袱，但確定了馬麗之后，則給了周運(yùn)海很多創(chuàng)作的空間和機(jī)會，“我們早期跟馬麗老師溝通過很多，她提供了很多有趣的包袱，讓這個角色增色不少。”

在喜劇創(chuàng)作中，有“直人”“怪人”之分。《人生路不熟》中，幾位喜劇出身的演員幾乎承擔(dān)了“怪人”的責(zé)任，“直人”擔(dān)當(dāng)更是久久沒有定論——包袱會出現(xiàn)在他身上。

在周運(yùn)?？磥?，萬一帆（范丞丞 飾）就是生活中很常見的年輕人，“他很赤誠，很想把事情做好，但又總?cè)锹闊?，只是這個麻煩不是來源他的笨拙，而是過于的真誠。”

正因如此，易小星就曾在采訪中坦言，這個角色因?yàn)殡y度較大，臨近開機(jī)始終沒有找到合適的演員，“我們不希望他會以特別喜劇方式去呈現(xiàn)，反而會覺得輕佻。”

最終，導(dǎo)演找到了剛合作完的范丞丞。“當(dāng)時我和導(dǎo)演一起看了《了不起的夜晚》的素材，當(dāng)時導(dǎo)演去劇組探班，知道他顛覆非常大。一開始還擔(dān)心他身上的自信和干練，讓他演不出普通人的感覺，后來發(fā)現(xiàn)我們多慮了。”

當(dāng)大家看到《人生路不熟》鏡頭下的范丞丞，“他非常真實(shí)和落地，能從表演里感覺他的熱情和認(rèn)真。”

03.

《人生路不熟》的故事還在繼續(xù)，觀眾對于電影的評論則成為這條路上的“警示牌”，只是對于這位編劇而言，或許只是創(chuàng)作道路上的階段故事。

正如他所說的，在他的創(chuàng)作經(jīng)歷來看，喜劇也好，《人生路不熟》也罷，只是“冰山一角”。他手上目前已經(jīng)有兩部立項(xiàng)公示的項(xiàng)目——《人生皮囊》，以及《一點(diǎn)就到家2》。

尤其是前者，改編自熱門話題小說，對于他而言，更是不小的挑戰(zhàn)，“小說本身沒有主線脈絡(luò)，所以會有比較大的改動，但我們會保留本身的氣質(zhì)，在結(jié)構(gòu)上，盡量把小說的優(yōu)點(diǎn)和好看的部分都放進(jìn)去。”