今年的戛納主競(jìng)賽單元聚集了太多大師級(jí)導(dǎo)演，阿基·考里斯馬基、維姆·文德斯、托德·海因斯、努里·比格·錫蘭、是枝裕和、韋斯·安德森……基本沒(méi)有太撲街的作品，遺憾的是，在國(guó)內(nèi)比較被關(guān)注的紀(jì)錄片《青春》并沒(méi)有收獲獎(jiǎng)項(xiàng)，但口碑不錯(cuò)，仍值得期待。
今年日本電影人又收獲了不少榮譽(yù)，坂元裕二拿了最佳劇本，最佳男演員也被役所廣司拿下（去年宋康昊），兩位均是憑借并不那么出彩的作品拿下與其實(shí)力匹配的獎(jiǎng)項(xiàng)，影后則由出演錫蘭《枯草》的米爾維·迪茲達(dá)爾拿下。
由桑德拉·惠勒參演的兩部影片《墜樓死亡的剖析》和《利益區(qū)域》拿下了本屆戛納兩個(gè)最大獎(jiǎng)項(xiàng)，茹斯汀·特里葉也是繼簡(jiǎn)·坎皮恩、朱利亞·迪庫(kù)諾之后第三位拿到金棕櫚的女導(dǎo)演。
以下是2023年第76屆戛納電影節(jié)【完整獲獎(jiǎng)名單】——
【主競(jìng)賽單元獎(jiǎng)項(xiàng)】Competition
★最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)：《墜樓死亡的剖析》茹斯汀·特里葉(法國(guó))
★評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)：《利益區(qū)域》喬納森·格雷澤(英國(guó))
★最佳導(dǎo)演：陳英雄《多丹·布法內(nèi)的欲望》(越南)
★最佳男演員：役所廣司《完美的日子》(日本)
★最佳女演員：米爾維·迪茲達(dá)爾《枯草》(土耳其)
★最佳劇本：坂元裕二《怪物》(日本)
★評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)：《枯葉》阿基·考里斯馬基(芬蘭)
★短片金棕櫚獎(jiǎng)：《27》安娜·布達(dá)(法國(guó))
★短片特別提及：《撞窗之鳥(niǎo)》貢努爾·馬丁斯多蒂爾·施呂特(冰島)
★金攝影機(jī)獎(jiǎng)（導(dǎo)演首作獎(jiǎng)）：《金色繭房》范天安(越南)
★最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)
《墜樓死亡的剖析》茹斯汀·特里葉(法國(guó))
在桑德拉·惠勒英法口語(yǔ)的逐次切換中勾勒了一個(gè)不斷被迫接收外界信息刺激并作出即時(shí)反饋的、愈加真實(shí)的人，在語(yǔ)調(diào)、氣息、臺(tái)詞的輕重層次等多個(gè)方面達(dá)到了鮮有的水準(zhǔn)，相比之下《圣奧梅爾》在表演層面就是個(gè)笑話(huà)。本屆最好的表演只屬于桑德拉·惠勒，值得一個(gè)影后獎(jiǎng)項(xiàng)。
★評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)
《利益區(qū)域》喬納森·格雷澤(英國(guó))
首先聲音設(shè)計(jì)太過(guò)出色，我們當(dāng)然知道那個(gè)來(lái)自集中營(yíng)的聲源意味著什么，那個(gè)慘絕人寰的聲音仿若一個(gè)持續(xù)存在的「底噪聲」。其次盧卡斯·扎爾的攝影立下大功（這個(gè)時(shí)代最會(huì)拍固定鏡頭的DOP），他在攝取方法上帶來(lái)了同題創(chuàng)作上的真正新意，完美無(wú)缺的、潔凈無(wú)瑕的、整齊劃一的、極度精確的，充斥著威權(quán)主義的秩序感，橫移鏡頭甚至如正步一般，在高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖之中創(chuàng)造出了一種「納粹美學(xué)」的影像觀(guān)，但鏡頭卻絲毫不迷戀這些日常的生活場(chǎng)景，而是借此再審查，因?yàn)樵绞勤呌谄届o安寧，其背后越是殘忍可怖，本片就是在呈現(xiàn)一場(chǎng)不見(jiàn)血的暴行。
食之味也，人之欲也。在開(kāi)場(chǎng)將近半小時(shí)的時(shí)間里直接放棄了敘事，影片幾乎變成了美食匯專(zhuān)欄，卻又并未完成視聽(tīng)上的通感。慶幸的是之后開(kāi)始努力在人物塑造上補(bǔ)救，通過(guò)烹飪/備餐的貫穿動(dòng)作去寫(xiě)人和人物關(guān)系，全片最后一鏡更是給予了恰到好處的感動(dòng)。馬吉梅爾和比諾什兩位主演的銀幕魅力太足了，貢獻(xiàn)出如此和諧、動(dòng)人的對(duì)手戲，不愧是昔日的戀人，這種默契絕不是任意兩個(gè)演員能夠達(dá)成的。
一個(gè)來(lái)自西方世界的大導(dǎo)演用他那狹隘的資產(chǎn)階級(jí)游客視角和過(guò)于理想化、扁平化的思維竟然還想拍出立體的人和立體的城市？人物關(guān)系就根本沒(méi)能有效建立起來(lái)，并且還將東京化約為一個(gè)沒(méi)有性格的城市。其次，我真心發(fā)問(wèn)，文德斯這么些年不拍電影，是不是也不看電影呢，感覺(jué)他對(duì)現(xiàn)在的電影走到了什么階段一無(wú)所知、漠不關(guān)心。
主人公雖是三點(diǎn)一線(xiàn)、平淡如水的生活，但不代表你也要用最保守、最刻板、最乏味的方法去拍。最無(wú)語(yǔ)的是完全沒(méi)有用好您手里這位可以說(shuō)是當(dāng)今日本最好的演員，役所廣司要是這次拿了影帝也不能說(shuō)明什么（就像去年的宋康昊封帝），哪怕在他曾入圍過(guò)戛納的作品序列里本片都排不上號(hào)，真的不如拍一部聚焦廁所清潔工人的紀(jì)錄片來(lái)得更加實(shí)在。同樣是外籍導(dǎo)演去拍日本，您可以看看阿巴斯鏡頭下的東京和那些生活著的人是怎樣的。
★最佳女演員
米爾維·迪茲達(dá)爾《枯草》(土耳其)
目前所看過(guò)的錫蘭最差作品。錫蘭近年來(lái)的三部作品（從創(chuàng)作轉(zhuǎn)型到定型）都過(guò)分沉迷于以對(duì)白為主導(dǎo)，用絕對(duì)扎實(shí)服眾的文本厚度作為支撐的創(chuàng)作邏輯，體現(xiàn)出對(duì)文學(xué)性的執(zhí)著。由對(duì)話(huà)推進(jìn)情節(jié)進(jìn)度而非人物的行動(dòng)，用唇槍舌戰(zhàn)的臺(tái)詞信息量去賦予意義，而非場(chǎng)面調(diào)度，錫蘭標(biāo)志性的視聽(tīng)技藝就此一步步淪為了「交流模式」的輔助工具。迄今為止錫蘭最為全面、最為平衡的至高杰作仍是《小亞細(xì)亞往事》，而那將成為一個(gè)永久的分水嶺?，F(xiàn)階段的錫蘭就其文本層面而言已達(dá)上限，急需的是尋求一個(gè)新的轉(zhuǎn)變。
和坂元裕二攜手的是枝裕和，把一個(gè)偽懸疑類(lèi)型的少年情故事寫(xiě)得讓人潸然淚下。一個(gè)孤獨(dú)育兒的單親媽媽、一個(gè)深陷誤會(huì)被指認(rèn)為霸凌者的年輕教師、一個(gè)沉默著卻不知道怎么去愛(ài)的小男孩、和另一個(gè)傷痕累累總卻是假裝輕松無(wú)事的小男孩，加上坂本龍一生前最后留下的鋼琴曲，構(gòu)成了一個(gè)「越解謎越心碎」的三段式青春殘酷物語(yǔ)。
是枝裕和和坂元裕二的金句來(lái)得比往常更熱烈滂湃：「如果不是每個(gè)人都能獲得的，就不是真正的幸福。」《怪獸》不該被拿來(lái)和《親密》比較，由點(diǎn)及面輕巧勾勒出系統(tǒng)性問(wèn)題，不再犀利批判只是點(diǎn)亮苦中作樂(lè)的微光，是一種更廣博更溫柔的慈悲。非常高興本片獲得了酷兒金棕櫚大獎(jiǎng)?！豆治铩凡皇悄泻⒅異?ài)，是沒(méi)有性別的小怪物之愛(ài)——和你共扛怪物，為你甘做怪物，兩個(gè)小怪物另有天地。
★評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)
《枯葉》阿基·考里斯馬基(芬蘭)
一部充滿(mǎn)善意的暖心作品，兩個(gè)孤獨(dú)失意的工人階級(jí)男女相遇相愛(ài)，一如既往的外冷內(nèi)熱，算是考里斯馬基的正常發(fā)揮。
&>&>&>未獲獎(jiǎng)主競(jìng)賽入圍影片
★主競(jìng)賽入圍
《綁架》馬可·貝洛基奧(意大利)
穩(wěn)扎穩(wěn)打的視聽(tīng)與敘事，非常標(biāo)準(zhǔn)的宗教歷史題材，沒(méi)有絲毫的疏漏。各方面足以用穩(wěn)健來(lái)形容，卻不見(jiàn)有任何的靈動(dòng)，更似出自一位匠人之手，可「匠人」從不意味著對(duì)一位杰出電影作者的褒獎(jiǎng)。
★主競(jìng)賽入圍
《去年夏天》凱瑟琳·布雷亞(法國(guó))
整體不及原版的《紅心女王》，何況崔娜·蒂虹的表演直接讓那部影片拔高了至少一個(gè)層級(jí)。本片的特寫(xiě)鏡頭當(dāng)然很有威懾力，也很殘忍，它可以洞穿人心。意料之外的則是一個(gè)《本能》式結(jié)局的改編，除此之外原樣照搬。影片收尾不錯(cuò)，隨著畫(huà)面緩慢淡出、暗場(chǎng)，黑暗之中的婚戒反而成為了唯一的光亮以及整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)。床戲，作為相當(dāng)重要的、必不可少的情色場(chǎng)面，竟然如此之假，大大減分，讓人很難相信這是布雷亞拍的。
★主競(jìng)賽入圍
《貝內(nèi)爾和阿達(dá)瑪》拉瑪塔-托拉耶·希(馬里 / 塞內(nèi)加爾 / 法國(guó))
戛納電影節(jié)的選片確實(shí)很包容啊，不然怎么既能選出格雷澤那部杰出的藝術(shù)電影，又能選出這樣一無(wú)是處的破碎唯美主義爛作呢？就只是占了區(qū)域性選片名額的優(yōu)勢(shì)是嗎？別擱這兒談什么女性困境了，有這功夫去看點(diǎn)真正的女性主義佳作不好嗎？
★主競(jìng)賽入圍
《煽動(dòng)者》卡里姆·埃諾茲(美國(guó))
這類(lèi)電影完美詮釋了如何消費(fèi)題材和浪費(fèi)演員。無(wú)論是作為政治驚悚片還是歷史古裝片都很難讓人滿(mǎn)意，創(chuàng)作者只是在用看似最為安全、牢靠的方式拍了一部無(wú)法被時(shí)間留住的、沒(méi)有實(shí)質(zhì)意義的「標(biāo)簽電影」。這種影片選進(jìn)主競(jìng)賽真是毫無(wú)必要。
★主競(jìng)賽入圍
《零度社團(tuán)》杰西卡·豪斯娜(奧地利)
負(fù)分電影，就如片中的那盤(pán)嘔吐物一樣惡心?！缎⌒獭分蟮暮浪辜{在仿制蘭斯莫斯風(fēng)格學(xué)的道路上越走越偏?！缸銐蚬之悺共⒉淮碛袀€(gè)性，違背創(chuàng)作常理并不代表有反叛精神，這些都是身為觀(guān)眾的我們需要警惕的。這種電影不斷被選進(jìn)主競(jìng)賽單元證明了歐洲三大挑選的永遠(yuǎn)是作者，首先需要與作者捆綁，作者為先，作者為大，至于電影本身是否出類(lèi)拔萃，并不存在決定關(guān)系。借用福茂的話(huà)，一次失敗的選片是一位選片人的失職。毫無(wú)疑問(wèn)，這類(lèi)情況一直在發(fā)生。
★主競(jìng)賽入圍
《老橡樹(shù)酒館》肯·洛奇(英國(guó))
和考里斯馬基一樣，英國(guó)老將肯·洛奇再度獻(xiàn)上一部四兩撥千斤的大巧不工之作，穩(wěn)健有力，精準(zhǔn)執(zhí)行。《老橡樹(shù)》以一個(gè)同名的小城酒吧為舞臺(tái)，以一車(chē)敘利亞難民的到來(lái)為線(xiàn)索，聚焦了戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)衰退、社會(huì)福利式微等大問(wèn)題是怎么具體作用于普通人生活中的生老病死、悲歡離合?？傆械讓佣返讓?，也總有人民救人民。肯·洛奇的群眾路線(xiàn)非常清晰有效：只要我們能一起吃飯，就能一起戰(zhàn)斗和生活。嫻熟并不新穎，但《老橡樹(shù)》具有大師作品的高度：充滿(mǎn)殘酷現(xiàn)實(shí)的敘述，提供具體的方法論，愛(ài)具體的人。
★主競(jìng)賽入圍
《枯葉》阿基·考里斯馬基(芬蘭)
iPhone只要五千塊的年代，在沒(méi)有暖氣的湖州，中高速縫紉機(jī)的聲音震耳欲聾，十八九歲的人縫出全國(guó)的童裝。王兵還是一貫的王兵，日光之下并無(wú)新事，《青春》卻有著大多數(shù)觀(guān)眾無(wú)法直擊的細(xì)節(jié)，日復(fù)一日的勞作，和時(shí)光倏忽而過(guò)的蹉跎。
如果這部講述湖州織里童裝城里外來(lái)務(wù)工年輕人的紀(jì)錄片也叫做「苦錢(qián)」或者其他抨擊勞務(wù)關(guān)系不公的名詞，或許沒(méi)有現(xiàn)在這樣心碎。可是它叫「青春」?！改闳ヅ闹v工價(jià)吧，要講好幾天，這才是真正的生活?！骨啻菏青囎掀宄摹溉际桥菽?，是口水歌里的「該死的懦弱」，是小棉褲五塊、工價(jià)只有一塊一。
★主競(jìng)賽入圍
《奇美拉》阿莉切·羅爾瓦赫爾(意大利)
一部為了喬什·奧康納全部改寫(xiě)的電影，一部帶著青春的輕盈、失去愛(ài)人的苦澀和成為不法之徒樂(lè)趣的意大利民謠般的電影。
《奇美拉》當(dāng)然讓人想起費(fèi)里尼的《羅馬》，但和后者挖地鐵時(shí)發(fā)現(xiàn)文物的記錄性不一樣，《奇美拉》是一群快活的盜墓者，活在民歌、意面和舞蹈中，就著劣酒慶祝無(wú)政府主義，控訴著資本主義對(duì)于美麗和歷史的占有。犯罪者可以是村頭的大哥，占屋者夢(mèng)想著唱出完美的女高音，通靈的尋墓者是自我放逐、尋求無(wú)限靠近死亡的渴愛(ài)者。羅爾瓦赫爾姐妹這一次共同創(chuàng)造了歐洲影壇最具生命力、最有創(chuàng)造力的影像。
★主競(jìng)賽入圍
《五月十二月》托德·海因斯(美國(guó))
*以上影片短評(píng)來(lái)自不散作者：
《奧勒法的女兒們》考塞爾·本·哈尼耶(突尼斯 / 法國(guó) / 德國(guó) / 沙特阿拉伯)
《未來(lái)的太陽(yáng)》南尼·莫萊蒂(意大利)
【一種關(guān)注單元】Un Certain Regard
★一種關(guān)注大獎(jiǎng)：《如何做愛(ài)》莫莉·曼寧·沃爾克(英國(guó) / 希臘)
★評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)：《尸袋》卡馬爾·拉茲拉格(摩洛哥 / 法國(guó) / 比利時(shí) / 卡塔爾 / 沙特阿拉伯)
★最佳導(dǎo)演：埃斯邁·埃勒·穆迪爾《所有謊言之母》(摩洛哥 / 埃及 / 沙特阿拉伯)
★自由獎(jiǎng)：《再見(jiàn)，朱莉婭》穆罕默德·科爾多法尼(蘇丹 / 瑞典)
★群體獎(jiǎng)：《布里提之花》若昂·薩拉維扎(葡萄牙 / 巴西)
★新聲音獎(jiǎng)：《預(yù)兆》巴洛吉·齊亞尼(比利時(shí) / 荷蘭 / 剛果 / 法國(guó) / 德國(guó) / 南非)
? 《如何做愛(ài)》/2023
【費(fèi)比西獎(jiǎng)(國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng))】FIPRESCI Prize
★主競(jìng)賽單元最佳影片：《利益區(qū)域》喬納森·格雷澤(英國(guó) / 波蘭 / 美國(guó))
★一種關(guān)注單元最佳影片：《定居者》菲利普·加爾韋斯(智利 / 阿根廷 / 法國(guó) / 中國(guó)臺(tái)灣 / 丹麥 / 英國(guó) / 瑞典 / 德國(guó))
★平行單元最佳影片：《斜線(xiàn)扣殺》莉拉·哈拉(巴西 / 烏拉圭 / 法國(guó))
? 《定居者》/2023
【影評(píng)人周單元】The Critics' Week Section
★最佳長(zhǎng)片：《虎紋少女》余修善(馬來(lái)西亞 / 中國(guó)臺(tái)灣 / 法國(guó) / 德國(guó) / 荷蘭 / 新加坡 / 卡塔爾 / 印度尼西亞)
★法國(guó)文創(chuàng)協(xié)會(huì)選擇獎(jiǎng)：《屋內(nèi)下雨》帕洛瑪·塞爾蒙·戴(比利時(shí) / 法國(guó))
★短片發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)：《博萊羅》Nans Laborde-Jourdàa(法國(guó))
★新星獎(jiǎng)：Jovan Ginic《失去的國(guó)度》
★發(fā)行獎(jiǎng)：Pyramide Distribution（發(fā)行商）-《真主保佑，是個(gè)男孩》阿姆賈德·阿勒·拉希德(約旦 / 法國(guó) / 沙特阿拉伯 / 卡塔爾)
★法國(guó)劇作家和作曲家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)：《狂喜》伊里斯·卡爾特巴克(法國(guó))
★Canal+電視臺(tái)短片獎(jiǎng)：《博萊羅》Nans Laborde-Jourdàa(法國(guó))
? 《虎紋少女》/2023
【導(dǎo)演雙周單元】Directors' Fortnight
★最佳歐洲電影獎(jiǎng)：《Creatura》埃琳娜·馬丁(西班牙 / 美國(guó))
★劇作家和作曲家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)：《王子》皮埃爾·克雷頓(法國(guó))
★黃金馬車(chē)獎(jiǎng)：蘇萊曼·西塞
? 《Creatura》/2023
【最佳紀(jì)錄片金眼睛獎(jiǎng)】The Golden Eye
★最佳紀(jì)錄片：
《奧勒法的女兒們》考塞爾·本·哈尼耶(突尼斯 / 法國(guó) / 德國(guó) / 沙特阿拉伯)
《所有謊言之母》埃斯邁·埃勒·穆迪爾(摩洛哥 / 埃及 / 沙特阿拉伯)
★特別提及：《面包與玫瑰》Sahra Mani(阿富汗)
? 《所有謊言之母》/2023
★長(zhǎng)片酷兒棕櫚獎(jiǎng)：《怪物》是枝裕和(日本)
★短片酷兒棕櫚獎(jiǎng)：《博萊羅》Nans Laborde-Jourdàa(法國(guó))
? 《怪物》/2023
★電影基金會(huì)一等獎(jiǎng)：《挪威后代》Marlene Emilie Lyngstad(丹麥)
★電影基金會(huì)二等獎(jiǎng)：《下水洞》Hwang Hyein(韓國(guó))
★電影基金會(huì)三等獎(jiǎng)：《月亮》Zineb Wakrim(摩洛哥)
? 《挪威后代》/2023
【榮譽(yù)金棕櫚-終身成就獎(jiǎng)】Lifetime Achievement Award
★邁克爾·道格拉斯 Michael Douglas
