作者：藍(lán)二?????????????????????????????????

編輯：王子之??????????????????????????????

版式：王威

從口碑上看，在大基數(shù)用戶評分基礎(chǔ)上，上半年口碑排名前列的劇集，五部超8.5分，九部超8分。

從市場表現(xiàn)來看，根據(jù)燈塔數(shù)據(jù)，2022全年燈塔正片播放指數(shù)破百萬劇集共有三部，而2023年上半年就已經(jīng)有《狂飆》和《長月燼明》兩部；基于暑期檔正在持續(xù)引爆的狀態(tài)，今年下半年及全年的劇集市場表現(xiàn)都有望更進(jìn)一步。

從類型發(fā)展上看，重點類型有顯著突破，而更多賽道也都有能力跑出爆款。其中，占據(jù)市場供應(yīng)量過半的愛情類型劇集，持續(xù)進(jìn)行創(chuàng)新，在上半年不僅有《去有風(fēng)的地方》《愛情而已》這樣的高口碑爆款劇，更多劇集的創(chuàng)作品質(zhì)也在群體性地提升；市場熱點的犯罪懸疑類型，則再一次迎來整體高峰期，《漫長的季節(jié)》《狂飆》開出近年來極少有的高分之外，新劇幾乎全員達(dá)到良好以上口碑，是上半年整體表現(xiàn)最好的賽道。與此同時，仙俠、喜劇、青春、家庭、武俠、年代等多品類都有豐富的產(chǎn)出與精品表現(xiàn)。

當(dāng)然，譬如科幻賽道、真人漫改賽道這些新領(lǐng)域的打開，先期代表作的聲量與后續(xù)的豐厚規(guī)劃，也給創(chuàng)作和受眾都帶來了很多興奮點。

站在當(dāng)下，內(nèi)容行業(yè)對于用戶的看法是，用戶心智愈加成熟，內(nèi)容創(chuàng)作得跟上這種成熟。在近期的多個業(yè)內(nèi)大會上，幾家平臺方不約而同地繼續(xù)強(qiáng)調(diào)回歸內(nèi)容創(chuàng)作的“常識”、“理性”、“規(guī)律”，認(rèn)為今年上半年的爆款高潮，正源自于這種回歸，來自于在大眾情感共鳴、故事創(chuàng)新、審美升級上持續(xù)加注基本功的成果。而下一步內(nèi)容行業(yè)的精品化發(fā)展，依然需要依靠這些核心的創(chuàng)新變量。

內(nèi)容創(chuàng)新的核心，首先是捕捉大眾的情緒共鳴，而“情緒”其實是一個寬泛又縹緲的因素，創(chuàng)作的把握，會靈活落地在多種維度。

由大的層面來看，現(xiàn)實主義的盛行，帶來的不僅僅是現(xiàn)實主義題材的豐富，更重要的影響在于，現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法對各類型各題材的滲透結(jié)合；以“現(xiàn)實性”為一切的框，讓各種類型題材的劇集獲得與當(dāng)代人和當(dāng)下議題的關(guān)聯(lián)，由此去觸達(dá)與受眾更多的共鳴。

越是高概念設(shè)定、強(qiáng)戲劇沖突的劇集，它的口碑和影響力，越依賴于這種“現(xiàn)實性”的創(chuàng)作，正如上半年多部頭部劇的突破。比如犯罪懸疑中，《狂飆》和《漫長的季節(jié)》，盡管故事的氣質(zhì)、烈度差異很大，但很核心的都是通過挖掘呈現(xiàn)事件背后深度的社會狀態(tài)、多面性的人物及可嗟嘆的命運，因其中的真實感去抓住了最大化的大眾認(rèn)同。又如武俠之中，《云襄傳》找到了過去武俠世界中不太有的世俗生活以及與今人更相似的需要靠“腦力”的大俠，《少年歌行》是在江湖中描寫了很有少年感的青春熱血，都讓這一“老化”的類型題材擊中了新的觀眾觸點。更勇敢的如《三體》，完全突破以好萊塢設(shè)定的科幻樣態(tài)，做出這樣一部非常落地的現(xiàn)實主義科幻劇，破除了這一類型很可能出現(xiàn)的懸浮感。

在這種大邏輯之下，更多本身就為現(xiàn)實題材、近當(dāng)代題材的劇集，勢必會更注重大眾情緒最新的變化風(fēng)向。

比如大眾“反權(quán)威”的風(fēng)潮、“去精英化”的心態(tài)，真正小人物的生活與情感，是觀眾更普遍的需求。比較典型的如《平凡之路》，在律政劇幾乎全員金裝、精英的背景中，這部劇將視角放到律師界的食物鏈底端，難得地在這個行業(yè)中打通了當(dāng)下年輕人的職場共鳴。又如原本可能非?！斑吘墶钡囊徊啃　稁зY進(jìn)組》，因為辛辣地諷刺了娛樂亂象，戳中大眾高頻關(guān)注點，也在自身的體量范圍內(nèi)成為一匹黑馬，實現(xiàn)了不小的出圈與關(guān)注。

作為市場中最龐大又很容易為人詬病的群體愛情劇，在這一類型身上，可以更清晰地看到不限于愛情的、更寬廣的情緒共鳴的煥新價值。《去有風(fēng)的地方》就是最核心抓住打工人們想要逃離生活、歇一口氣的普遍心理，將這一小情緒徹底紓解，由一個小切口反而成了一部“大劇”；而如《愛情而已》，首先更顯著的是普遍性的年輕人現(xiàn)實成長、自我定義與認(rèn)同的問題，在這其中而生的情誼，讓觀眾真正感受到了它給人生帶來的力量。

由另一個維度來看，情緒共鳴，也正是一些劇集類型“年輕化”的重要途徑。如嚴(yán)肅文學(xué)的改編，年代劇集的創(chuàng)作?！队X醒年代》就曾以對當(dāng)下年輕人精神的連接而成為重大歷史題材創(chuàng)新的范例，從今年上半年來看，無論是改編創(chuàng)作的《人生之路》，或是正在熱播的《夢中的那片?！?，都重點挖掘今天年輕人的精神困境、奮斗議題等，落到不同年代環(huán)境、不同時代故事的講述中，從不同的境遇中去對撞答案，讓這些年代劇既給廣泛大眾以新鮮年輕之感，又能夠真正引起年輕一代觀眾的關(guān)注和共鳴。

整個上半年的劇集市場，非常突出地呈現(xiàn)出創(chuàng)作者們在尋求的“獨特性”。

這種獨特性由多個層面產(chǎn)生。

其一，新生賽道。

如科幻賽道和真人漫改賽道，兩個賽道都沖破了各自的“不可能”標(biāo)簽：前者以《三體》找到了中國科幻劇的初步形態(tài)，證明了中國科幻劇的可能性，并讓中國科幻劇走到海外；后者則對此前除《棋魂》外，總體上“水土不適”的漫改實現(xiàn)了又一次突破，將對內(nèi)容的認(rèn)可由核心圈層外擴(kuò)到更多受眾群體中。經(jīng)過這短短的上半年，盡管市場可能會對具體項目提出問題，但不會懷疑這一領(lǐng)域的可行性，也對后續(xù)內(nèi)容抱有了更大信心。

與之類似的還比如嚴(yán)肅文學(xué)的改編創(chuàng)作領(lǐng)域，這一領(lǐng)域盡管并非新生，但因創(chuàng)作難度較高，在網(wǎng)劇時代只有零星開發(fā)。而在近兩年少量劇集的嘗試之后，實證了心智不斷成熟的觀眾對于厚重內(nèi)容的接納度和喜好度，目前創(chuàng)作者們逐步建立信心。尤其是在行業(yè)愈加注重內(nèi)容的精神價值、人文表達(dá)的背景下，嚴(yán)肅文學(xué)的改編價值進(jìn)一步凸顯，一部小說的合理開發(fā)就可能帶來一個頭部的國民級作品，傳統(tǒng)重磅文學(xué)重新成為關(guān)注新焦點，各平臺都聯(lián)合合作團(tuán)隊加大了這一領(lǐng)域的開發(fā)。

其二，靈活、豐富的復(fù)合元素創(chuàng)新，為類型化的故事帶來新的講述空間。

上半年批量性呈現(xiàn)的比如懸疑與仙俠。

懸疑與“東北”的三次碰撞中，《漫長的季節(jié)》以“懸疑+家庭”撞出了豐富色調(diào)的生活質(zhì)感，《立功·東北往事》是注入了喜劇性和奇觀性，《平原上的摩西》則在極其樸素的年代基調(diào)中做出了一部劇集化的“電影”?！讹@微鏡下的大明之絲絹案》用懸疑架構(gòu)引發(fā)殘酷的廟堂政治與平民歷史，以懸疑性增加歷史劇的趣味并放大史實的驚心動魄。

而仙俠陣列中，優(yōu)酷一家就以廠牌化打開了多種視角，將對傳統(tǒng)仙俠挖掘出的“俠義”新視角、對當(dāng)下女性主義情緒的回響、對更輕齡受眾“二次元化”口味的把握等動作，一一落到《長月燼明》《星落凝成糖》《護(hù)心》等多部劇集中。

在其他類型中，類型復(fù)合創(chuàng)新也有很多出色表現(xiàn)，典型如喜劇陣營中，《破事精英2》《今日宜加油》作為兩部圈層爆款，以極年輕化、新視野的“喜劇+職場”內(nèi)容，作為極難獲得好口碑的喜劇，能夠位列上半年口碑最佳的劇集前十。

其三，關(guān)注視角擴(kuò)展。

在上半年最典型的是更多關(guān)注中老年群體的作品出現(xiàn)，比如《熟年》《外婆的新世界》等。打破單一性，擴(kuò)充世界觀，這些劇集帶來的既是更多創(chuàng)作視角、故事題材的可能性，也為傳統(tǒng)類型創(chuàng)造了新的重構(gòu)組合與化學(xué)反應(yīng)的空間，典型如《外婆的新世界》，就極少見地將女性片與公路片結(jié)合，并將社會、情感、親子家庭、女性主義等多種題材的表達(dá)放在了其中。

正如前文所提，用戶心智成熟迅速，因此，超前于用戶進(jìn)行審美升級，引領(lǐng)用戶的審美需求，是當(dāng)下行業(yè)非常重視的方向。

審美的定義事實上非常廣闊，我們在前文已經(jīng)提到過的創(chuàng)作視角、創(chuàng)作情感等方面，事實上也是精神審美的部分；除此之外，視聽語言、文化內(nèi)涵等方面的多種創(chuàng)新升級，也非常多地出現(xiàn)于今年上半年的劇集作品中，并由此收獲觀眾的重要認(rèn)可。

一方面是把脈社會大眾文化潮流，并發(fā)掘提煉其中的新意。

典型如同樣對國風(fēng)和傳統(tǒng)文化體系的挖掘，不同劇集就有著不同的結(jié)合創(chuàng)新。其中如《長月燼明》基于仙俠奇幻基底，將同樣濃郁奇幻質(zhì)感的敦煌美學(xué)首次借鑒到劇作中，塑造了自己的美學(xué)體系；《云襄傳》則是在對江湖武俠的考量中，融合的是國風(fēng)水墨、寫意的部分，進(jìn)行打斗場面、畫面語言的設(shè)計；《后浪》則是基于中醫(yī)治病養(yǎng)生理念，對節(jié)氣時令、人文生活等部分做了融入。

另一方面，是創(chuàng)作者們繼續(xù)在劇集中進(jìn)行的視聽語言創(chuàng)新，隨著近幾年的持續(xù)積累，這一方面的創(chuàng)新已經(jīng)愈加成熟與靈活，始終在給到觀眾新的驚喜。同樣的舊案追緝、跨時空敘事，《他是誰》和《塵封十三載》在時間線的剪輯使用上就走出了兩種不同風(fēng)格。

值得一提的是，相較曾經(jīng)一段時期，為了追求劇集的高級感，創(chuàng)作者過于崇尚所謂“電影感”，甚至以其為主打標(biāo)簽，如今劇集對視聽的審美追求，已逐漸成為一種普遍狀態(tài)，并進(jìn)入多元化的走向，既可以以獨特的鏡頭語言增添劇集風(fēng)格，讓視聽細(xì)節(jié)成為故事的重要“講述者”之一，令觀眾享受發(fā)現(xiàn)的快感，但也不懼以極平實的視聽讓注意力還原到對表演、對故事核心的凸顯上。

因劇而異，不過度追風(fēng)，呈現(xiàn)更強(qiáng)、更具差異性的創(chuàng)作意識，這也是屬于當(dāng)下劇集創(chuàng)作的自信。