1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 中國(guó)上映僅4天票房即登頂全球第一，豆瓣評(píng)分達(dá)7.6，觀影人次已基本實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)……這些不俗的數(shù)據(jù)和成績(jī)，都屬于電影《記憶》——一部戲里戲外都相當(dāng)“另類(lèi)”的冷門(mén)佳作。

毫無(wú)疑問(wèn)，《記憶》是小眾的。盡管它在宣傳之初拿出了“金棕櫚得主”+“奧斯卡得主”的品質(zhì)金字招牌，但阿彼察邦和蒂爾達(dá)·斯文頓的觀眾號(hào)召力，顯然遠(yuǎn)不足以在競(jìng)爭(zhēng)已至白熱化的暑期檔中，為這樣一部“悶片”贏得一席之地。

文藝片與市場(chǎng)“格格不入”早已不是什么新鮮事，更何況是《記憶》這樣一部節(jié)奏極緩，內(nèi)容夢(mèng)境般意識(shí)流，有時(shí)甚至僅能憑聲音“讀取”劇情的極致作品。它敢于挑戰(zhàn)市場(chǎng)的“底氣”到底是什么？

答案是要想真入市，先要真“入世”。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，“文藝片影迷”與“普通觀眾”逐漸被彼此的偏見(jiàn)和審美差異隔開(kāi)了巨大的鴻溝。所謂觀影門(mén)檻，成了各自為營(yíng)的保護(hù)殼：說(shuō)文藝片無(wú)聊的有時(shí)會(huì)被批評(píng)不懂電影，票房低“吹”電影牛的也會(huì)偶爾被笑話(huà)是圈內(nèi)假嗨。

這類(lèi)“小眾文化”的上一次出圈還是一場(chǎng)結(jié)局略顯狼狽的鬧劇。同樣出身“戛納電影節(jié)”的《地球最后的夜晚》，被包裝成跨年第一愛(ài)情大戲試圖“強(qiáng)行”吸粉普通觀眾，結(jié)果反而被吐槽是“悶片詐騙”，在文藝片影迷與其他觀眾之間引發(fā)激烈討論。

而《記憶》則大膽的用自己的“劣勢(shì)”去真誠(chéng)擁抱了觀眾——看不懂、看睡了？沒(méi)關(guān)系，祝你好夢(mèng)。

或許是因?yàn)閷?dǎo)演阿彼察邦也曾是“入睡”觀眾中的一員，他與監(jiān)制賈樟柯等主創(chuàng)都欣然接受了這看似有些“不懂電影”的做法，甚至主動(dòng)“玩梗”邀請(qǐng)大家“快來(lái)入夢(mèng)”。

誠(chéng)然，“半夢(mèng)半醒”恰好貼合了《記憶》的調(diào)性，而這種“很不文藝”的反向操作反倒更加靠近導(dǎo)演創(chuàng)作的初衷。 

也許和過(guò)往很多登陸院線(xiàn)的文藝片相比，《記憶》的內(nèi)容更難懂、“門(mén)檻”更高，但它卻用一種特別的方式撞破了某種偏見(jiàn)的壁壘。“6萬(wàn)人觀影人次”的目標(biāo)和200萬(wàn)+票房的全球第一注定它依然是個(gè)“另類(lèi)”，但正像監(jiān)制賈樟柯所言“數(shù)字不大，意義重大”。

《記憶》的一小步，也應(yīng)當(dāng)成為文藝片在中國(guó)市場(chǎng)邁出的一大步。它用實(shí)踐印證了電影是“開(kāi)放的”，也證明了中國(guó)有足夠多熱愛(ài)電影的人是“開(kāi)放的”。

“好睡”不是噱頭，更是一把鑰匙，希望未來(lái)有更多“小眾”電影敢于擁抱大眾，期待市場(chǎng)在良性循環(huán)中形成更加包容、成熟的渠道機(jī)制，讓更多觀眾與電影在“開(kāi)放”的空間里實(shí)現(xiàn)熱愛(ài)的“雙向奔赴”。