文 | 怡晴

編 | 陳梅希

暑期過半，全國總票房已經(jīng)突破80億。

電影行業(yè)也許久沒有如此熱鬧。上半場，《消失的她》在婚戀焦慮的營銷中不斷吸引觀眾走進(jìn)影院，創(chuàng)造了超35億的票房成績，打破中國影史犯罪片累計票房紀(jì)錄；下半場，烏爾善帶著史詩巨作《封神》出現(xiàn)在影院，《芭比》打造的粉色世界在暑期檔中努力突圍，王一博帶著《熱烈》繼續(xù)擴張自己的票房號召力。

此外，《八角籠中》《長安三萬里》都是大眾討論的對象，神話、女性、舞蹈、犯罪、現(xiàn)實、動畫、冒險等類型故事都在這個暑期被集齊，無論是話題、討論度，還是票房走勢，都如雪球般越滾越大。

《巨齒鯊2：深淵》作為一部中國出品方主控的深海冒險怪獸大片，也將成為獨特的存在，被寄予拉動暑期檔下半場大盤的期待。

一方面，作為系列片，《巨齒鯊2》在演員的升級后能帶來怎樣的碰撞，讓觀眾好奇。

另一方面，票房扛把子吳京作為主演，毫無疑問提升了觀眾對這部影片的期待值——繼《戰(zhàn)狼2》《流浪地球2》之后，吳京又能為《巨齒鯊2》帶來怎樣的票房奇跡？

7月28日上午，帶著這些問題，刺猬公社見到了《巨齒鯊2》的兩位制片人洛倫佐·迪·博納文圖拉、貝拉·艾弗里，和他們討論了對吳京的看法、中外合拍項目的困難、以及類型片的變化。

貝拉在現(xiàn)場輸出了很多信息，也誠懇地說：“我相信世界電影人會越來越看重中國市場，我也一直在做其它項目，如果都能在中國市場有好的表現(xiàn)，對我來說會是很不錯的一件事?！?/p>

吳京，首選

2018年，《巨齒鯊》在影院上映，中國女演員李冰冰的出演，成為這部影片在中國市場的吸睛點之一，并最終累計收獲10.53億的票房。

時隔五年，為實現(xiàn)硬漢雙雄的演員陣容 ，吸睛點轉(zhuǎn)移到了吳京身上。制片方毫不猶豫地選擇了吳京，甚至愿意為他等待兩年的時間。

在與制片人的現(xiàn)場交談中，“吳京”被頻繁提及，而從整個制作過程中也不難看出制作團(tuán)隊對吳京的重視。 《巨齒鯊2》在劇本、角色塑造、文化差異等方面，都始終圍繞著吳京扮演的“九溟”這一角色。

貝拉提到 ，“（在好萊塢）劇本通常耗費八個月到一年的時間，但吳京飾演的角色十分關(guān)鍵，作為出現(xiàn)的新人物，我們需要考慮他和第一部中出現(xiàn)的每個人物之間的關(guān)系是什么。為了更好的呈現(xiàn)角色、融合中國文化，劇本打磨了很長時間?！?/p>

洛倫佐已經(jīng)擁有《大黃蜂》《變形金剛：超能勇士崛起》等作品的制片經(jīng)驗，在大量的閱片中，他也看過吳京主演的《戰(zhàn)狼》系列影片?！稇?zhàn)狼2》在中國市場56.94億的票房成績，更是首次殺進(jìn)全球票房百強，為國際市場留下深刻的印象， “如果有哪位電影人不知道吳京，他們就沒有盡到自己的職責(zé)?！?/p>

此后，洛倫佐便一直關(guān)注吳京的職業(yè)生涯，他在銀幕前松弛有度的表演，時而幽默，時而硬漢，也成為了《巨齒鯊2》選擇他的理由——繼第一部之后，第二部影片需要一個中國角色來挑大梁，并和另外一位好萊塢主演杰森斯坦森形成鮮明的碰撞，擅長動作片又總能給觀眾驚喜的吳京，是不二人選。

制片人知道吳京檔期不好約，先拿了劇本去爭取。貝拉還記得第一次在英國見到吳京的場景，當(dāng)時在一個小屋子里，他們坐在沙發(fā)上拿著劇本和他交流角色，吳京給她留下了深刻印象。

在銀幕前，他的動作戲總能吸引人的注意力，在現(xiàn)實中，吳京開朗熱情，用非常地道的中國方式招待大家一起吃火鍋，在飯桌上輕松處理了這次的角色邀請。

即便吳京檔期難約，團(tuán)隊依然等待了兩年。電影還未正式上映，但兩位制片在拍攝過程中的所見所聞，讓他們覺得這場等待無比值得。

作為一個中外合拍項目，《巨齒鯊2》集合了來自各大洲的演員，是一次獨特的跨文化交際展示?；貞浧鸪醮我娒娴膱鼍埃惱鼒远藢蔷┑倪x擇——他能帶來更多中國觀眾喜歡的元素。

事實也確實如此，《巨齒鯊2》中點睛之筆的中文，都成為了影片中更容易讓中國觀眾接受的笑點。點映現(xiàn)場，只要吳京開口說中文，四周便一片笑聲環(huán)繞。

“你丫閉嘴”“你丫敢再慢點兒嗎”等臺詞，是吳京的臨場發(fā)揮，外國工作人員聽不懂，他便跟大家解釋， “他說你必須相信我，中國觀眾會理解這個點?！?貝拉最終尊重了吳京的決定，“因為他了解中國觀眾?！?/p>

在國外演員工會罷工之際，中國北京舉辦了《巨齒鯊2》唯一一場全球首映禮，而“吳京”也成為影片尋求高票房最大的“殺手锏”。

深海怪獸片里的中國敘事

作為系列片，要想繼續(xù)滿足觀眾對影片的期待值，既要保留第一部的精彩之處，又要在第二部給足新鮮感。

洛倫佐在一開始就思考過這一問題，如果繼續(xù)搬用“男女搭配”的互動，很難和第一部區(qū)分，給觀眾耳目一新的感覺。于是，換個視角講故事、增加巨齒鯊的數(shù)量、開發(fā)怪獸種類似乎是最簡單直白的選擇。

有第一部做基礎(chǔ)，《巨齒鯊2》在深海驚悚、人物關(guān)系、故事線上都更為完整，且向中國文化靠攏。

《巨齒鯊1》具備怪獸片的爽感，但人物線相對簡單，人類對海底世界探索也是有限的，到了第二部這些都得到了改進(jìn)。“正面主角團(tuán)隊間的關(guān)系比之前更加緊密。”洛倫佐說。

以“九溟”這個人物為例，俞白眉在路演時透露，九溟最初的名字叫做“張健”，但因為其父的夢想寄托，又以中國文化為基底，改為了“九溟”，九溟與父親之間的情感、與家庭之間的關(guān)聯(lián)，在第二部中有了充分的解釋。

在西方影片中，主創(chuàng)通常會忽略“人物從哪里來的”的東方式命題，而《巨齒鯊2》按照中國人的思維邏輯，做了充分的關(guān)系聯(lián)結(jié)。

影片中，杰森斯坦森飾演的喬納斯·泰勒，是一位西方父親，而吳京飾演的九溟則是來自東方的典型舅舅，兩人與后輩梅英之間的相處，表面上是性格使然，實際上更是東西方在代際關(guān)系上的碰撞。

“喬納斯、九溟與梅英的相處十分微妙，所有的外國主創(chuàng)都可以理解喬納斯與梅英的互動，但并不是所有人可以理解九溟與梅英的互動，如果我們沒有一個中國的合作伙伴，這種微妙之處就沒有辦法準(zhǔn)確表達(dá)。”洛倫佐說。

貝拉有些激動地告訴刺猬公社，視效部門制作了更多生物和鯊魚的特效。這次國際合作，也讓她更加了解中國文化，“有了這層關(guān)系，就可以理解九溟。對于我來說，這是一次在人物關(guān)系上的嘗試，不同文化背景下的人，對死亡、夢想的反應(yīng)都不同，也更加打動我?！?/p>

主創(chuàng)團(tuán)隊試圖從人物關(guān)系著手，不僅讓團(tuán)隊作戰(zhàn)能力更強，也讓影院的觀眾更能與怪獸片中的人物共情，甚至加大對女性觀眾的吸引力。 “我認(rèn)為女性看到兩個男人帶娃的有趣場景，應(yīng)該也會興奮！”貝拉感慨道。

洛倫佐更希望在這部深海怪獸片中，不同國家的角色可以建立不同的聯(lián)結(jié)方式，但也能傳遞人類統(tǒng)一的情感價值與英雄主義敘事，“這是全球觀眾的喜好。”

盡管文化差異始終存在，也一度成為拍攝過程中的挑戰(zhàn)點，但《巨齒鯊2》更希望在不同中尋找共性，就像洛倫佐制作影片的初衷： 我們更想要在這部片子中去強調(diào)，不同文化、不同族群之間的人如何能夠建立更好的聯(lián)系。

類型片如何更進(jìn)一步？

洛倫佐和貝拉更喜歡將遇到的“困難”稱為“挑戰(zhàn)”。因此，在《巨齒鯊2》的拍攝過程中，困難沒有被提及，挑戰(zhàn)卻常在。

團(tuán)隊人數(shù)龐大，不同國家不同團(tuán)隊對同一個問題的認(rèn)知也不盡相同。在討論的過程中，洛倫佐發(fā)現(xiàn)，大家的矛盾點都在于電影元素運用程度的多少，“比如影片中的八爪魚到底要出現(xiàn)多少次，如何去呈現(xiàn)它們的出現(xiàn)，是冰山一角還是揭開神秘的面紗？每個人的出發(fā)點都是好的，與其說這個是困難，不如說是團(tuán)隊協(xié)作的一次挑戰(zhàn)?！?/p>

拍攝時，貝拉更擔(dān)心現(xiàn)場?！毒摭X鯊2》的海底拍攝幾乎都由特效構(gòu)成，演員們穿著沉重的戲服進(jìn)行無實景的表演，她擔(dān)心演員的狀態(tài)，也擔(dān)心成片的效果，“我們要創(chuàng)造章魚這種新的物種，又要對每個巨齒鯊進(jìn)行不同的制作，以進(jìn)行區(qū)分，這些細(xì)節(jié)都是復(fù)雜的?！?/p>

可最終當(dāng)所有元素都加入進(jìn)來，貝拉確實得到了自己想要的東西：頂級掠食者的巨齒鯊體型更大，每只鯊魚都有自己的個性，有些兇殘，有些卻又能與人類共處； 演員吳京再次在直升機上做特技，讓現(xiàn)場工作人員感到震撼，她用“crazy”來形容當(dāng)時的場景。

劇組經(jīng)常遇到文化隔閡的問題，解決方式也簡單直接。如果有關(guān)劇中外國人的思維方式，主創(chuàng)們會主要聽取出品方華納兄弟的意見，如果涉及中國人的思維方式，另一出品方華人文化的意見就會變得至關(guān)重要。

作為電影制片人，貝拉對中國文化的了解，多數(shù)來自電影，面對“你喜歡哪些中國電影”的提問，她起身從一旁的桌子上拿出了打印版的名單，上面記錄著她喜歡的中國導(dǎo)演和作品。她戴上眼鏡，用不熟練的中文念出導(dǎo)演的名字，名單里有享譽國際的大導(dǎo)，也有初出茅廬的新人導(dǎo)演。

貝拉最欣賞張藝謀和姜文，也在《我不是藥神》《消失的她》里尋找中國商業(yè)電影的成功邏輯。

對于貝拉來說，當(dāng)自己看過足夠多的電影，才能領(lǐng)略到關(guān)于文化的魅力。作為一部中外合拍片的制片人，她既要從過往的學(xué)習(xí)中尋找方法，進(jìn)行制作流程上的判斷，也要在現(xiàn)有的環(huán)境中，繼續(xù)學(xué)習(xí)經(jīng)驗。

在她看來，怪獸片還有很大的進(jìn)步空間，觀眾的嗨點也繼續(xù)有待挖掘： “怪獸類型片的視效越來越好，但在故事內(nèi)容上，我們可以用不同的方式來看待這些深海怪物。就像每個人都不一樣，怪物之間也有不同，并不一定要和人類做對抗，怪獸與怪獸、怪獸與人之間，都有各種可能性?！?/p>

和任何類型的影片一樣，怪獸片的進(jìn)步，需要主創(chuàng)每一次都帶來不一樣的內(nèi)容。幸運的是，在這個中國觀眾并不熟悉的賽道里，深海怪獸的類型片還有很多可能性等待被創(chuàng)造。