文學改編是西影的優(yōu)良傳統(tǒng)

眾多銀幕經(jīng)典都來自于文學經(jīng)典

新時代，電影如何從文學中汲取營養(yǎng)？

文學與電影應該建立怎樣的良性互動？

1905電影網(wǎng)訊 8月23日，西部文學刊物影視改編聯(lián)盟成立大會期間，文學影視改編大師對談如期開展。著名作家賈平凹，編劇蘆葦，導演、監(jiān)制黃建新等藝術家匯聚一堂，共話文學影視雙向賦能。

與會嘉賓以文學影視發(fā)展脈絡為線索，圍繞“八九十年代的文學與電影”“新世紀以來的文學與電影”“今天的文學與電影”等主題，就如何更好的推動新時代文學與影視的深度融合發(fā)展，展開深入探討。

著名編劇 蘆葦

電影的價值觀跟文學一脈相承

談及文學與電影的關系，蘆葦表示，文學是一種非常古老的藝術形式，大概希臘羅馬的時候就開始有作家這個職業(yè)。電影只有100多年的歷史，是一種非常年輕的藝術形式，自誕生之日起就和文學密不可分。許多世界影史的經(jīng)典電影都由優(yōu)秀小說改編，比如《教父》《現(xiàn)代啟示錄》等等。電影踩著文學的肩膀取得了巨大成就，文學給了電影堅實的根基。

▲1975年底，蘆葦入職西影廠，先后擔任繪景、美工、編劇、導演。

在蘆葦四十余年的編劇生涯中，電影《秦頌》《霸王別姬》《瘋狂的代價》《桃花滿天紅》等經(jīng)典作品都是根據(jù)小說改編而成。在最近熱播的電影《封神第一部》也是由蘆葦擔任劇本顧問。他說，文學改編成電影的核心，就是要找到一個具有永恒價值的主題和體現(xiàn)中華民族精神核心的模式。在他看來，電影的價值觀，與文學一脈相承。只有人性這一主題，才是電影永恒的題材，也是文學不朽的主題。

回憶起80年代在西影的珍貴歲月，蘆葦說，“在吳天明廠長的帶領下，我們意氣風發(fā)！”他希望青年電影人，不忘初心，做一個電影內(nèi)行，堅持電影夢想，西影未來可期。

著名導演、監(jiān)制 黃建新

優(yōu)秀的文學作品是電影精神源泉

黃建新是西影出品影片最多的導演，《黑炮事件》《站直啰，別趴下》《背靠背臉對臉》《輪回》《五魁》等9部作品中有7部都源于文學經(jīng)典。“我們這一代人是站在文學的肩膀上起步的，文學提供了博大精深的創(chuàng)作寶庫，也賦予另外一層更高意義上的理想。雖然在電影創(chuàng)作中增加了很多想象，但骨子里的結(jié)構(gòu)是文學賦予的，這才是一個電影作品，能經(jīng)得起年代考驗的重要源頭之一。”

▲1979 年，25歲的黃建新入職西影，任職文學部。

90年代，中國電影遭受巨大的市場沖擊，“我們立志做一件事，把中國主流電影建立起來。”轉(zhuǎn)戰(zhàn)監(jiān)制領域之后，黃建新努力探索電影藝術價值和市場價值的多元呈現(xiàn)，為中國電影市場化做出了積極貢獻。

電影要追求更高級的藝術審美與精神表達，就必須以優(yōu)秀文學作品為基礎。談及電影未來發(fā)展，黃建新認為，優(yōu)秀的電影既來源于文學提供的巨大精神財富，也需深刻理解和掌握新的創(chuàng)作生產(chǎn)技術，比如人工智能，“未來，我們能夠創(chuàng)造出更新、更不得了的電影。”

“我在西影工作25年，對西影感情特別深。希望作家朋友們能夠支持西影，把最好的作品給到我們，因為好的作品才能變成好的電影。”

上世紀八九十年代，文學陜軍與西部電影是一個時代的印記。西影人用影像記錄了時代變遷、沖突與美好，同時也在思索、探尋即將到來的新時代的出路。電影離不開文學，文學精神也需要電影傳播彰顯。西影將持續(xù)發(fā)揚文學改編的優(yōu)良傳統(tǒng)，積極探索電影與文學交融的無限可能。

活動期間，還為許還山、賈平凹、蘆葦、黃建新送上珍藏西影記憶的紀念冊，希望他們“常回家看看”。