原標(biāo)題：《志愿軍》：歷史真實的影像再現(xiàn)
國慶檔上映的電影《志愿軍》第一部《雄兵出擊》，是《長津湖》系列影片的姊妹篇。該片延續(xù)了《長津湖》系列的戰(zhàn)爭史詩格局，注重震撼性視聽效果的呈現(xiàn)，歌頌了志愿軍將士保家衛(wèi)國的愛國主義精神和英勇頑強的戰(zhàn)斗意志，是對抗美援朝題材“新主流”電影創(chuàng)作的延續(xù)和發(fā)展。
在內(nèi)容上，《志愿軍：雄兵出擊》是對《長津湖》系列的重要補充。后者著重表現(xiàn)志愿軍在朝鮮東線的作戰(zhàn)情況，前者則聚焦于西線戰(zhàn)場，濃墨重彩地展現(xiàn)了志愿軍入朝首戰(zhàn)告捷的兩水洞戰(zhàn)斗、38軍113師攻占德川后奔襲七十多公里阻擊敵人的三所里戰(zhàn)斗和龍源里戰(zhàn)斗，以及112師335團1營3連以百人兵力堅守陣地的松骨峰戰(zhàn)斗。通過一幕幕令人熱血沸騰的戰(zhàn)斗場景，影片弘揚了志愿軍官兵奮不顧身、不怕犧牲的崇高品質(zhì)。他們在武器裝備不如敵軍的情況下，憑著滿腔愛國熱情和英雄豪氣，創(chuàng)造了軍事史上的奇跡，用鮮血和生命譜寫了一曲蕩氣回腸的贊歌，他們的豐功偉績永不磨滅。
與《長津湖》相似，《志愿軍：雄兵出擊》也采取了宏觀與微觀相結(jié)合的敘事策略。宏觀層面，影片開頭介紹了朝鮮半島局勢以及美、蘇等大國的態(tài)度，隨著美國介入朝鮮戰(zhàn)爭，我國領(lǐng)導(dǎo)人做出了志愿軍渡江入朝的決策。隨后，影片交代了首批志愿軍將士跨過鴨綠江進入朝鮮的過程。影片后半部分，亦有中國代表在聯(lián)合國大會上慷慨陳詞、向世界發(fā)出莊嚴(yán)宣告的情節(jié)。微觀層面，影片詳細(xì)地描述了志愿軍入朝后的幾場激烈戰(zhàn)斗，既有對戰(zhàn)爭場面的逼真呈現(xiàn)，亦有對人物形象性格的細(xì)膩刻畫。
影片巧妙運用蒙太奇手法，把宏觀層面與微觀層面的敘事結(jié)合在一起，把發(fā)生在不同空間的事件組合在一起，營造動人心魄的藝術(shù)效果。例如，影片把中國代表伍修權(quán)在聯(lián)合國大會發(fā)言的畫面，與松骨峰上3連戰(zhàn)士同敵人殊死搏斗的畫面交替剪輯在一起。尤其是松骨峰遭到敵人炸彈轟炸后幸存戰(zhàn)士們從焦土中舉起手的動作，與聯(lián)合國大會上伍修權(quán)舉手的動作并置，既強化了宏觀敘事與微觀敘事的聯(lián)系，也深刻地揭示出國家尊嚴(yán)與生命個體之間的關(guān)系——只有在戰(zhàn)場上給侵略者以迎頭痛擊，才能使列強承認(rèn)中國的國際地位，人民的生命安全才有保障。
與《長津湖》中有較多虛構(gòu)人物不同，《志愿軍：雄兵出擊》中的人物基本都是有案可查，都是抗美援朝歷史上的真實人物，從而賦予了影片更濃厚的歷史真實色彩?！堕L津湖》在宏觀歷史事件基本真實的前提下，從微觀層面塑造了不少性格鮮明、栩栩如生的虛構(gòu)人物。例如以七連伍千里、伍萬里兄弟，梅生、雷睢生、余從戎、平河、談子為等為代表的一線基層官兵，都給觀眾留下了較深刻的印象。這些人物雖然在參戰(zhàn)將士名單中找不到，卻具有很強的典型性和概括性。通過這些形象，影片既表達了對生命個體的人文關(guān)懷，也升華了“保家衛(wèi)國”的家國主題。《志愿軍：雄兵出擊》中的人物，上至國家領(lǐng)導(dǎo)人、志愿軍高層指揮人員、聯(lián)合國參會代表，下至軍長、師長、連長，乃至普通戰(zhàn)士，都確有其人或有歷史人物原型。這樣的人物形象設(shè)置，體現(xiàn)了影片創(chuàng)作者試圖以影像演繹和再現(xiàn)歷史真實的努力。
影片的情節(jié)設(shè)置同樣體現(xiàn)了創(chuàng)作者的這一意圖。《長津湖》中的幾個重要情節(jié)和戰(zhàn)斗場景，如火車遭轟炸、亂石灘遇襲、激戰(zhàn)通訊塔、雪夜設(shè)伏打援等，都是虛構(gòu)的，只有結(jié)尾殲滅“北極熊團”的情節(jié)，才跟歷史事件相符?！吨驹杠姡盒郾鰮簟吩谇楣?jié)設(shè)置上極大地強化了歷史真實的成分，構(gòu)成影片主體部分的每一場戰(zhàn)斗，都是朝鮮戰(zhàn)場上真實發(fā)生過的。包括聯(lián)合國大會上中國代表伍修權(quán)的發(fā)言，也都是毋庸置疑的歷史真實。影片把“真”作為審美追求，對場景、服裝、道具的要求也非常高，不少畫面是實景拍攝，力求達到“真實”的目的。
在思想主題方面，《志愿軍：雄兵出擊》多維度地揭示和深化了抗美援朝戰(zhàn)爭的意義。首先，通過國家領(lǐng)袖高屋建瓴的決策，點明必須打并且必須打贏這場戰(zhàn)爭的重要性，因為只有打贏了侵略者，才能保衛(wèi)國家和人民群眾的生命財產(chǎn)安全。其次，通過彭德懷總司令與38軍軍長梁興初的對話，道出了人民軍隊的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。當(dāng)梁興初說“戰(zhàn)士們仗打得看見新中國，看見好日子了”，彭總語重心長地說：“這場仗你不打，就得兒子、孫子打。我們這代人一身血、兩腿泥，還是我們打吧！”真切地反映了志愿軍將士甘愿為祖國未來和下一代的幸福奉獻犧牲的心聲。再次，通過聯(lián)合國大會上中國代表揚眉吐氣的發(fā)言，表明國家的尊嚴(yán)和地位，正是戰(zhàn)場上的勝利贏得的。這些情節(jié)和對話，不僅充分體現(xiàn)出抗美援朝戰(zhàn)爭是正義之戰(zhàn)、捍衛(wèi)和平之戰(zhàn)、新中國的立國之戰(zhàn)，而且使觀眾受到靈魂震顫般的感動，在潛移默化中告訴觀眾，要珍惜先烈們用生命換來的幸福美好生活。
由于要在有限的兩個多小時里敘述三場戰(zhàn)斗，并且每場戰(zhàn)斗的主要參與人物都不相同，以致于影片在人物表現(xiàn)上有些分散，沒能聚焦于核心人物，對戰(zhàn)友間的兄弟情、同袍義的表現(xiàn)略顯單薄。為避免這一缺陷，影片試圖通過李默尹這一虛構(gòu)人物串聯(lián)起三場戰(zhàn)斗，但與《長津湖》相比，影片對個體情感的開掘顯得不足，對基層官兵的形象塑造不夠生動和立體化。例如戴如義、楊少成、孫醒等松骨峰戰(zhàn)斗英雄，其形象塑造若能再豐滿一些，將會產(chǎn)生更大的藝術(shù)魅力和“情動”力量。
盡管存在一些不足，但總體來看，《志愿軍：雄兵出擊》仍稱得上是抗美援朝題材“新主流”電影的一部力作。影片主題鮮明、情節(jié)緊湊、場面壯觀，具有鮮明的愛國主義色彩和銘記歷史的表意功能，既在銀幕上再現(xiàn)了志愿軍將士可歌可泣的英雄事跡，也彰顯了中國電影工業(yè)的進步和強大。（作者：蘭州大學(xué)文學(xué)院副教授周仲謀）
