原標(biāo)題：《志愿軍》：歷史真實(shí)的影像再現(xiàn)

國(guó)慶檔上映的電影《志愿軍》第一部《雄兵出擊》，是《長(zhǎng)津湖》系列影片的姊妹篇。該片延續(xù)了《長(zhǎng)津湖》系列的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)格局，注重震撼性視聽效果的呈現(xiàn)，歌頌了志愿軍將士保家衛(wèi)國(guó)的愛國(guó)主義精神和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志，是對(duì)抗美援朝題材“新主流”電影創(chuàng)作的延續(xù)和發(fā)展。

在內(nèi)容上，《志愿軍：雄兵出擊》是對(duì)《長(zhǎng)津湖》系列的重要補(bǔ)充。后者著重表現(xiàn)志愿軍在朝鮮東線的作戰(zhàn)情況，前者則聚焦于西線戰(zhàn)場(chǎng)，濃墨重彩地展現(xiàn)了志愿軍入朝首戰(zhàn)告捷的兩水洞戰(zhàn)斗、38軍113師攻占德川后奔襲七十多公里阻擊敵人的三所里戰(zhàn)斗和龍?jiān)蠢飸?zhàn)斗，以及112師335團(tuán)1營(yíng)3連以百人兵力堅(jiān)守陣地的松骨峰戰(zhàn)斗。通過一幕幕令人熱血沸騰的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，影片弘揚(yáng)了志愿軍官兵奮不顧身、不怕犧牲的崇高品質(zhì)。他們?cè)谖淦餮b備不如敵軍的情況下，憑著滿腔愛國(guó)熱情和英雄豪氣，創(chuàng)造了軍事史上的奇跡，用鮮血和生命譜寫了一曲蕩氣回腸的贊歌，他們的豐功偉績(jī)永不磨滅。

與《長(zhǎng)津湖》相似，《志愿軍：雄兵出擊》也采取了宏觀與微觀相結(jié)合的敘事策略。宏觀層面，影片開頭介紹了朝鮮半島局勢(shì)以及美、蘇等大國(guó)的態(tài)度，隨著美國(guó)介入朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，我國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人做出了志愿軍渡江入朝的決策。隨后，影片交代了首批志愿軍將士跨過鴨綠江進(jìn)入朝鮮的過程。影片后半部分，亦有中國(guó)代表在聯(lián)合國(guó)大會(huì)上慷慨陳詞、向世界發(fā)出莊嚴(yán)宣告的情節(jié)。微觀層面，影片詳細(xì)地描述了志愿軍入朝后的幾場(chǎng)激烈戰(zhàn)斗，既有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的逼真呈現(xiàn)，亦有對(duì)人物形象性格的細(xì)膩刻畫。

影片巧妙運(yùn)用蒙太奇手法，把宏觀層面與微觀層面的敘事結(jié)合在一起，把發(fā)生在不同空間的事件組合在一起，營(yíng)造動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。例如，影片把中國(guó)代表伍修權(quán)在聯(lián)合國(guó)大會(huì)發(fā)言的畫面，與松骨峰上3連戰(zhàn)士同敵人殊死搏斗的畫面交替剪輯在一起。尤其是松骨峰遭到敵人炸彈轟炸后幸存戰(zhàn)士們從焦土中舉起手的動(dòng)作，與聯(lián)合國(guó)大會(huì)上伍修權(quán)舉手的動(dòng)作并置，既強(qiáng)化了宏觀敘事與微觀敘事的聯(lián)系，也深刻地揭示出國(guó)家尊嚴(yán)與生命個(gè)體之間的關(guān)系——只有在戰(zhàn)場(chǎng)上給侵略者以迎頭痛擊，才能使列強(qiáng)承認(rèn)中國(guó)的國(guó)際地位，人民的生命安全才有保障。

與《長(zhǎng)津湖》中有較多虛構(gòu)人物不同，《志愿軍：雄兵出擊》中的人物基本都是有案可查，都是抗美援朝歷史上的真實(shí)人物，從而賦予了影片更濃厚的歷史真實(shí)色彩?！堕L(zhǎng)津湖》在宏觀歷史事件基本真實(shí)的前提下，從微觀層面塑造了不少性格鮮明、栩栩如生的虛構(gòu)人物。例如以七連伍千里、伍萬(wàn)里兄弟，梅生、雷睢生、余從戎、平河、談子為等為代表的一線基層官兵，都給觀眾留下了較深刻的印象。這些人物雖然在參戰(zhàn)將士名單中找不到，卻具有很強(qiáng)的典型性和概括性。通過這些形象，影片既表達(dá)了對(duì)生命個(gè)體的人文關(guān)懷，也升華了“保家衛(wèi)國(guó)”的家國(guó)主題?！吨驹杠姡盒郾鰮簟分械娜宋?，上至國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、志愿軍高層指揮人員、聯(lián)合國(guó)參會(huì)代表，下至軍長(zhǎng)、師長(zhǎng)、連長(zhǎng)，乃至普通戰(zhàn)士，都確有其人或有歷史人物原型。這樣的人物形象設(shè)置，體現(xiàn)了影片創(chuàng)作者試圖以影像演繹和再現(xiàn)歷史真實(shí)的努力。

影片的情節(jié)設(shè)置同樣體現(xiàn)了創(chuàng)作者的這一意圖?！堕L(zhǎng)津湖》中的幾個(gè)重要情節(jié)和戰(zhàn)斗場(chǎng)景，如火車遭轟炸、亂石灘遇襲、激戰(zhàn)通訊塔、雪夜設(shè)伏打援等，都是虛構(gòu)的，只有結(jié)尾殲滅“北極熊團(tuán)”的情節(jié)，才跟歷史事件相符?！吨驹杠姡盒郾鰮簟吩谇楣?jié)設(shè)置上極大地強(qiáng)化了歷史真實(shí)的成分，構(gòu)成影片主體部分的每一場(chǎng)戰(zhàn)斗，都是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上真實(shí)發(fā)生過的。包括聯(lián)合國(guó)大會(huì)上中國(guó)代表伍修權(quán)的發(fā)言，也都是毋庸置疑的歷史真實(shí)。影片把“真”作為審美追求，對(duì)場(chǎng)景、服裝、道具的要求也非常高，不少畫面是實(shí)景拍攝，力求達(dá)到“真實(shí)”的目的。

在思想主題方面，《志愿軍：雄兵出擊》多維度地揭示和深化了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的意義。首先，通過國(guó)家領(lǐng)袖高屋建瓴的決策，點(diǎn)明必須打并且必須打贏這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的重要性，因?yàn)橹挥写蜈A了侵略者，才能保衛(wèi)國(guó)家和人民群眾的生命財(cái)產(chǎn)安全。其次，通過彭德懷總司令與38軍軍長(zhǎng)梁興初的對(duì)話，道出了人民軍隊(duì)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。當(dāng)梁興初說“戰(zhàn)士們仗打得看見新中國(guó)，看見好日子了”，彭總語(yǔ)重心長(zhǎng)地說：“這場(chǎng)仗你不打，就得兒子、孫子打。我們這代人一身血、兩腿泥，還是我們打吧！”真切地反映了志愿軍將士甘愿為祖國(guó)未來和下一代的幸福奉獻(xiàn)犧牲的心聲。再次，通過聯(lián)合國(guó)大會(huì)上中國(guó)代表?yè)P(yáng)眉吐氣的發(fā)言，表明國(guó)家的尊嚴(yán)和地位，正是戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利贏得的。這些情節(jié)和對(duì)話，不僅充分體現(xiàn)出抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)是正義之戰(zhàn)、捍衛(wèi)和平之戰(zhàn)、新中國(guó)的立國(guó)之戰(zhàn)，而且使觀眾受到靈魂震顫般的感動(dòng)，在潛移默化中告訴觀眾，要珍惜先烈們用生命換來的幸福美好生活。

由于要在有限的兩個(gè)多小時(shí)里敘述三場(chǎng)戰(zhàn)斗，并且每場(chǎng)戰(zhàn)斗的主要參與人物都不相同，以致于影片在人物表現(xiàn)上有些分散，沒能聚焦于核心人物，對(duì)戰(zhàn)友間的兄弟情、同袍義的表現(xiàn)略顯單薄。為避免這一缺陷，影片試圖通過李默尹這一虛構(gòu)人物串聯(lián)起三場(chǎng)戰(zhàn)斗，但與《長(zhǎng)津湖》相比，影片對(duì)個(gè)體情感的開掘顯得不足，對(duì)基層官兵的形象塑造不夠生動(dòng)和立體化。例如戴如義、楊少成、孫醒等松骨峰戰(zhàn)斗英雄，其形象塑造若能再豐滿一些，將會(huì)產(chǎn)生更大的藝術(shù)魅力和“情動(dòng)”力量。

盡管存在一些不足，但總體來看，《志愿軍：雄兵出擊》仍稱得上是抗美援朝題材“新主流”電影的一部力作。影片主題鮮明、情節(jié)緊湊、場(chǎng)面壯觀，具有鮮明的愛國(guó)主義色彩和銘記歷史的表意功能，既在銀幕上再現(xiàn)了志愿軍將士可歌可泣的英雄事跡，也彰顯了中國(guó)電影工業(yè)的進(jìn)步和強(qiáng)大。（作者：蘭州大學(xué)文學(xué)院副教授周仲謀）