電影《河邊的錯誤》和它背后的三個男人 時長：03:31 來源：電影網(wǎng)

展開

電影《河邊的錯誤》和它背后的三個男人收起

時長：03:31建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 電影《河邊的錯誤》即將上映，目前預(yù)售突破1600萬，毋庸置疑，該片必然會成為導(dǎo)演魏書鈞目前票房最高的影片。

影片自官宣以來，備受外界關(guān)注，本身自帶不少“buff”——改編自余華同名先鋒小說、入圍了戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元、主演朱一龍“擒”下金雞之后的首部作品……

影片在平遙國際電影展上進(jìn)行國內(nèi)首映之后，不僅拿下了今年平遙國際電影展“藏龍”單元的最佳影片榮譽(yù)，更是得到了原著作者余華的高度肯定，“比張藝謀更忠于原著。”

可誰又曾知道，這個項(xiàng)目早在30年前，就被張藝謀相中，希望能盡快改編成驚悚電影，可誰知兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，故事直到現(xiàn)在才被這位90后導(dǎo)演搬上大銀幕。

電影前期宣傳時，大家也都在討論著這個故事“看不看得懂”，就連余華的好友莫言在采訪中也坦言，小說就不好讀，很期待電影的改編。而影片的宣傳語更調(diào)侃道，“沒有答案，不如發(fā)瘋。”

或許，故事本就充滿很多可能，或許在這些可能里，從《河邊的錯誤》的旁支，找尋那些所有可能。

1988年&27歲

原著作者余華、導(dǎo)演魏書鈞，以及演員朱一龍，是目前圍繞著電影《河邊的錯誤》討論的核心三個人。

《河邊的錯誤》是余華1988年發(fā)表在雜志《鐘山》第一期的作品，而同年的春天，朱一龍出生。有趣的是，《河邊的錯誤》被長江文學(xué)出版社正式出版，以探索小說為核心的“跨世紀(jì)文叢”，而長江文學(xué)出版社恰好位于朱一龍的老家——武漢。

事實(shí)上，小說《河邊的錯誤》是余華寫作于1987年，那年的他恰好27歲，那時候也是他開啟了對先鋒小說的探索。

27歲的魏書鈞則遇到了小說《河邊的錯誤》，也是那一年，他在戛納國際電影節(jié)上，憑借短片《延邊少年》獲得戛納國際電影節(jié)主競賽單元短片特別榮譽(yù)獎。

而27歲的朱一龍，則獲得獲得演藝圈中的第一個榮譽(yù)——“最具潛力男演員”，“潛力”一詞早早為他作出了定義。

孤注一擲的版權(quán)

余華在早年采訪里調(diào)侃，希望自己的版權(quán)一直賣，賣了之后對方不拍，時隔五年之后就能繼續(xù)賣?！逗舆叺腻e誤》就經(jīng)歷了這番操作。

在過去30年里，除了張藝謀，還有改編過鐵凝小說《紅衣少女》的導(dǎo)演陸小雅，以及其他制片公司，都曾購買過小說版權(quán)，但最終均沒有成型。

其中，張藝謀是最接近拍攝的導(dǎo)演，他甚至和余華為此研究了十幾天，并寫出了一版故事，計(jì)劃做成驚悚電影，但最終因?yàn)榉N種緣由，以及張藝謀發(fā)現(xiàn)了余華另一部未發(fā)表的稿件，便開啟了另一個故事。

直到后來，當(dāng)當(dāng)影業(yè)成為第五家購買該版權(quán)的制片方，2018年把小說遞給了導(dǎo)演魏書鈞，才真正讓這個故事有了生機(jī)。與此同時，余華表示，當(dāng)當(dāng)影業(yè)已經(jīng)買了他的另一個小說的影視改編權(quán)，不知道這次又會等幾年。

了不起的改編

小說改編成電影不好改，更何況是余華的先鋒小說《河邊的錯誤》。

導(dǎo)演魏書鈞此前都是原創(chuàng)劇本，這是他和編劇康春雷第一次改編小說，直言很難。余華自己對小說的認(rèn)知就是有很多犯罪元素，以及復(fù)雜的人物關(guān)系，看似非常容易改編成電影，但隨著創(chuàng)作者對故事的深入，背后涉及的東西，很難講明白。

魏書鈞在讀了幾遍小說之后，發(fā)現(xiàn)這個故事有戲仿的基因在，所以我決定不把重點(diǎn)放在兇手是否是瘋子這件事情上，而是放在別的事情上，“我們從人物的情景出發(fā)，設(shè)想他生活的狀況是怎么樣的，當(dāng)遇到這些偶然性的時候，他是怎么去理解這種變化的。”

從這種思維出發(fā)，《河邊的錯誤》也是得到了余華的親自認(rèn)證，“比張藝謀改編的忠于原著。”

“含龍量”

“我覺得‘含龍量’不止95%，至少98%。”誰敢相信，2023年的年末，大家能從余華老師嘴里聽到“含龍量”三個字，只能說，余華是懂互聯(lián)網(wǎng)的。

這部電影是朱一龍?jiān)?022年年底，拿下中國電影金雞獎最佳男主角獎杯之后，就從廈門驅(qū)車前往江西南豐，進(jìn)組開始了拍攝。

只是對于朱一龍看來，更準(zhǔn)確的不是“含龍量”，應(yīng)該是“含馬量”。只是不管在小說，還是劇本，馬哲始終都像一雙眼睛，一直在記錄和捕捉所有事情。

這次完全是根據(jù)導(dǎo)演自己的印象和直覺作出的選角。在魏書鈞看來，朱一龍的表演完全符合電影的風(fēng)格，低調(diào)而精準(zhǔn)，不讓人注意到他的演技時，他已成功融入角色深陷黑暗的感覺中。

成為馬哲

怎么成為馬哲呢？在朱一龍看來，如果找不到感覺，就會很焦慮。于是，他就不斷找感覺，有一天在攝影集《我們這一代》中，看到一張余華在雪地的照片，覺得那就是馬哲的樣子，于是，他就把這張照片貼在自己睡覺的地方，每天伴隨自己入眠。

為了讓自己身體更接近馬哲，在45天的拍攝里，朱一龍先讓自己變胖，再讓自己消瘦下去，前后經(jīng)歷了近20斤左右的變化。

只是在他自己來看，這種身體變化是角色需要的，“演員的工作就是要把身體當(dāng)作素材，把所有的想象感受具象地表現(xiàn)出來。”

不僅如此，朱一龍為了能找到這種感覺，更是在拍攝周期里，隨時都穿著戲服，把衣服穿成自己的，有幾個兜，或者兜里放什么，把細(xì)節(jié)都變得非常自然，不需要再到現(xiàn)場去設(shè)計(jì)。

除了身型變化之外，導(dǎo)演給朱一龍發(fā)了20多集的紀(jì)錄片，記錄那個年代警察的工作狀況。與此同時，在進(jìn)組之后，朱一龍不僅進(jìn)行了打槍訓(xùn)練，還走訪了一些當(dāng)年工作的老刑警，觀察他們是如何辦案的。不僅如此，朱一龍和女主演曾美慧孜拍攝前也會體驗(yàn)生活，在家里一起做飯、聊天。

重回90年代

小說故事寫于20世紀(jì)80年代，但魏書鈞把故事移植到了90年代。身為90后的他，對90年代很多印象仍停留在表面，為此他和團(tuán)隊(duì)做了不少功課，在網(wǎng)上看那個年代的紀(jì)錄片，搜集各種圖片，美術(shù)和置景也收集了一些舊家具和舊衣服，搭出屬于那個時代的場景。

百密一疏，余華在看第一遍的時候，還是指出了《河邊的錯誤》的bug，電影里有一個花灑的款式，不應(yīng)該在那個時代出現(xiàn)。

在尋找物件過程中，魏書鈞也意識到，并不是所有舊物件都能在場景中成立，重要的是馬哲這個人物身上和時代契合的氛圍。于是，他開始慢慢放下這種執(zhí)拗，在做準(zhǔn)備的同時，也讓自己不把精力放在這些經(jīng)典物件上。

16mm膠片

因?yàn)榘压适卤尘霸O(shè)定放在90年代后，魏書鈞決定這部影片選擇用16mm膠片進(jìn)行拍攝。但事實(shí)上，中國內(nèi)地市場沒有可以沖洗16mm膠片的地方，而且成本也會因此變高。但膠片的質(zhì)感有助于對時間氛圍的營造，因此他堅(jiān)持了下來。

成本的限制所在，劇組不得不進(jìn)行更多的排練。不僅如此，拍攝更具挑戰(zhàn)，在過程中，導(dǎo)演和攝影只能看到取景構(gòu)圖和對焦，顯示器上大多都是靜態(tài)和雪花，都是在迷霧中工作，只能去感受演員的表演是否合適。

作為演員，朱一龍既興奮又有壓力，攝影師程馬給他看了膠片的質(zhì)感，但是因?yàn)榕臄z次數(shù)的原因，反而無形中讓他猶豫是不是要去嘗試。那個過程中，他一直在給自己心理安慰，別讓自己去思考這個問題。

而攝影師程馬更是憑借《河邊的錯誤》獲得馬納基兄弟國際攝影師銀攝影機(jī)獎，而獲得本屆金獎則是來自電影《枯草》。

消失的電影院

在《河邊的錯誤》里，馬哲辦公點(diǎn)并不在常規(guī)的辦公樓，而是在一座廢棄的電影院。在不少觀眾看來，這個細(xì)節(jié)的處理符合魏書鈞一貫的迷影情節(jié)。

只是在魏書鈞看來，馬哲的工作性質(zhì)和導(dǎo)演很像，類似某種權(quán)力——馬哲渴望解釋真相和案件的權(quán)力，而導(dǎo)演的權(quán)力只是把演員和臺詞放進(jìn)場景中講故事。

朱一龍?jiān)诳磩”緯r，覺得導(dǎo)演在其中放進(jìn)了很多關(guān)于攝影師，關(guān)于劇組，關(guān)于攝影師，關(guān)于這個行業(yè)的趣事，可能這些東西無法用語言去解釋，但恰好也是這個電影非常有趣的地方。

似乎也這成為了導(dǎo)演魏書鈞在過去作品中，比較常見的表達(dá)——《野馬分鬃》里有錄音專業(yè)的種種，以及《永安鎮(zhèn)故事集》中，大量調(diào)侃電影拍攝臺前幕后。

這兩部影片中的男女演員——周游和黃米依，也都客串了《河邊的錯誤》。而后者更是憑借《永安鎮(zhèn)故事集》獲得了第36屆中國電影金雞獎最佳女配角提名。

END.

《河邊的錯誤》是否真的能讓觀眾找到答案，但正如余華所說但，永遠(yuǎn)不要小看觀眾，希望能聽到觀眾的評價(jià)。