1905電影網(wǎng)訊 由李玨編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃小蕾、唐曾、鄭雅勻主演的電影《洋子的困惑》發(fā)布終極海報(bào)及預(yù)告。終極海報(bào)中，影片的主要角色形象以拼貼畫的形式出現(xiàn)在一個(gè)復(fù)古的日記本上，日記本上的一句“我不是不想陪著孩子，就是想多賺點(diǎn)錢給她用”暗示這本日記的主人是一個(gè)囿困于“陪伴”與“金錢”選擇中的家長(zhǎng)，與影片slogan“只是不說，不是不愛”遙相呼應(yīng)。同步曝光的終極預(yù)告以洋子閱讀美惠的日記內(nèi)容開場(chǎng)，當(dāng)洋子打開了母親的秘密盒子，也打開了三代人的矛盾與困境，母女二人的矛盾即將點(diǎn)燃，離異家庭的母女關(guān)系問題被推到臺(tái)前。
電影《洋子的困惑》講述了父母離異后一直跟著父親生活的高洋子，意外發(fā)現(xiàn)了母親于美惠放棄了她的撫養(yǎng)權(quán)，因而對(duì)母親產(chǎn)生敵意和對(duì)母女關(guān)系產(chǎn)生困惑的故事。今日釋出的終極海報(bào)顏值在一眾海報(bào)中脫穎而出，復(fù)古感非常符合大眾高級(jí)審美。海報(bào)選用了影片的主要線索“日記本”元素，用人物拼貼畫的方式曝光了影片主要角色——于美惠、高洋子、高聞、小東北?？此坪?jiǎn)單的人物組合海報(bào)，實(shí)則充滿隱喻，耐人尋味。于美惠和高聞在不同的頁面，似是隱喻兩個(gè)人已經(jīng)離婚；于美惠和新男友在日記本的同一側(cè)不同頁，似是隱喻兩人的結(jié)局也是未知數(shù)。而洋子在日記上面，則宣告了是她打開了這本日記，揭開了這一系列的故事，也或許她也是主導(dǎo)這些人物關(guān)系走向的關(guān)鍵人物。日記本上的只言片語“我不是不想陪著孩子，就是想多賺點(diǎn)錢給她用”、“努力工作”投射出美惠和洋子的母女情感關(guān)系狀態(tài)，洋子想要陪伴、美惠在賺錢和陪伴的漩渦中艱難抉擇，大人的世界物質(zhì)是基礎(chǔ)，很多時(shí)候也是表達(dá)愛的方式。但是孩子的視角，物質(zhì)的概念還未成型。母女間不同頻的愛也讓母女兩隔在了日記本的兩端。
隨之曝光的終極預(yù)告，以洋子閱讀美惠日記內(nèi)容開篇，當(dāng)洋子打開了母親的秘密盒子，也打開了三代人的矛盾與困境，母女二人的矛盾即將點(diǎn)燃，離異家庭的母女關(guān)系問題被推到臺(tái)前。當(dāng)美惠詢問日記本的下落時(shí)洋子立即否認(rèn)，緊接著看到的是洋子對(duì)美惠的極度不解，“我就是要報(bào)復(fù)你，我恨你！”將預(yù)告片氛圍推至高潮。在嘈雜的環(huán)境聲中，隨著“人生是一場(chǎng)孤獨(dú)旅行，愛能治愈所有傷痛”這句文案的出現(xiàn)，預(yù)告片放緩了節(jié)奏，美惠對(duì)洋子的一個(gè)吻似乎暗示著母女之間相互諒解的溫情結(jié)局。僅一分半多的預(yù)告，人物形象飽滿真實(shí)、情感張力十足，讓我們看到了“離異家庭最熟悉的陌生母女”，賺足了觀眾的眼淚。
據(jù)悉，影片取材自上萬組真實(shí)離異家庭母女關(guān)系案例，在官方物料的評(píng)論區(qū)也能看到大量網(wǎng)友在共情之后的分享，有正在經(jīng)歷離婚風(fēng)波的女性，也有身處于離異家庭的女性，還有對(duì)離異家庭困境比較關(guān)注的女性，這在群眾的維度體現(xiàn)了電影極強(qiáng)的時(shí)代意義。在路演和超前點(diǎn)映開啟后，影片收獲了大量好評(píng)。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“這部影片完全聚焦人物關(guān)系本身，確實(shí)是客觀的，同時(shí)也是樂觀的”、“電影解構(gòu)了很難讀懂的母女關(guān)系，同時(shí)又重構(gòu)了這里的多層關(guān)系”，這些好評(píng)的背后是堅(jiān)持“藝術(shù)源于生活”的主創(chuàng)們、是將個(gè)人情感融入到影片故事中的萬千觀眾們。
電影《洋子的困惑》將于10月28日全國院線上映，離異家庭的母女親情，只是不說，不是不愛。
