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今日影評(píng)|《困獸》:港片如何擺脫套路化的困境?

時(shí)間:2023.11.01 來源:1905電影網(wǎng) 作者:今日影評(píng)
港片《困獸》如何脫困? 時(shí)長(zhǎng):08:00 來源:電影網(wǎng)

港片《困獸》如何脫困?收起

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1905電影網(wǎng)專稿彭發(fā)執(zhí)導(dǎo),鐘漢良吳鎮(zhèn)宇、張兆輝領(lǐng)銜主演,胡杏兒特別出演的犯罪電影《困獸》,于10月27日全國(guó)上映。這部聚集了香港一線演員出演的大制作港片,上映首周末僅拿下1300萬票房,表現(xiàn)實(shí)屬不盡人意。



《困獸》之困:港片慣用套路失靈了


影片講述了千禧年前后,虎城動(dòng)蕩不安,政府為了重振秩序,降低犯罪率,決定鏟除腐敗的地下娛樂業(yè)和洗黑錢的行徑。以四爺(張兆輝  飾)為代表的黑惡勢(shì)力及商業(yè)調(diào)查廳廳長(zhǎng)左君哲(吳鎮(zhèn)宇 飾)暗中操控局勢(shì),試圖趁市場(chǎng)開放之機(jī)渾水摸魚爭(zhēng)奪經(jīng)營(yíng)權(quán)。以江文峰(鐘漢良  飾)為代表的警方與他們展開了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的對(duì)決。



黑道、復(fù)仇、犯罪、警匪、飆車、槍戰(zhàn),一切港片里經(jīng)典元素都在這部影片里找得到影子,但是看完影片的觀眾,卻沒有給出很好的評(píng)價(jià)。整部影片的很多劇情設(shè)定就像是從港片數(shù)據(jù)庫(kù)抽出來的一些經(jīng)典元素進(jìn)行排列組合,觀眾們一眼就能看出目的和表現(xiàn)形式,往好了說是對(duì)經(jīng)典港片的致敬,但其實(shí)就是缺乏自身的創(chuàng)造力。


影片看下來的感受是“人設(shè)的僵硬,故事的蒼白”,它并不是一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一的整體,就像匆忙間打了一個(gè)潦草的草稿,最后再用一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)近十分鐘的動(dòng)作大戲來掩飾劇情上的混亂。



在《困獸》這部電影里有著常見的港片N件套,就包括最親的兄弟都會(huì)變成最恨的仇人,但鐘漢良和吳鎮(zhèn)宇這一對(duì)兄弟,我們甚至沒有看到他們之間是如何結(jié)下深厚的友誼的。第二就是最愛女性總是會(huì)犧牲,而且在這個(gè)《困獸》里面,把女性角色更多的充當(dāng)了一個(gè)花瓶陪襯,導(dǎo)演需要她出現(xiàn)的時(shí)候,她就出現(xiàn)了,導(dǎo)演不需要她出現(xiàn)的時(shí)候,她就如愿以償?shù)叵戮€了。



港片的創(chuàng)作者還在繼續(xù)延續(xù)“N件套”的套路,因?yàn)檫@個(gè)套路在之前的市場(chǎng)被驗(yàn)證過是可行的,但是《困獸》上映以來的首周末的成績(jī)也說明了慣用套路好像失靈了。


 港片之困:老熟人,老場(chǎng)面,老劇情


這不是港片今年第一次失手了,今年由周潤(rùn)發(fā)主演的《別叫我賭神》,票房?jī)H4000萬;梁朝偉郭富城雙影帝聯(lián)手打造的《風(fēng)再起時(shí)》也只有不到5000萬的票房,暑期檔中的動(dòng)作片《掃毒3:人在天涯》雖拿下3億票房,但也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于同檔期的幾部?jī)?nèi)地影片。



每當(dāng)這時(shí),“港片已死”的論調(diào)就會(huì)出現(xiàn),但是簡(jiǎn)單粗暴對(duì)香港電影進(jìn)行批判毫無益處,我們需要探討的是這背后的原因,以及嘗試探索走出困局的方法。


縱觀近年來的院線影片,一個(gè)明顯的現(xiàn)象就是,依舊是幾位老熟人在演著相似的故事。近10年的香港動(dòng)作片,基本被劉青云、古天樂、郭富城、吳鎮(zhèn)宇等老牌港星壟斷。多年下來,給觀眾們帶來了一個(gè)困惑,對(duì)不上影片角色和演員,好像每一部電影都是相似的。



劇情上也是在玩排列組合,無外乎掃毒、打黑、反貪等幾個(gè)固定的劇情方向,來回搭配組合。而所有的故事題材、人物形象、在以前的電影中都或多或少出現(xiàn)過,因此也給觀眾一種審美疲勞的感覺。同樣陷入瓶頸的,還有動(dòng)作場(chǎng)面。香港電影經(jīng)過多年的發(fā)展,早已有了自己成熟的工業(yè)生產(chǎn)體系,在爆炸、飆車、槍戰(zhàn)等動(dòng)作場(chǎng)面有著豐富的制作經(jīng)驗(yàn),但如果影片故事難以創(chuàng)新,只靠場(chǎng)面升級(jí)來吸引觀眾,最終恐怕會(huì)落得跟好萊塢特效大片的一樣的處境。



如此看來,香港動(dòng)作片一直都活在一個(gè)舒適圈里,熟悉的演員、熟悉的劇情、熟悉的場(chǎng)面。故事和人物沒有創(chuàng)新,所以我們就再難以看到以前那種火爆亞洲的港片。


當(dāng)然,也不是說近年來的香港動(dòng)作片毫無是處,也有不少作品做出了創(chuàng)新提升。比如2017年的《追龍》,2018年的《無雙》,2021年的《怒火·重案》,這些影片在故事創(chuàng)作上帶來了新的視角,收獲口碑和商業(yè)上的成功。



而在動(dòng)作片之外,《正義回廊》、《毒舌律師》等影片在社會(huì)議題的表達(dá)上令人耳目一新,引起了當(dāng)下香港人們廣泛的討論和反思,也是有著不一樣的港味。



此外,近期大熱的TVB臺(tái)慶劇《香港人在北京》,講述了香港人的“北漂”生活,以喜劇的方式表現(xiàn)出北京和香港兩地的文化與生活的差異,不僅展現(xiàn)了兩地的特色,也推動(dòng)了兩地的文化交流。同時(shí),本劇所表達(dá)的新時(shí)代的“獅子山精神”,也適用于創(chuàng)作者,與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作思維,是復(fù)興港片港劇的重要之道。



香港的娛樂業(yè)經(jīng)歷了上世紀(jì)的蓬勃發(fā)展,一度超越日韓,港片也成為亞洲電影的代表,不僅讓香港建立起了成熟的工業(yè)生產(chǎn)體系,還孕育出了一批優(yōu)秀的香港電影人。如今香港電影如何在保持住自己的優(yōu)勢(shì)的情況下推陳出新,是值得深思的問題。我們希望能夠看到香港電影可以突破自身的局限與困境,帶來港片的復(fù)興。


文/秋楓

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