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1905電影網(wǎng)訊 中國金雞百花電影節(jié)正在廈門舉辦，由90后青年導(dǎo)演李旭執(zhí)導(dǎo)的處女作電影《傍晚向日葵》也于日前在廈門大學(xué)展映。廈門大學(xué)作為首站，拉開了《傍晚向日葵》全國高校巡回展映的序幕。影片也獲得了第36屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片和最佳攝影兩項提名。

談及電影主題，導(dǎo)演李旭表示，本片是在講一個年紀(jì)大的人在生死之際內(nèi)心的狀態(tài)呈現(xiàn)。“生和死是沒有距離的，我們討論生死其實是在討論時間，時間的開始有了生，時間的停止有了死。片中女主人公‘尋根’的行為是一種智慧，是可以展望未來的，一個人如果忽略了過去，那將無法擁抱未來，精神的死亡很可能早于生命的死亡。”

影片主創(chuàng)人員都是業(yè)內(nèi)資深電影人。女主角娜仁花曾主演《湘女蕭蕭》《黑駿馬》《額吉》《天上草原》等影視作品，獲得過金雞獎最佳女主角、華表獎優(yōu)秀女演員等殊榮；編劇劉一兵的《刀鋒1937》《王長喜來了》，姚婉莉的《相親相愛》等作品也膾炙人口；作為和張藝謀、姜文、昆汀·塔倫蒂諾等知名導(dǎo)演有過多次合作的美術(shù)師，曹久平對電影場景的選擇、畫面的呈現(xiàn)等方面都貢獻(xiàn)了非常寶貴的建議；影片的造型指導(dǎo)佟華苗曾參與過《殺死比爾》《一個陌生女人的來信》等經(jīng)典作品。

攝影指導(dǎo)金貴榮曾拍攝過《童年在瑞金》《天邊的駱駝》《八萬里》等多部優(yōu)秀作品，此次憑借《傍晚向日葵》獲得第36屆中國電影金雞獎最佳攝影提名，該片詩化的長鏡頭營造了大量的留白，這種留白化處理也為觀眾帶來了更多深入思考的空間。談到攝影風(fēng)格，金貴榮表示“整個攝影基調(diào)就是跟著演員走，我稱作為創(chuàng)造性的懶惰”，用藝術(shù)直覺來把握當(dāng)下的時空與表演，把演員的潛臺詞用影像傳達(dá)出來，“作為攝影，不要太多地呈現(xiàn)攝影的功夫、攝影的技巧，最重要是把故事的內(nèi)涵、表演的東西呈現(xiàn)出來”，如此，便自然形成了一種詩意。

該片成片過程歷時四年，主創(chuàng)團(tuán)隊們在四年中不斷雕琢打磨，精益求精?？偙O(jiān)制李興國表示，當(dāng)今中小成本影片在電影市場的占比超八成，《傍晚向日葵》是只有幾百萬投資的小成本電影，是沒有辦法跟大制作的商業(yè)電影競爭的，但是在李旭導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，所有主創(chuàng)每天都在磨鏡頭，“大家看到的每一個場景，場景的色彩，場景的設(shè)計，以及現(xiàn)場演員的表演。為什么說電影一天拍幾個鏡頭，更多的時間就是用在這，就是精雕細(xì)琢，為觀眾提供一個很極致的感受”。

主演娜仁花坦言，自己與這部戲非常有緣，因為自己是一名蒙古族演員，而“娜仁花”在蒙古語中就是“向日葵”的意思。與90后導(dǎo)演的合作也讓娜仁花感到特別興奮，“一個90后的導(dǎo)演，他居然敢拍一部關(guān)于生死的影片。而他確實跟我們60后、70后、80后的眼光完全不一樣，對電影語言的掌握也是不一樣的，他用他的鏡頭語言、電影語言，來詮釋著關(guān)于生和死。”這讓她看到了跳脫于自己思維之外的對生死觀的全新詮釋。同時，娜仁花也非常感謝李旭導(dǎo)演給了自己用另外一種方式表演的機(jī)會，對于演了半個世紀(jì)戲的老戲骨來講，李旭導(dǎo)演提出的“用靈魂演繹”方式讓娜仁花大有收獲。

《傍晚向日葵》由李旭執(zhí)導(dǎo)，娜仁花、李玉峰主演，劉一兵、姚婉莉、李旭編劇，金貴榮擔(dān)任攝影指導(dǎo)，曹久平、于樹耀擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，周新霞擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，佟華苗擔(dān)任造型指導(dǎo)，沈星浩擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，郭好為作曲，劉曉飛擔(dān)任聲音指導(dǎo)，預(yù)計年底與觀眾見面。