1905電影網(wǎng)專稿 你有沒有體驗(yàn)過，花一張票錢，可以看到兩部電影呢？這并非是特別的可能，而是部分電影會有“加映短片”的概念，尤其是在不少動畫電影中，均有這樣的現(xiàn)象。
迪士尼動畫電影《星愿》上映時(shí)，在正片前加映的特別紀(jì)念短片《迪士尼動畫·筑夢100年》。正片品質(zhì)雖然被不少觀眾詬病，無法匹配迪士尼動畫百年的意義，但是在這支獨(dú)立短片中，看到迪士尼動畫過去所有角色集結(jié)，已經(jīng)值回票價(jià)。
無獨(dú)有偶，在即將于本周上映的動畫電影《飛鴨向前沖》，也在正片前加映了一部“小黃人”全新短片《月球之上》。
這種現(xiàn)象實(shí)際上早已司空見慣，曾備受外界關(guān)注的短片《包寶寶》同樣以加映短片的形式，出現(xiàn)在電影《超人總動員2》之前。
很多人會好奇，這種模式是什么呢？“加映短片”又是怎么樣才會出現(xiàn)呢？
01.
“加映短片”是很多電影制作方在正片前，附加的一段自家出品的短片。比如《飛鴨向前沖》的制作方正是成功將“小黃人”打造成全球IP的照明娛樂。
但大家千萬不要因?yàn)檫M(jìn)場看見和正片畫風(fēng)差距太大，而草草退場哦。短片《包寶寶》是近幾年在中國電影市場上，首次大規(guī)模出現(xiàn)的這類加映短片。當(dāng)時(shí)不少影院甚至多渠道聲明，千萬不要因?yàn)榭匆姾驼冻丝倓訂T2》不一樣的動畫，就以為自己進(jìn)錯(cuò)影廳了。
事實(shí)上，在不少好萊塢電影中，尤其是動畫電影的正片之前，都會安排加映短片進(jìn)行放映，最具代表的就是迪士尼旗下制作和發(fā)行的影片。
最經(jīng)典的莫過于短片《暴力云與送子鸛》，就是《飛屋環(huán)游記》的映前短片；曾經(jīng)萌化不少觀眾的短片《鷸》就曾是《海底總動員2》的映前短片。
這些短片都或多或少能看到迪士尼動畫制作的進(jìn)步，這些短片宛如一些實(shí)驗(yàn)作品，挑戰(zhàn)行業(yè)自身的技術(shù)上限。尤其是在短片《鷸》中，觀眾看到了皮克斯在動畫毛發(fā)技術(shù)的精進(jìn)，尤其鳥類羽毛在不同狀態(tài)上的變化，或隨風(fēng)拂動，或水泡過后的凌亂，或抖落沙子時(shí)的靈動，近乎達(dá)到了以假亂真的地步。最終，這支短片獲得了奧斯卡金像獎最佳動畫短片。
除了上述同一制作方的參與之外，相同發(fā)行方同樣會有類似操作。譬如在迪士尼2011年，制作發(fā)行的電影《玩偶大電影》前，就附加了皮克斯動畫短片《玩具總動員：小玩具》。
2010年，動畫電影《玩具總動員3》風(fēng)靡全球，讓這個(gè)IP價(jià)值達(dá)到峰值，更是一舉入圍了次年奧斯卡金像獎最佳影片在內(nèi)的多項(xiàng)提名，并獲得了最佳動畫長片。彼時(shí)已經(jīng)宣布該系列只做三部曲，或許為了讓“胡迪”和“巴斯光年”的商業(yè)價(jià)值得到延續(xù)，2011分別推出了短片《玩具總動員：小玩具》和《夏威夷假期》，后則隨《賽車總動員2》貼片上映。
品牌延續(xù)中，甚至有不少短片在制作時(shí)，也會延續(xù)了此前系列長片的素材。比如隨《機(jī)器人總動員》貼片上映的《魔術(shù)師和兔子》，部分影片素材就取材自《料理鼠王》。
不少真人電影前同樣不乏這類映前短片，譬如《美女與野獸3D》前就附加了短片《魔發(fā)奇緣番外篇：麻煩不斷》、《灰姑娘》前則有短片《冰雪奇緣：生日禮物》。
雖然真人電影和動畫電影從類型上就有很大的差異，但是仔細(xì)研究也能發(fā)現(xiàn)，不管是“灰姑娘”還是“艾莎”和“安娜”，都屬于迪士尼的公主系列，兩者的聯(lián)系也讓影片帶來了足夠的聯(lián)動性。
除了迪士尼、照明娛樂之外，不少影業(yè)均有類似的模式，華納兄弟就曾在其出品發(fā)行的電影《快樂的大腳2》前，加映了動畫短片《翠兒和大傻貓》。
除了上述之外，這種短片的露出，也很大程度上給了制作團(tuán)隊(duì)，尤其是導(dǎo)演很多露出的機(jī)會。譬如導(dǎo)演石之予在短片《包寶寶》的成功之后，很快就有了動畫長片《青春變形記》的創(chuàng)作機(jī)會。
02.
映前的“加映短片”習(xí)俗由來已久，在早期電影出現(xiàn)的時(shí)候，膠片成本，以及工業(yè)本身的限制，不少電影商也能拍攝短片，在尚未有互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，這些短片通常會和長片一同放映。當(dāng)然，那時(shí)候的長片電影時(shí)長也不會動輒在2小時(shí)以上，給了很多劇情短片足夠的空間。
因此，如今不少時(shí)長超過10分鐘的短片，均難以得到加映的資格。正片時(shí)長的變化，這種加映短片的情況更多發(fā)生在動畫電影的范疇中。
前上海美術(shù)電影制片廠廠長嚴(yán)定憲曾在采訪中提及，“以前的動畫短片一般是在放故事長片之前加映的，后來影院也開始把經(jīng)濟(jì)效益放在第一位了，如果加映的動畫短片太長、太多，會占用他們放故事片的場次，影響收益。所以我當(dāng)廠長的時(shí)候也要求短片盡量短，這樣影院更愿意放，系列片、連續(xù)劇影院也愿意放，這場故事片之前可以加放一集，下一場再放下一集。”
甚至在上世紀(jì)60年代前后，不是每家都有電視機(jī)，很多電影都是通過露天放映的形式和觀眾見面。在這些電影前，多數(shù)都會加入一段近段時(shí)間的新聞片。這一點(diǎn)在電影《一秒鐘》中有著非常直接的表達(dá)。
后來電視機(jī)的普及，這段新聞短片的位置，慢慢就被部分短片取代。這種正片前放短片，反而成為很多70后、80后兒時(shí)戶外放映時(shí)的美好回憶。
只是隨著影院商業(yè)化的拓展，映前廣告，以及映前預(yù)告片等內(nèi)容的增加，也慢慢占據(jù)了不少短片時(shí)長的可能。在這個(gè)過程中，早年發(fā)行方就不愿意收購短片，導(dǎo)致當(dāng)下不少短片很難有合適和觀眾見面的途徑。
除了在這類院線電影放映中，時(shí)有遇見。不少在上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等影節(jié)展映的“關(guān)注影人”單元中，也經(jīng)常會有策展人將該影人過往的“短片+長片”進(jìn)行組合放映。譬如導(dǎo)演孔大山導(dǎo)演《宇宙探索編輯部》在線下影展放映中，多數(shù)會加映他過去的短片《法制未來時(shí)》。兩部作品在創(chuàng)作風(fēng)格上，可以說是一脈相承。
回顧影史，這一短片商業(yè)模式在不少國家地區(qū)都出現(xiàn)過。譬如關(guān)錦鵬導(dǎo)演曾創(chuàng)作了短片《兩個(gè)女人，一個(gè)靚，一個(gè)唔靚》，這支短片當(dāng)時(shí)僅在日本發(fā)行，作為映前短片和觀眾見面。
包括在法國，隨著電影多功能廳的不斷增多，短片電影的放映開始受到院線排擠，放映數(shù)量成倍減少。面對這種不利于短片電影發(fā)展的局面，法國相關(guān)機(jī)構(gòu)提倡影院在放映正片之前加映短片，即所謂的“短片電影套裝放映”制度，對實(shí)行這一制度較好的影院，也給予一定的資金獎勵。
畢竟，不少短片是讓很多新人導(dǎo)演被觀眾記住的“第一幀”，如今越來越多短片或是上線流媒體，或是吸引影節(jié)影展的部分觀眾，也希望未來能有更多機(jī)會和觀眾見面。
偶爾“映前短片”模式的出現(xiàn)，讓大家在感受長片美好的同時(shí)，也享受短片的精巧。
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