1905電影網(wǎng)訊 12月26日，重大革命歷史題材電影《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》主創(chuàng)進(jìn)北大暨電影創(chuàng)作研討會(huì)在北京大學(xué)燕南園舉行?！墩l(shuí)持彩練當(dāng)空舞》以紅軍榮譽(yù)之戰(zhàn)大柏地之戰(zhàn)為原型，聚焦紅軍發(fā)展史上重要的階段紅四軍下井岡山挺進(jìn)贛南的斗爭(zhēng)歷史，生動(dòng)表現(xiàn)了毛澤東、朱德等紅軍締造者的堅(jiān)定理想信念、高超指揮能力以及紅軍指戰(zhàn)員們的革命樂(lè)觀主義精神。適逢毛澤東誕辰130周年紀(jì)念日，這場(chǎng)研討會(huì)變得別具意義。
會(huì)議由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李道新主持。電影總出品人、寧波電影集團(tuán)黨委書(shū)記鄭開(kāi)顏、導(dǎo)演兼編劇李小軍分享了創(chuàng)作的心路歷程，閆少非、章柏青、李洋、邱章紅、郁笑豐等專家學(xué)者齊聚研討，從多重視角解讀了主流電影的創(chuàng)作空間。
影片罕見(jiàn)地將“紅軍成立以來(lái)最有榮譽(yù)之戰(zhàn)爭(zhēng)——大柏地之戰(zhàn)”，也是毛澤東親自拿槍參加的戰(zhàn)斗搬上大銀幕。在總出品人鄭開(kāi)顏看來(lái)，大柏地之戰(zhàn)關(guān)乎中國(guó)歷史命運(yùn)的抉擇，《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》旨在用影像呈現(xiàn)那段不平凡的歷程，傳承革命者的精神，向偉人130周年誕辰致以崇高的敬意，緬懷毛澤東同志和他的戰(zhàn)友們。
鄭開(kāi)顏
來(lái)自軍人世家的導(dǎo)演李小軍，10年前參觀大柏地時(shí)被毛主席當(dāng)年在此作戰(zhàn)的故事深深震撼，他坦言大柏地之戰(zhàn)不如三大戰(zhàn)役般波瀾壯闊，但蘊(yùn)藏著信念和人性的力量。歷時(shí)多年打磨劇本，影片進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，力求擺脫重大革命歷史題材電影敘事的模式化。
李小軍
與會(huì)專家學(xué)者從多個(gè)角度對(duì)《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》進(jìn)行了研討。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記雷虹認(rèn)為這部片子不僅對(duì)大柏地之戰(zhàn)藝術(shù)再現(xiàn)，也是傳播革命精神和紅色基因的重要媒介，對(duì)于新時(shí)代，對(duì)于觀眾來(lái)講也具有重要的意義和啟示。
雷虹認(rèn)為，本次研討在北大舉辦，不僅是為了紀(jì)念中國(guó)近現(xiàn)代史上偉大的歷史時(shí)刻和革命精神，也是為了緬懷偉人毛澤東以及在北京大學(xué)這片沃土上孕育的思想火花和傳播火種的先輩們，更是向毛澤東以及為中國(guó)革命不怕?tīng)奚?、貢獻(xiàn)一生的革命前輩致敬，激勵(lì)學(xué)生在新時(shí)代百年未有之大變局中能把握大歷史觀，傳承和發(fā)揚(yáng)先輩們的革命精神。
雷虹
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)彭鋒教授指出，以這部電影作為案例，重大革命歷史題材電影如何表達(dá)可以成為深入研究的課題。彭鋒期待把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)里所體現(xiàn)的建設(shè)性結(jié)果，變成中國(guó)人的當(dāng)代藝術(shù)觀念，變成全球的當(dāng)代藝術(shù)觀念。
彭鋒
中國(guó)電影家協(xié)會(huì)黨組副書(shū)記閆少非表示，大柏地之戰(zhàn)鮮有在電影里呈現(xiàn)，對(duì)于記錄和傳承那段震撼人心的傳奇故事，《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》具有極高的影像價(jià)值，“它對(duì)時(shí)代的思考和價(jià)值，對(duì)于電影創(chuàng)作的借鑒意義是值得肯定的”。
閆少非
中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)章柏青分析電影里的毛澤東形象，稱其“站得住、立得起”，他的性格空間是支撐影片進(jìn)行下去的一種力量。影片有浪漫主義的表達(dá)成分，“一開(kāi)始就是毛澤東的《菩薩蠻·大柏地》，散發(fā)出濃厚的詩(shī)性。導(dǎo)演進(jìn)行了精心的構(gòu)思，凸顯了這部影片的創(chuàng)新意識(shí)”。
章柏青
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授向勇同樣強(qiáng)調(diào)電影的詩(shī)性，無(wú)論視角呈現(xiàn)、人物塑造、節(jié)奏把控、畫(huà)面構(gòu)圖以及色彩調(diào)用，都尊崇了詩(shī)意美學(xué)法則。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)劉晨關(guān)注到電影的用色，“赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞”。借用畫(huà)家李可染在1954年變革中國(guó)畫(huà)專門刻的方印中的文字形容主創(chuàng)創(chuàng)新，她稱這部電影的探索可謂“可貴者膽，索要者魂”。
向勇
劉晨
北京電影學(xué)院管理學(xué)院黨總支書(shū)記郁笑豐驚艷于影片講究的攝影和光線。他提到，賀子珍的聲音作為電影中特別巧妙的一筆，讓觀眾更加相信這段歷史，更加能想象毛主席革命歷程的不易，電影將革命浪漫主義和革命先輩堅(jiān)信道路的情懷呈現(xiàn)得非常到位。
郁笑豐
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李洋教授贊揚(yáng)《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》不止關(guān)注宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是圍繞一場(chǎng)戰(zhàn)役來(lái)拍攝，在人物安排和劇情結(jié)構(gòu)上充滿巧思，槍?xiě)?zhàn)和爆炸場(chǎng)面達(dá)到了商業(yè)電影的要求。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記王蓓詳細(xì)分析了伍若蘭犧牲的情節(jié)，“她在巷戰(zhàn)被捕之前一直唱《當(dāng)紅軍》，是為了吸引敵人，換取戰(zhàn)友安全撤離的機(jī)會(huì)。在此起彼伏的槍聲中，優(yōu)美的旋律非常有張力，導(dǎo)演也有意放大了這首歌的聲量。伍若蘭最后作為小白花的象征，在她犧牲的時(shí)候，這首歌跟畫(huà)面同樣有所呼應(yīng)”。王蓓特別提到電影片尾曲《關(guān)山謠》很有誠(chéng)意。“小草記得他們來(lái)過(guò)，他們要去向何方，何處是風(fēng)的方向”，歌詞非常好，不顯山不露水地把宏大敘事和流行文化結(jié)合起來(lái)，跟電影敘事有異曲同工之妙。從這首歌曲可以窺探，主創(chuàng)為影片創(chuàng)作花了很多心力。
李洋
王蓓
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)系主任邱章紅教授談到，一般評(píng)估商業(yè)電影主角塑造有九個(gè)指標(biāo)，本領(lǐng)、執(zhí)著、良知、勤勞、有趣、勇氣、磨難、遭受不公正、經(jīng)常處于險(xiǎn)境，符合其中的五項(xiàng)就能夠合格?！墩l(shuí)持彩練當(dāng)空舞》對(duì)毛澤東的塑造能夠符合其中七項(xiàng)，這部電影在新時(shí)代塑造中國(guó)偉人的路徑完成了又一次探索。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授陳均則贊揚(yáng)了影片的文學(xué)性，他表示不少電影都曾從文學(xué)吸取能量，《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》同樣引用大量文學(xué)元素，從文學(xué)中建構(gòu)了一個(gè)觀眾可以理解的毛主席和革命文化的世界。北京大學(xué)圖書(shū)館研究館員朱本軍剖析，敵眾我寡，敵強(qiáng)我弱，電影通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比體現(xiàn)轉(zhuǎn)禍為攻，逢兇化吉，展示毛主席堅(jiān)毅果敢，進(jìn)取的品質(zhì)和大無(wú)畏的精神，這是它的思想和靈魂所在。
邱章紅
陳均
朱本軍
從媒體人的視角出發(fā)，《中國(guó)銀幕》雜志總編輯陳學(xué)智直言，《誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞》完成度頗高，如果電影上映后能產(chǎn)生熱烈的社會(huì)反響，這將是理想的狀態(tài)。結(jié)合賀子珍的臺(tái)詞，《當(dāng)代電影》副主編張文燕分享了自己的看法，毛主席心中的馬克思主義信仰和解放天下勞苦大眾的目標(biāo)堅(jiān)不可摧，正是這種力量讓人民能夠真正當(dāng)家作主，讓人民能夠作天下的主，人民性是神性真正的所在。
陳學(xué)智
張文燕
浙江省電影放映協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)葉鋒分享，這部電影有創(chuàng)新，呈現(xiàn)了一種年輕的狀態(tài)，有望引起年輕一代的共鳴。原江西影視家協(xié)會(huì)副主席秘書(shū)長(zhǎng)張躍明創(chuàng)作的第一部電影就曾跟李小軍導(dǎo)演合作，如今李小軍導(dǎo)演再出新作，他感慨這部重大革命歷史題材電影令人收獲巨大。
葉鋒
張躍明
研討會(huì)最后，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)李道新總結(jié)：“這是一部有追求的、有勇氣的，有境界的，有創(chuàng)新的革命歷史題材影片”。他進(jìn)一步分析，導(dǎo)演李小軍將視聽(tīng)、造型藝術(shù)跟整部影片的立意非常好地結(jié)合在一起，無(wú)論內(nèi)容還是形式有著非常明確的作者意識(shí)。影片中有大量的俯仰鏡頭、遠(yuǎn)景鏡頭和特寫(xiě)鏡頭，尤其是何挺穎犧牲的一些鏡頭，特定的造型意識(shí)呈現(xiàn)了主流電影內(nèi)在的精氣神，希望通過(guò)影片公映令這種精氣神傳達(dá)到更遠(yuǎn)。
李道新
據(jù)悉，該片計(jì)劃于近期在北京、上海、廣州、長(zhǎng)沙等地逐步展開(kāi)點(diǎn)映。
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