作者：趙衛(wèi)防

近日，愛(ài)奇藝線上推出了“動(dòng)作高手季”電影廠牌，首發(fā)《擋馬奪刀》《目中無(wú)人2》《緝惡》《陌路狂刀》四部動(dòng)作類型片。融合動(dòng)作、武俠、懸疑、喜劇、戲曲等多種元素，其中《陌路狂刀》作為純粹的古裝武俠類型，描寫一位隱世的賣炭翁田安鄴無(wú)意中被卷入宮廷篡權(quán)政變，他聯(lián)合太子舊部秦姑等其他俠士，為救危難之中的太子遺孀聶靈兒母子和受欺的百姓，挺身而出、匡扶正義，顯現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)倫理上的俠的風(fēng)范。該片致力于古裝武俠的類型營(yíng)造，特別是在類型敘事和打斗動(dòng)作層面，在回歸經(jīng)典的華語(yǔ)動(dòng)作類型片的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了某種超越。

動(dòng)作類型是華語(yǔ)電影中的經(jīng)典類型，其中香港電影中的動(dòng)作類型，是華語(yǔ)動(dòng)作類型的集大成者，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，其在上世紀(jì)八九十年代達(dá)到了美學(xué)巔峰。以中國(guó)儒家思想為統(tǒng)領(lǐng)的俠義精神如除暴安良、匡扶正義、義薄云天、隱忍修行等成為這些影片的主體性思想輸出；而集表演性的中國(guó)北派動(dòng)作及實(shí)戰(zhàn)性的中國(guó)南派動(dòng)作于一體，并根據(jù)具體人物性格與表演空間而設(shè)計(jì)的一系列動(dòng)作元素，則成為華語(yǔ)動(dòng)作片的另一精髓。華語(yǔ)動(dòng)作片因此而擁有了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，不斷進(jìn)行著美學(xué)推進(jìn)；這類影片除在華語(yǔ)地區(qū)有著廣泛的受眾外，還在上世紀(jì)70年代初和新世紀(jì)初兩次助推中國(guó)電影進(jìn)入世界主流電影市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)電影的有效國(guó)際傳播。

由于人才短缺、創(chuàng)新乏力、資本拋離等原因，這一經(jīng)典的中國(guó)類型電影近年來(lái)在華語(yǔ)電影市場(chǎng)中呈現(xiàn)越來(lái)越少的局面，在院線市場(chǎng)的表現(xiàn)也非常疲軟。然而，從近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)電影及網(wǎng)劇的一系列數(shù)據(jù)來(lái)看，這一最具中國(guó)特色的內(nèi)容創(chuàng)作類型，在中國(guó)及世界其他地區(qū)還是存在相當(dāng)數(shù)量的潛在觀眾，其受眾的基本面并未發(fā)生根本性變化，但廣大受眾特別是院線觀眾對(duì)其創(chuàng)新的訴求特別強(qiáng)烈，重復(fù)以往是沒(méi)有出路的。而愛(ài)奇藝推出的《陌路狂刀》及“動(dòng)作高手季”電影廠牌，無(wú)疑正是對(duì)這種訴求的回應(yīng)。

《陌路狂刀》沿襲了傳統(tǒng)武俠片匡扶正義、除暴安良的主題和類型敘事，但該片在此基礎(chǔ)上又加入了新的元素。其一，影片對(duì)田安鄴并未設(shè)定公式化的俠士性格，而是重點(diǎn)表現(xiàn)出了他加入救助聶靈兒母子這一事件的被動(dòng)性，而他的俠義之舉也是在這種被動(dòng)中漸漸被激發(fā)出來(lái)，這樣就賦予了這一人物亦更加立體的性格和更多的成長(zhǎng)弧光。

同時(shí)影片也對(duì)聶靈兒的情感賦予了更多的民間性與個(gè)體性表現(xiàn)，對(duì)秦姑亦敵亦友的行為給予了較為豐富的展現(xiàn)，對(duì)另一關(guān)鍵俠士趙錢孫也進(jìn)行詼諧的刻畫，這樣的人物刻畫不僅增添了影片的觀賞性，更賦予了影片更多的人文性價(jià)值和現(xiàn)代性展現(xiàn)。

其二，在具體的敘事層面，《陌路狂刀》未亦步亦趨的遵循傳統(tǒng)武俠片的復(fù)仇套路，而是進(jìn)行了當(dāng)下性拓展。如影片在表現(xiàn)田安鄴、趙錢孫和秦姑帶著聶靈兒母子突圍時(shí)，設(shè)計(jì)了他們要突破佽飛軍設(shè)置的四個(gè)關(guān)口，片中對(duì)每個(gè)關(guān)口均進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)，田安鄴等人對(duì)這四個(gè)關(guān)口的個(gè)個(gè)突破猶如游戲中的闖關(guān)。這樣的敘事設(shè)定使該片獲得更強(qiáng)的當(dāng)下性，能夠與新媒介時(shí)代的主流觀眾產(chǎn)生更多的共情。

該片的創(chuàng)新性表現(xiàn)還體現(xiàn)在動(dòng)作設(shè)計(jì)和超級(jí)兵器的設(shè)計(jì)上。首先，影片根據(jù)人物的性格和行為特征進(jìn)行對(duì)應(yīng)性的動(dòng)作設(shè)計(jì)，以更好地展現(xiàn)出動(dòng)作類型的藝術(shù)魅力。如田安鄴開(kāi)始營(yíng)救聶靈兒母子時(shí)，他的身份是賣炭翁，畫面內(nèi)炭元素占據(jù)了主導(dǎo)，圍繞田安鄴的動(dòng)作設(shè)計(jì)也充滿了炭元素，特別是他手持炭火棍在黑暗中擊敗佽飛軍的那場(chǎng)戲，燃燒的炭火棍舞動(dòng)起來(lái)像是黑夜中的漫天煙花，產(chǎn)生了較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。在影片的后半部，觀眾知曉了田安鄴為陌刀軍總教頭的真實(shí)身份，他的打斗動(dòng)作不再是充斥著炭元素而是陌刀的實(shí)戰(zhàn)。

對(duì)反角張栩青而言，他作為佽飛軍的統(tǒng)領(lǐng)，上面有齊王的壓制，下面有副統(tǒng)領(lǐng)劉炳峰的威脅，在這樣的夾縫中，主創(chuàng)為他設(shè)計(jì)了長(zhǎng)短刀的兵器，打斗時(shí)突出了韌性。秦姑在片中的造型為白色斗笠加黑色面紗，她有著純粹的個(gè)性也有著最不愿被提及的灰色地帶，對(duì)決時(shí)力求快速解決，所以影片為她的動(dòng)作設(shè)計(jì)突出快的特點(diǎn)，出手時(shí)刀不出鞘，即刻制勝，強(qiáng)調(diào)“天下武功，唯快不破”。

其二，影片對(duì)田安鄴的陌刀這一兵器及打斗進(jìn)行了突出表現(xiàn)，片中根據(jù)史料按照實(shí)際尺寸還原了田安鄴使用的陌刀，長(zhǎng)約2.6米，重達(dá)數(shù)十斤，這樣的超級(jí)兵器在之前的武俠拍攝從未沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)人物個(gè)性和這把刀的特點(diǎn)也設(shè)計(jì)出一套新的刀法，這種刀法在片尾處田安鄴以陌刀與張栩青的長(zhǎng)短刀展開(kāi)決戰(zhàn)的那場(chǎng)戲中展現(xiàn)得尤為充分，兩種兵器形成了鮮明的對(duì)比，刀法打斗招數(shù)及你來(lái)我往的剛?cè)嵯嗫?，都體現(xiàn)出主創(chuàng)在兵器設(shè)計(jì)和動(dòng)作指導(dǎo)上的大膽創(chuàng)新，進(jìn)一步拓展了國(guó)產(chǎn)武俠片的動(dòng)作類型元素。

作為具有拓展使命的武俠片，該片亦有提升的空間。首先是那個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的駱駝式的幻影，在劇中出現(xiàn)似乎沒(méi)有什么必要性。其次，影片設(shè)計(jì)的四個(gè)關(guān)口，缺乏遞進(jìn)升級(jí)感，降低了影片的游戲娛樂(lè)感。但在動(dòng)作類型特別是武俠類型片有待重振雄風(fēng)的當(dāng)下中國(guó)影壇，“動(dòng)作高手季”電影廠牌特別是《陌路狂刀》的推出，無(wú)疑具有重大的推進(jìn)意義。

（本文作者系中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) ）