《沙丘2》：屠龍少年終成惡龍？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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《沙丘2》：屠龍少年終成惡龍？收起

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1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 《沙丘2》卷“土”重來(lái)，上映后各平臺(tái)評(píng)分再創(chuàng)新高，導(dǎo)演維倫紐瓦獨(dú)具匠心的“沙丘美學(xué)”，在觀眾心中揚(yáng)起了新一輪震撼視聽(tīng)的“沙塵”。隨著主人公保羅·厄崔迪一路開(kāi)掛逆襲的“主線任務(wù)”受到越來(lái)越多的關(guān)注，圍繞在他周?chē)呐?ldquo;支線”也愈加清晰。

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)中國(guó)傳媒大學(xué)教授江逐浪與我們一起從“女性視角”解讀《沙丘2》。

愛(ài)情線審視視角：傳統(tǒng)英雄的墮落

導(dǎo)演維倫紐瓦在采訪中特別提到了對(duì)影片中女性角色的改編。作為續(xù)作的重要女性角色之一，契妮和保羅之間的愛(ài)情線引起了觀眾熱議。

在觀眾的傳統(tǒng)期待中，男女主的情感線應(yīng)該是相遇、相愛(ài)、相知最后相守一生，而《沙丘2》迅速將男女主的“CP”拆分。

江逐浪認(rèn)為，與原著對(duì)比，改編后的劇情更容易使觀眾接受。契妮不再是傳統(tǒng)期待中依附于愛(ài)情的女性形象，而是“人間清醒”的、獨(dú)立自主的。

影片中契妮與保羅愛(ài)情的萌芽是二人志同道合：同哈克南人作戰(zhàn)，收復(fù)失地。當(dāng)保羅利用大家對(duì)他的盲目崇拜自稱(chēng)是天選之子時(shí)，契妮認(rèn)為他墮落了，二人的關(guān)系也從“戰(zhàn)友”變成了“敵人”。

導(dǎo)演維倫紐瓦此前在采訪中提到：“用契妮視角和保羅保持一個(gè)批判的距離，通過(guò)她的眼睛，可以看到保羅的改變。”

在傳統(tǒng)觀念中，保羅作為“爽文”男主角，是典型的英雄形象。“英雄可以死，但不能墮落。”

但《沙丘2》通過(guò)大量契妮對(duì)保羅的觀察，暗示著保羅不是傳統(tǒng)意義上的正面男主：保羅一步步上位的時(shí)候，契妮對(duì)他的眼神逐漸向下走。

在契妮的眼光觀照下，保羅的迷失、杰西卡夫人的野心以及斯第爾格的盲信都是渺小的。

“姐妹會(huì)”上帝視角：突破角色工具人設(shè)定

除了契妮，影片中其他女性角色的刻畫(huà)也十分吸引人，尤其是貝尼·杰瑟里特的“姐妹會(huì)”。

江逐浪認(rèn)為，這些女性角色的共性就是比男人更堅(jiān)強(qiáng)：面對(duì)整個(gè)家族的滅亡，杰西卡夫人是最堅(jiān)強(qiáng)的；面對(duì)人生的理想，契妮是最執(zhí)著的；面對(duì)帝國(guó)的風(fēng)雨飄搖，伊勒瑯公主是最冷靜的......

將這樣的“堅(jiān)強(qiáng)”一步步地向前推進(jìn)，就成為了更加冷漠的“姐妹會(huì)”。她們?cè)谧分饛?qiáng)大的同時(shí)埋藏了自己屬于人的那一部分：在她們龐大的”育種計(jì)劃“中，她們可以漠視母子或者母女的情感連接，成為無(wú)情的產(chǎn)子機(jī)器。

她們從妝造到形象都充滿了神秘感和力量感，像第三只眼睛冷眼旁觀一個(gè)一個(gè)家族的覆滅。她們不是主角上位的工具人，而是被賦予了新的意義：她們擁有操弄政治的、對(duì)于權(quán)謀野心和控制人心的強(qiáng)大精神內(nèi)核，默默地利用一切掌握高位。

就像《沙丘》系列中，那副可以防住高速子彈，卻不能抵擋緩慢刺來(lái)匕首的盔甲一樣，男性們自以為堅(jiān)硬的外殼，無(wú)論是“財(cái)富”“軍隊(duì)”還是“名望”，都在“姐妹會(huì)”洞悉人性的操弄下形同虛設(shè)，最終自己也淪為“姐妹會(huì)”爭(zhēng)奪權(quán)勢(shì)的工具。

傳統(tǒng)英雄史詩(shī)題材電影的突破

“電影中對(duì)女性角色的刻畫(huà)讓我聯(lián)想到很多的古希臘悲劇，看到了很多過(guò)去的原型，在現(xiàn)代的環(huán)境下重新綻放。”

江逐浪認(rèn)為，杰西卡夫人與卡珊德拉相似。杰西卡夫人把政治手腕、理想野心和人間的愛(ài)結(jié)合在一起，利用語(yǔ)言來(lái)保護(hù)保羅和她未出生的女兒。展現(xiàn)出了像卡珊德拉一樣古希臘悲劇中有血有肉、堅(jiān)強(qiáng)且有理想女性形象。

從“女性視角”反觀“風(fēng)暴中心”，無(wú)論是沙漠愛(ài)情、錯(cuò)綜親情還是權(quán)力交替都是對(duì)傳統(tǒng)英雄史詩(shī)的一次顛覆。當(dāng)我們從“她視角”審視主人公保羅一步步地蛻變，影片關(guān)于人性、權(quán)力與生存的探索也更加清晰，這也是《沙丘2》給我們帶來(lái)的全新體驗(yàn)。