1905電影網(wǎng)專稿 《沙丘2》卷“土”重來，上映后各平臺評分再創(chuàng)新高，導(dǎo)演維倫紐瓦獨(dú)具匠心的“沙丘美學(xué)”，在觀眾心中揚(yáng)起了新一輪震撼視聽的“沙塵”。隨著主人公保羅·厄崔迪一路開掛逆襲的“主線任務(wù)”受到越來越多的關(guān)注，圍繞在他周圍的女性“支線”也愈加清晰。
本期《今日影評》邀請中國傳媒大學(xué)教授江逐浪與我們一起從“女性視角”解讀《沙丘2》。
愛情線審視視角：傳統(tǒng)英雄的墮落
導(dǎo)演維倫紐瓦在采訪中特別提到了對影片中女性角色的改編。作為續(xù)作的重要女性角色之一，契妮和保羅之間的愛情線引起了觀眾熱議。
在觀眾的傳統(tǒng)期待中，男女主的情感線應(yīng)該是相遇、相愛、相知最后相守一生，而《沙丘2》迅速將男女主的“CP”拆分。
江逐浪認(rèn)為，與原著對比，改編后的劇情更容易使觀眾接受。契妮不再是傳統(tǒng)期待中依附于愛情的女性形象，而是“人間清醒”的、獨(dú)立自主的。
影片中契妮與保羅愛情的萌芽是二人志同道合：同哈克南人作戰(zhàn)，收復(fù)失地。當(dāng)保羅利用大家對他的盲目崇拜自稱是天選之子時(shí)，契妮認(rèn)為他墮落了，二人的關(guān)系也從“戰(zhàn)友”變成了“敵人”。
導(dǎo)演維倫紐瓦此前在采訪中提到：“用契妮視角和保羅保持一個(gè)批判的距離，通過她的眼睛，可以看到保羅的改變。”
在傳統(tǒng)觀念中，保羅作為“爽文”男主角，是典型的英雄形象。“英雄可以死，但不能墮落。”
但《沙丘2》通過大量契妮對保羅的觀察，暗示著保羅不是傳統(tǒng)意義上的正面男主：保羅一步步上位的時(shí)候，契妮對他的眼神逐漸向下走。
在契妮的眼光觀照下，保羅的迷失、杰西卡夫人的野心以及斯第爾格的盲信都是渺小的。
“姐妹會”上帝視角：突破角色工具人設(shè)定
除了契妮，影片中其他女性角色的刻畫也十分吸引人，尤其是貝尼·杰瑟里特的“姐妹會”。
江逐浪認(rèn)為，這些女性角色的共性就是比男人更堅(jiān)強(qiáng)：面對整個(gè)家族的滅亡，杰西卡夫人是最堅(jiān)強(qiáng)的；面對人生的理想，契妮是最執(zhí)著的；面對帝國的風(fēng)雨飄搖，伊勒瑯公主是最冷靜的......
將這樣的“堅(jiān)強(qiáng)”一步步地向前推進(jìn)，就成為了更加冷漠的“姐妹會”。她們在追逐強(qiáng)大的同時(shí)埋藏了自己屬于人的那一部分：在她們龐大的”育種計(jì)劃“中，她們可以漠視母子或者母女的情感連接，成為無情的產(chǎn)子機(jī)器。
她們從妝造到形象都充滿了神秘感和力量感，像第三只眼睛冷眼旁觀一個(gè)一個(gè)家族的覆滅。她們不是主角上位的工具人，而是被賦予了新的意義：她們擁有操弄政治的、對于權(quán)謀野心和控制人心的強(qiáng)大精神內(nèi)核，默默地利用一切掌握高位。
就像《沙丘》系列中，那副可以防住高速子彈，卻不能抵擋緩慢刺來匕首的盔甲一樣，男性們自以為堅(jiān)硬的外殼，無論是“財(cái)富”“軍隊(duì)”還是“名望”，都在“姐妹會”洞悉人性的操弄下形同虛設(shè)，最終自己也淪為“姐妹會”爭奪權(quán)勢的工具。
傳統(tǒng)英雄史詩題材電影的突破
“電影中對女性角色的刻畫讓我聯(lián)想到很多的古希臘悲劇，看到了很多過去的原型，在現(xiàn)代的環(huán)境下重新綻放。”
江逐浪認(rèn)為，杰西卡夫人與卡珊德拉相似。杰西卡夫人把政治手腕、理想野心和人間的愛結(jié)合在一起，利用語言來保護(hù)保羅和她未出生的女兒。展現(xiàn)出了像卡珊德拉一樣古希臘悲劇中有血有肉、堅(jiān)強(qiáng)且有理想女性形象。
從“女性視角”反觀“風(fēng)暴中心”，無論是沙漠愛情、錯(cuò)綜親情還是權(quán)力交替都是對傳統(tǒng)英雄史詩的一次顛覆。當(dāng)我們從“她視角”審視主人公保羅一步步地蛻變，影片關(guān)于人性、權(quán)力與生存的探索也更加清晰，這也是《沙丘2》給我們帶來的全新體驗(yàn)。
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