1905電影網(wǎng)專稿 《沙丘2》卷“土”重來,上映后各平臺評分再創(chuàng)新高,導(dǎo)演維倫紐瓦獨具匠心的“沙丘美學(xué)”,在觀眾心中揚起了新一輪震撼視聽的“沙塵”。隨著主人公保羅·厄崔迪一路開掛逆襲的“主線任務(wù)”受到越來越多的關(guān)注,圍繞在他周圍的女性“支線”也愈加清晰。
本期《今日影評》邀請中國傳媒大學(xué)教授江逐浪與我們一起從“女性視角”解讀《沙丘2》。
愛情線審視視角:傳統(tǒng)英雄的墮落
導(dǎo)演維倫紐瓦在采訪中特別提到了對影片中女性角色的改編。作為續(xù)作的重要女性角色之一,契妮和保羅之間的愛情線引起了觀眾熱議。
在觀眾的傳統(tǒng)期待中,男女主的情感線應(yīng)該是相遇、相愛、相知最后相守一生,而《沙丘2》迅速將男女主的“CP”拆分。
江逐浪認(rèn)為,與原著對比,改編后的劇情更容易使觀眾接受。契妮不再是傳統(tǒng)期待中依附于愛情的女性形象,而是“人間清醒”的、獨立自主的。
影片中契妮與保羅愛情的萌芽是二人志同道合:同哈克南人作戰(zhàn),收復(fù)失地。當(dāng)保羅利用大家對他的盲目崇拜自稱是天選之子時,契妮認(rèn)為他墮落了,二人的關(guān)系也從“戰(zhàn)友”變成了“敵人”。
導(dǎo)演維倫紐瓦此前在采訪中提到:“用契妮視角和保羅保持一個批判的距離,通過她的眼睛,可以看到保羅的改變。”
在傳統(tǒng)觀念中,保羅作為“爽文”男主角,是典型的英雄形象。“英雄可以死,但不能墮落。”
但《沙丘2》通過大量契妮對保羅的觀察,暗示著保羅不是傳統(tǒng)意義上的正面男主:保羅一步步上位的時候,契妮對他的眼神逐漸向下走。
在契妮的眼光觀照下,保羅的迷失、杰西卡夫人的野心以及斯第爾格的盲信都是渺小的。
“姐妹會”上帝視角:突破角色工具人設(shè)定
除了契妮,影片中其他女性角色的刻畫也十分吸引人,尤其是貝尼·杰瑟里特的“姐妹會”。
江逐浪認(rèn)為,這些女性角色的共性就是比男人更堅強:面對整個家族的滅亡,杰西卡夫人是最堅強的;面對人生的理想,契妮是最執(zhí)著的;面對帝國的風(fēng)雨飄搖,伊勒瑯公主是最冷靜的......
將這樣的“堅強”一步步地向前推進,就成為了更加冷漠的“姐妹會”。她們在追逐強大的同時埋藏了自己屬于人的那一部分:在她們龐大的”育種計劃“中,她們可以漠視母子或者母女的情感連接,成為無情的產(chǎn)子機器。
她們從妝造到形象都充滿了神秘感和力量感,像第三只眼睛冷眼旁觀一個一個家族的覆滅。她們不是主角上位的工具人,而是被賦予了新的意義:她們擁有操弄政治的、對于權(quán)謀野心和控制人心的強大精神內(nèi)核,默默地利用一切掌握高位。
就像《沙丘》系列中,那副可以防住高速子彈,卻不能抵擋緩慢刺來匕首的盔甲一樣,男性們自以為堅硬的外殼,無論是“財富”“軍隊”還是“名望”,都在“姐妹會”洞悉人性的操弄下形同虛設(shè),最終自己也淪為“姐妹會”爭奪權(quán)勢的工具。
傳統(tǒng)英雄史詩題材電影的突破
“電影中對女性角色的刻畫讓我聯(lián)想到很多的古希臘悲劇,看到了很多過去的原型,在現(xiàn)代的環(huán)境下重新綻放。”
江逐浪認(rèn)為,杰西卡夫人與卡珊德拉相似。杰西卡夫人把政治手腕、理想野心和人間的愛結(jié)合在一起,利用語言來保護保羅和她未出生的女兒。展現(xiàn)出了像卡珊德拉一樣古希臘悲劇中有血有肉、堅強且有理想女性形象。
從“女性視角”反觀“風(fēng)暴中心”,無論是沙漠愛情、錯綜親情還是權(quán)力交替都是對傳統(tǒng)英雄史詩的一次顛覆。當(dāng)我們從“她視角”審視主人公保羅一步步地蛻變,影片關(guān)于人性、權(quán)力與生存的探索也更加清晰,這也是《沙丘2》給我們帶來的全新體驗。
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