1905電影網(wǎng)專稿 “向下共情，向上創(chuàng)作。和普通人站在一起，思考人類命運(yùn)。”
王曉暉是在1990年來(lái)到北京，他的“北京情結(jié)”從那時(shí)開(kāi)始，在北京34年，天安門、復(fù)興門、三里屯、亮馬河，這些地點(diǎn)標(biāo)記了他的成長(zhǎng)。最初的一腔熱血，現(xiàn)在逐漸沉穩(wěn)，卻又不曾冷卻，年輕的意氣風(fēng)發(fā)如今變成一個(gè)個(gè)前行的腳印、一部部?jī)?yōu)質(zhì)的作品，在他引領(lǐng)下的愛(ài)奇藝，正在用層出不窮的佳作充實(shí)整個(gè)行業(yè)。
《中國(guó)電影報(bào)道》“藍(lán)羽會(huì)客廳”特別策劃——《北京影人》第二季第五期節(jié)目，電影頻道主持人藍(lán)羽對(duì)話北京電影家協(xié)會(huì)副主席、愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉，再憶鮮衣怒馬，今朝筑夢(mèng)揚(yáng)帆。
藍(lán)羽：您是哪一年來(lái)的北京？
王曉暉：我來(lái)北京有三十四年了，1990年來(lái)的。
藍(lán)羽：還記得初來(lái)北京的夢(mèng)想是什么嗎？
王曉暉：當(dāng)時(shí)做媒體，有很大的情懷，我們大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候老師送了幾個(gè)字：為民鼓呼死不辭。還是意氣風(fēng)發(fā)的，因?yàn)槟贻p嘛。
藍(lán)羽：曾經(jīng)有想象過(guò)自己有一天會(huì)成為影視方面的工作者嗎？
王曉暉：想過(guò)，我就想虛構(gòu)的創(chuàng)作和非虛構(gòu)創(chuàng)作，新聞是非虛構(gòu)創(chuàng)作，它們是有異曲同工之處的。而且大量影視作品的劇本來(lái)源于新聞素材、新聞事件。新聞對(duì)我現(xiàn)在的影視創(chuàng)作最大的指引就是，當(dāng)你了解中國(guó)以后，會(huì)跳出來(lái)，以更大的格局去拍，這樣的影視劇拍出來(lái)會(huì)更有力量。
藍(lán)羽：現(xiàn)在我們所在的亮馬河是北京運(yùn)河非常重要的組成部分，聽(tīng)說(shuō)愛(ài)奇藝也有關(guān)于運(yùn)河題材的作品即將和大家見(jiàn)面？
王曉暉：是，我們有一部已經(jīng)拍完的作品叫《北上》，是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者徐則臣老師寫的一部小說(shuō)，他寫了幾十年在運(yùn)河兩岸生活的人家，跟著時(shí)代的變遷他們生活的一些變化，應(yīng)該在今年最晚第三季度能上線。演員有白鹿、歐豪、翟子路，還有一些藝術(shù)家和戲骨一起加入。另外還有一個(gè)古裝題材作品準(zhǔn)備今年年底開(kāi)拍，叫《兩京十五日》，改編自馬伯庸的暢銷書，是一個(gè)明代的傳奇故事，剛好是沿著運(yùn)河，從南京到北京，京杭大運(yùn)河。
藍(lán)羽：所以北京這座城市，也是見(jiàn)證著運(yùn)河文化的發(fā)展和變遷。
王曉暉：對(duì)，運(yùn)河給北京帶來(lái)很多很多的靈氣。
藍(lán)羽：您作為愛(ài)奇藝的首席內(nèi)容官，對(duì)于愛(ài)奇藝的內(nèi)容方面是怎么樣去把控的呢？
王曉暉：做內(nèi)容其實(shí)壓力還挺大的，最重要的還是責(zé)任的問(wèn)題。一個(gè)劇，上千萬(wàn)人的觀眾是非常容易達(dá)到的，最火的一些電影和電視劇觀眾就有幾億人，給他看什么責(zé)任非常重大。我們對(duì)內(nèi)容方面的一個(gè)定位，原來(lái)叫“悅享品質(zhì)”，就是品質(zhì)要高，在“悅享”品質(zhì)的定義之下，我們又談到了“青春、陽(yáng)光、正能量”，又補(bǔ)充了“向善、向上、不迎合”，根據(jù)不同的階段，我們不斷地給它附加意義。
藍(lán)羽：對(duì)于愛(ài)奇藝來(lái)說(shuō)，非常成功的一個(gè)劇場(chǎng)就是“迷霧劇場(chǎng)” ，比如《無(wú)證之罪》《隱秘的角落》等都收獲了很多觀眾的喜愛(ài)。“迷霧劇場(chǎng)”是如何從這些海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中去找到適合影視開(kāi)發(fā)的作品呢？
王曉暉：“迷霧劇場(chǎng)”是我們突破內(nèi)容類型的一個(gè)嘗試。第一個(gè)，那時(shí)候大部分都是長(zhǎng)劇，還是延續(xù)了電視劇的模式。第二個(gè)在內(nèi)容的類型上，很多都是古裝劇，玄幻、古偶、仙俠還是比較多，我們認(rèn)為不管是以往的經(jīng)驗(yàn)，不管是電影還是電視劇都是百花齊放的，一個(gè)人的需求不可能只有一種，一百個(gè)人的需求不可能一樣，所以多樣化從哪入手？一個(gè)是借鑒了國(guó)外短劇的經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)是借鑒了類型劇的經(jīng)驗(yàn)，就是在短劇里面做什么？我們說(shuō)懸疑性，包括《隱秘的角落》《沉默的真相》推出以后發(fā)現(xiàn)獲得了很好的效果。
“迷霧劇場(chǎng)”走過(guò)了很多年了，第一要保持它鮮明的風(fēng)格，迷霧的這種風(fēng)格，各種各樣的題材都可以做“+懸疑”的特色，因?yàn)閼乙墒且粋€(gè)鉤子，一個(gè)形態(tài)，同時(shí)把故事做得更精致，更有創(chuàng)新性，而不是聚焦在為了犯罪去拍這個(gè)題材，重要的還是要在懸疑的氛圍中探討人性的復(fù)雜、多元和嬗變。
藍(lán)羽：那么在這些原有的IP之上，怎么樣能更好地把它們做一些電影的轉(zhuǎn)化呢？
王曉暉：有一些IP其實(shí)在電影和電視劇方面，都能夠?qū)崿F(xiàn)“雙星閃耀”的局面，《三大隊(duì)》就是一個(gè)很好的例證，電影很好，電視劇《三大隊(duì)》也播得很好，而且兩者真的是交相輝映。一個(gè)完全是按照電影的敘述方式，把故事做得簡(jiǎn)單、線性思維，一個(gè)是按照電視劇的方式，人物多，同時(shí)把敘述的主線、暗線弄得很豐滿，這樣連續(xù)性的鉤子一集鉤一集，能夠把人物命運(yùn)展現(xiàn)得起承轉(zhuǎn)合。這是它的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了。
按照這個(gè)邏輯的話，我們有一些適合改編的電視劇IP，向電影的轉(zhuǎn)化是有很大可能性和空間的，比如《狂飆》，現(xiàn)在也是在做電影的劇本。
藍(lán)羽：《狂飆》會(huì)沿用原班人馬和陣容嗎？
王曉暉：主創(chuàng)的班底我覺(jué)得可能是原有的，但是新的故事線和新的人物也會(huì)進(jìn)來(lái)。
藍(lán)羽：期待著全新的呈現(xiàn)。愛(ài)奇藝的“大家劇場(chǎng)”和“微塵劇場(chǎng)”也是接下來(lái)大家非常期待的，將會(huì)從哪些方面來(lái)著力？
王曉暉：“微塵劇場(chǎng)”就是短劇集。短劇對(duì)老百姓現(xiàn)在來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較友好的類型，時(shí)間短，在最短的時(shí)間內(nèi)能看到好的故事，是大家共同的需求，在短劇當(dāng)中也更有可能性去運(yùn)用比如電影影像最高級(jí)的一些表達(dá)手段，去把影視語(yǔ)言做得更好。
“大家劇場(chǎng)”一般是長(zhǎng)劇，是一個(gè)巨制。“大家”第一個(gè)含義指的是大文學(xué)家、大作家的一些文學(xué)作品，現(xiàn)在很多影視作品要有力度，必須向哲學(xué)、向文學(xué)去借力，所以我們?cè)谝恍﹥?yōu)秀的作家當(dāng)中選擇了一批優(yōu)秀作品，去進(jìn)行影視化的改編，比如梁曉聲老師、劉震云老師、陳彥老師，像賈平凹老師的《高興》在西安開(kāi)機(jī)了，還有一些正在劇本當(dāng)中。“大家”的第二個(gè)含義就是我們想描寫大家，作品里的是蕓蕓眾生，這兩個(gè)結(jié)合起來(lái)還是想在現(xiàn)實(shí)主義題材方面有更大的突破。
藍(lán)羽：剛才您提到的這些大文學(xué)家的作品，有機(jī)會(huì)會(huì)改編成電影嗎？
王曉暉：有，比如我們現(xiàn)在在做的《兩京十五日》，包括梁曉聲的《父父子子》、賈平凹的《高興》、陳巖的《星空與半棵樹》，都具備了我們做電影的厚度和做電影敘事的可能性，而且都是很厚重的現(xiàn)實(shí)題材，和當(dāng)下的共鳴很高，現(xiàn)在電影是缺這樣的內(nèi)容的，缺一些更大時(shí)代背景下對(duì)人類命運(yùn)更深的關(guān)注和思考。
藍(lán)羽：說(shuō)到劇集和電影，在愛(ài)奇藝的規(guī)劃上，是怎么權(quán)重兩個(gè)部分的比重呢？
王曉暉：劇集在流媒體平臺(tái)來(lái)說(shuō)，還是主要的一個(gè)類型，因?yàn)檫B續(xù)劇幾十集，符合大家在流媒體平臺(tái)上看劇的習(xí)慣和流媒體平臺(tái)上的商業(yè)模式。電影我們有兩種類型，一種是院線電影，一種是網(wǎng)絡(luò)電影。網(wǎng)絡(luò)電影為院線電影做重要補(bǔ)充，比如院線的武俠電影少了，有些忠誠(chéng)觀眾非常喜歡，院線電影里沒(méi)有這個(gè)類型，就可以在網(wǎng)絡(luò)電影里去補(bǔ)充，另一種補(bǔ)充是創(chuàng)新型的，比如奈飛的《愛(ài)爾蘭人》，四個(gè)多小時(shí)，這在院線是很難的。
未來(lái)一部電影拍七個(gè)小時(shí)也可以，拍二十分鐘也可以，從時(shí)長(zhǎng)上而言，只要便于發(fā)揮視聽(tīng)極致的可能性存在，都可以自由地在流媒體上去創(chuàng)作，尤其是給年輕導(dǎo)演、編劇提供了巨大的創(chuàng)新空間。
藍(lán)羽：那么未來(lái)在創(chuàng)作上會(huì)有什么樣的方向和目標(biāo)？
王曉暉：當(dāng)下我們是進(jìn)入了一個(gè)“向下共情，向上創(chuàng)作”的時(shí)代，向下共情就意味著我們要和普通人站在一起，當(dāng)下普通人的心態(tài)、當(dāng)下普通人的所思所想，是我們需要密切關(guān)注的，同時(shí)要把里面的思想、價(jià)值傳遞出去，是對(duì)人類命運(yùn)的一種思考，希望傳遞這些東西。市場(chǎng)的容量是地板和天花板，把審美做得更高，把故事做得更好，把沉浸感通過(guò)視聽(tīng)的體驗(yàn)做得更極致，這樣才能把內(nèi)容創(chuàng)作的天花板打開(kāi)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)更嶄新的一片天。
藍(lán)羽：提到愛(ài)奇藝，就會(huì)想到非常青春的那一抹綠色。您作為北京電影家協(xié)會(huì)副主席，將怎么為北京的電影界注入更多愛(ài)奇藝的這種青春基因？
王曉暉：愛(ài)奇藝的綠色代表青年，代表青春，剛剛過(guò)完14周歲的生日，愛(ài)奇藝本身年輕。除了一如既往支持北京國(guó)際電影節(jié)，最重要的是把更多機(jī)會(huì)給到北京年輕的電影人，讓他們的生機(jī)能夠盡早昂然地噴薄而出，能夠讓更多可能性在新媒體方面綻放，幫助青年電影人成批量的在北京的土壤上涌現(xiàn)出來(lái)。
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