今日影評(píng)：微而不小的短劇，為何爭(zhēng)議頻頻？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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今日影評(píng)：微而不小的短劇，為何爭(zhēng)議頻頻？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 當(dāng)提起微短劇，您首先想到的是哪些標(biāo)簽，是情節(jié)低俗、婆媳矛盾、粗制濫造，還是哪些批量下架的爭(zhēng)議作品？

又或者聯(lián)想到的是個(gè)性表達(dá)、創(chuàng)意巧思，以及如《逃出大英博物館》等獨(dú)具匠心的作品呢？

近期，周星馳與短視頻平臺(tái)攜手打造的喜劇廠牌“9527”隆重開張，由周星馳出品、易小星監(jiān)制的微短劇《金珠玉葉》也正式在各大短視頻平臺(tái)上線。

根據(jù)抖音官方數(shù)據(jù)顯示，《金珠玉葉》上線兩周播放量破2億，9527劇場(chǎng)的粉絲量近500萬。不僅如此，話題#周星馳《金珠玉葉》也沖上微博高位熱搜，再度引起一波對(duì)“微短劇”的討論熱度。

即使周星馳僅僅擔(dān)任出品人一職，但在喜劇屆如此響當(dāng)當(dāng)?shù)拿怀?，仍然像是扔出了一枚巨大的吸引力炸彈，周星馳出品的喜劇微短劇是怎樣的？帶著這樣的期待，金融詐騙題材微短劇《金豬玉葉》在制作質(zhì)量上可能還是會(huì)存在一定不及預(yù)期的落差感。

隨著這波新的熱度，微短劇究竟發(fā)展如何，也值得再次探討。

首先是一個(gè)極其驚人的數(shù)字——在宏觀層面上，2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇的市場(chǎng)規(guī)模是373.9億，市場(chǎng)預(yù)測(cè)2024年這一數(shù)字就會(huì)超過500億。

與去年中國電影的總票房549.15億元對(duì)比，這個(gè)只有短短幾年發(fā)展歷史的微短劇行業(yè)，現(xiàn)在的市場(chǎng)規(guī)模已經(jīng)非常接近于中國電影的總票房。微短劇市場(chǎng)發(fā)展的迅猛之勢(shì)不可小覷。

另外從微觀層面上，微短劇行業(yè)也在近幾年中產(chǎn)出了幾部質(zhì)量和人氣上乘的作品。例如2023年一部現(xiàn)象級(jí)微短劇《逃出大英博物館》。這部作品共三集，共十幾分鐘的體量，如此小巧，但是構(gòu)想和制作都極具巧思。它用巧妙的設(shè)定，毫不造作地?fù)糁辛藭r(shí)代的關(guān)注點(diǎn)，兼具短劇“上頭感”的同時(shí)，喚起了觀眾對(duì)家國永安的情懷。

在快時(shí)代的背景之下，微短劇的爆火是有跡可循的，如果用四個(gè)關(guān)鍵詞來概括其成功之道，還是繞不開——移動(dòng)、碎片化、靈活和陪伴四個(gè)“時(shí)代要素”。

第一個(gè)是移動(dòng)，微短劇不需要有固定的收看載體，任何場(chǎng)景下觀眾都可以借助移動(dòng)終端收看微短劇。

第二個(gè)是碎片，微短劇的收看不具有特定的場(chǎng)景，它可以很好地填補(bǔ)觀眾的碎片化時(shí)間，可能就是在公共車站等車的這兩三分鐘的時(shí)間里，就能“上頭”。

第三個(gè)是靈活，在題材上微短劇不受任何限制，無論是輕喜劇還是厚重的歷史題材，只要找準(zhǔn)切口都可以制作；在單集時(shí)長(zhǎng)和整體體量上，或長(zhǎng)或短皆可調(diào)整，給創(chuàng)作者提供了極大的創(chuàng)作空間。

最后一個(gè)詞是陪伴，如同播客的“死灰復(fù)燃”，微短劇的爆火離不開陪伴感，在走到哪拿到哪的手機(jī)里，微短劇好像是一方藏著幻想的無限世界，在這里，最上頭最爽的一切劇情都有可能發(fā)生，它所提供給受眾的情緒價(jià)值也是無限的。

另外微短劇在如今的移動(dòng)端傳播中，也憑借著大數(shù)據(jù)的精準(zhǔn)推送，源源不斷地輸送給對(duì)應(yīng)受眾的手機(jī)，讓其一直保持著一定的關(guān)注度和熱度。

但伴隨著微短劇這一新興行業(yè)的崛起，爭(zhēng)論的聲浪也不曾停歇?！度嗣袢?qǐng)?bào)》發(fā)布的文章中提到，微短劇不是法外之地，要把“毒流量”微短劇堅(jiān)決驅(qū)逐出內(nèi)容市場(chǎng)?！侗本┩韴?bào)》則稱微短劇的戲路何必讓“總裁們”獨(dú)占？直指微短劇題材單一、內(nèi)容空洞。甚至在一些表演類的綜藝當(dāng)中，也出現(xiàn)了對(duì)于演員是否應(yīng)該出演微短劇的討論。

所有的這些爭(zhēng)議恰恰反映出微短劇行業(yè)正在動(dòng)態(tài)調(diào)整之中，漸漸地找清楚自己的定位。

從微短劇創(chuàng)作層面來看，微短劇的創(chuàng)作專業(yè)度還存在著巨大的提升空間。2023微短劇行業(yè)報(bào)告中的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)提到，2022年10月至2023年8月期間上線的759部微短劇之中，僅有29部達(dá)到開分標(biāo)準(zhǔn)，僅僅只占到總數(shù)的3.8%。

在傳播層面上，網(wǎng)絡(luò)上曾經(jīng)流行過的一句話“短劇不賺錢，投流才賺錢”，也體現(xiàn)出微短劇行業(yè)在內(nèi)容生產(chǎn)和流量投放這一天平的不平衡。

這些爭(zhēng)議，實(shí)際上是微短劇行業(yè)發(fā)展之初一些粗制濫造的作品所帶來的行業(yè)影響。隨著整個(gè)微短劇行業(yè)的不斷發(fā)展規(guī)范，這些問題也在不斷地被發(fā)現(xiàn)，并在接下來被重點(diǎn)解決。

2024年6月1號(hào)，廣電總局關(guān)于微短劇備案最新工作提示正式實(shí)施生效。這份文件俗稱為“新規(guī)”，它對(duì)微短劇行業(yè)從備案到審核的各項(xiàng)環(huán)節(jié)進(jìn)行了更加清晰的界定，對(duì)微短劇按照成本劃分，實(shí)行分類分層審核，并對(duì)內(nèi)容進(jìn)行把關(guān)和指導(dǎo)。

在這份新規(guī)基礎(chǔ)之上，微短劇的發(fā)展之路也愈發(fā)清晰。想要提高短劇創(chuàng)作的專業(yè)度，創(chuàng)作者需要和電影、電視劇這些成熟行業(yè)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步深入交流，真正提升整個(gè)專業(yè)創(chuàng)作的品質(zhì)和標(biāo)準(zhǔn)。

為解決微短劇豎屏的重復(fù)構(gòu)圖問題，微短劇的視聽話語也必須創(chuàng)新。將以前大多數(shù)是近景或者特寫的畫面更加豐富化，在保持自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，豐富構(gòu)圖變化和敘事信息量。

第三是微短劇“出海”，增強(qiáng)在國際上的傳播影響力。例如中文在線集團(tuán)旗下的一個(gè)短劇相關(guān)的應(yīng)用程序rollshot，在北美市場(chǎng)中已經(jīng)逐漸獲得越來越高的下載量和影響力，微短劇也正在走向世界。

所以在微短劇賽道上，各方都正在努力讓整個(gè)行業(yè)能夠朝著更加專業(yè)化，更加高質(zhì)量發(fā)展的方向前進(jìn)。也希望隨著行業(yè)的不斷規(guī)范和專業(yè)，在獲得越來越多的關(guān)注度的同時(shí)，也能夠?yàn)橛^眾貢獻(xiàn)出更多優(yōu)質(zhì)的微短劇作品，豐富觀眾的精神文化生活，真正地帶來更好的觀賞體驗(yàn)。