1905電影網(wǎng)專稿 “我做了那么多年IP，比不上一個《三體》IP”，光線傳媒董事長王長田說，日前他在上海國際電影節(jié)開幕論壇上公布張藝謀執(zhí)導(dǎo)電影版《三體》后，迅速引起關(guān)注和巨大反響，讓他感受到《三體》IP強大的影響力，也倍感壓力。

自2008年出版以來，《三體》創(chuàng)造了中國科幻的新紀(jì)錄，全球累計輸出35個語種，實體書銷量近3000萬冊，收獲雨果獎等全球科幻界權(quán)威獎項。截至2023年，《三體》三部曲已被改編成電視劇、動畫、廣播劇、舞臺劇、線下沉浸式體驗等形態(tài)，覆蓋全球191個國家和地區(qū)，影響人數(shù)過億。

《三體》在國內(nèi)擁有超過2.6億的泛粉絲人群，在海外的粉絲數(shù)也接近5000萬，已經(jīng)逐漸成為一個跨越代際、擁有兩代粉絲，同時跨越地域、在海內(nèi)外擁有大量擁躉的全球性IP。

近年來，越來越多像《三體》這樣的中國IP走向世界，在文化“出海”的過程中扮演著重要角色。

6月18日，上影節(jié)舉行金爵電影論壇，以“IP全球多元化開發(fā)的潛力和想象”為主題，邀請全球IP開發(fā)專家，共同探討中國IP如何發(fā)掘全球化發(fā)展機遇，實現(xiàn)從本土走向世界的跨越性發(fā)展，共同描繪出中國文化產(chǎn)業(yè)“想象力消費”的新圖景。

《三體》影視化新進展：

張藝謀電影版無投資上限，劇版第二部劇本完成80%

“能稱作IP的作品，應(yīng)具有跨代際文化符號的特點，即能夠在不同年齡段、不同人群中，形成能產(chǎn)生文化共鳴的故事、形象或符號。而今，跨越地域和文化的傳播的實現(xiàn)，則是一個更加全球化的議題。在以上基礎(chǔ)上形成跨越地域的文化符號，才是IP應(yīng)有的全球化高度。”

三體宇宙CEO趙驥龍在題為《中國IP的全球多元化開發(fā)之路》主旨演講中介紹，在通過《三體》探索中國IP全球化的過程中充滿挑戰(zhàn)，也總結(jié)出了幾點做法：“首先是提煉《三體》IP精神，挖掘共識。第二是專精打造本土內(nèi)容。第三是研究當(dāng)?shù)厥袌?，注重本土產(chǎn)品在海外的落地傳播。第四是商業(yè)伙伴賦能，實現(xiàn)價值共贏。”

以《三體》電視劇和動畫番劇為例，在開發(fā)階段，三體宇宙協(xié)助導(dǎo)演等主創(chuàng)，以充分遵循傳播三體核心精神為原則，對原著進行改編。在制作過程中，向國際先進制作技術(shù)看齊，在艱難的摸索中找到科幻影視制作的中國方法，不一味推崇海外經(jīng)驗，并研發(fā)出一套屬于我們自己的科幻開發(fā)之路。

趙驥龍表示，張藝謀導(dǎo)演的電影版《三體》將以中國主創(chuàng)引領(lǐng)、全球制作經(jīng)驗賦能的模式，與頂級的全球制作團隊交流協(xié)作，實現(xiàn)中國故事全球創(chuàng)制，全球發(fā)行。

“最大的難度一個是對原著的取舍，一個是電影化的創(chuàng)新。”王長田說，電影版《三體》肯定會尊重原著，但是不可能把所有內(nèi)容都放到一部電影里，不管怎么取舍，尤其對“三體迷”來說都會有人不滿意，已經(jīng)做好了將來承受非議的準(zhǔn)備。

“這是我們和他合作的第五部電影，我非常了解他現(xiàn)在的創(chuàng)造力、活力、學(xué)習(xí)力和領(lǐng)導(dǎo)力，他是我們能夠找到最好的導(dǎo)演人選。”王長田在幾年前就找張藝謀執(zhí)導(dǎo)《三體》，但是導(dǎo)演認為拍攝太困難沒有接受，經(jīng)過長時間的溝通、相互取得信任，最后才接下這個項目。

影版《三體》會充分尊重張藝謀導(dǎo)演的創(chuàng)作，電影化創(chuàng)新也會面臨極大壓力，“要解決原著和電影的關(guān)系，也要解決中國觀眾和國際觀眾的關(guān)系。但首先這是一部中國電影，所有的創(chuàng)造都會在中國電影的框架內(nèi)去完成”。

影片正在打磨劇本，在全世界范圍內(nèi)篩選班底，目前只規(guī)劃拍一部，先做好這一部再看后續(xù)發(fā)展的可能性，并且投資沒有任何上限。王長田說：“需要多少投資就會有多少投資，我們不會捆住手腳，希望成為最好版本的《三體》，不辜負大家的期待。”

2023年熱播的國產(chǎn)原創(chuàng)電視劇《三體》由張魯一、于和偉、陳瑾、王子文等主演，在海外超過11個國際電視臺和流媒體平臺播出，發(fā)行地區(qū)覆蓋亞洲、美洲、歐洲、大洋洲，豆瓣8.7分，IMDb7.8分的口碑成績，收獲國內(nèi)外觀眾好評。

《三體》視覺導(dǎo)演陸貝珂說，劇版導(dǎo)演楊磊首先就提出用現(xiàn)實主義的角度來拍《三體》第一部，還原原著帶給我們最原始的感受，只有先滿足國內(nèi)觀眾的需求，才有進一步“出海”的機會。

“我們是非常尊重原著的開發(fā)方式，沒有任何結(jié)構(gòu)上大的改動”，對于劇版續(xù)集《三體II：黑暗森林》的進展，他透露劇本已經(jīng)完成大約80%，概念設(shè)計、美術(shù)設(shè)計、技術(shù)測試等都在進行中。

中國IP全球化開啟新藍圖：

《三體》版圖擴大，《超新星紀(jì)元》、中國神話宇宙等新IP在路上

據(jù)中國科幻研究中心對《三體》IP出?，F(xiàn)狀的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，觀看中國電視劇《三體》后，77.5%的海外受訪者表示對中國產(chǎn)生了進一步了解的興趣，美國作為《三體》海外首播國家，60.0%受訪者表示愿意消費相關(guān)產(chǎn)品。

《三體》熱播背后，是海外受眾了解中國文化與價值的重要載體。

趙驥龍認為，《三體》IP在中國有大量忠實粉絲，在中國市場做內(nèi)容改編需要考慮原著的影響力，而在海外市場就需要實行差異化戰(zhàn)略，針對不同區(qū)域市場的不同需求來打造。例如在日本，他們看到了越來越多伙伴對《三體》IP的熱情。未來有望在動畫領(lǐng)域有更多的全球化呈現(xiàn)。

在影視作品這一IP傳播效果放大器先行后，為商業(yè)衍生開發(fā)打開了廣闊的潛在市場。三體宇宙也通過與全球頂尖的技術(shù)公司合作，在AI、VR等新技術(shù)領(lǐng)域進行積極探索，推動IP內(nèi)容的創(chuàng)新、升級。

趙驥龍說，《三體》IP的全球多元化開發(fā)將會長達20年，未來3到5年，還會著力尋找?guī)讉€像《三體》這樣的IP宇宙進行全產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)。

“好的IP不是想開發(fā)就能開發(fā)出來，我們一直在做，但真正在國際影響力的中國IP數(shù)量并不多。”在王長田看來，《三體》是一次突圍的機會，光線傳媒也在開發(fā)中國神話宇宙IP。

他們整理了中國五千年大量神話、傳說故事和文學(xué)作品，重新組成新的世界觀，用動畫電影來表現(xiàn)這個神話系統(tǒng)，“這個IP創(chuàng)造很艱難，初步規(guī)劃需要二、三十年，才能見到第一階段的成果”，王長田說。

劉慈欣的首部長篇科幻小說《超新星紀(jì)元》作為另一個熱門中國IP，也在籌備拍攝電影。《沙丘》聯(lián)合制片人、《大偵探皮卡丘》制作總監(jiān)許智豪將擔(dān)任本片的制片人，他表示該項目歷經(jīng)多年，終于找到能夠翻拍成電影的契合點。

不同于《流浪地球》《三體》的大視效科幻制作，這將會是一部注重青少年向的科幻電影，“像《饑餓游戲》和《頭號玩家》，再加一點《星際穿越》的感覺，元宇宙會是電影里很重要的元素”，許智豪透露。

在美國電影協(xié)會亞太區(qū)副總裁兼大中華區(qū)總裁馮偉看來，中國科幻電影正在形成新的熱潮，對電影《三體》《流浪地球3》日后走向世界充滿期待。另外，《巨齒鯊》系列也為中國電影走出去樹立了信心，這個中外合作的IP已經(jīng)通過兩部電影在全球斬獲累計超過9億美元票房，正在開發(fā)的《巨齒鯊3》同樣值得關(guān)注。

他認為，目前中國電影在全球院線發(fā)行市場還未形成成熟體系，所以IP要出海需要像《巨齒鯊》系列這樣和具有全球完備發(fā)行體系的好萊塢五大公司合作。中國不缺好故事，也需要更好的全球化表達，來贏得全世界更多的觀眾。

影視內(nèi)容是文化產(chǎn)品，不像商品具有明確的實用價值，出海難度更高，但文化產(chǎn)品的影響力更加強大，這既是機遇，也是挑戰(zhàn)。讓中國IP在全球市場上影響更廣泛的人群，這是一代影視人的使命。