什么讓影版《異人之下》爭議頻頻？ 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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什么讓影版《異人之下》爭議頻頻？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 烏爾善導(dǎo)演《異人之下》暑期檔開局是和去年的《封神第一部》一樣，遭遇到了困難模式，口碑兩極分化，有觀眾評(píng)論說“影院的體驗(yàn)感很爽很燃，雖然是漫改作品，但是更覺得這是一部中式的奇幻大片”，但也有人認(rèn)為說“從原著故事看，完全摒棄精華，取其糟粕”。

B站up主“小片片說大片”的呂剛認(rèn)為，《異人之下》作為國內(nèi)最頂級(jí)的動(dòng)漫IP之一，它必然會(huì)面臨一個(gè)爭議，爭議不僅會(huì)來自漫畫粉絲，還有動(dòng)畫粉絲，還有劇粉……相當(dāng)于電影版要面臨三波人的這個(gè)審視。

而對(duì)路人觀眾來說來說，他們就沒有先入為主的視角，大多認(rèn)為該片是一部合格的爆米花爽片。

作為觀看過劇版、動(dòng)畫、漫畫的資深原著黨，呂剛給出了6分的評(píng)價(jià)，他說：“我覺得《異人之下》這個(gè)IP很有內(nèi)涵，如果說它只是被呈現(xiàn)成一部爆米花爽片的話，真的非常地遺憾。”

那么為什么對(duì)原著不了解的路人觀眾對(duì)于該片的觀感會(huì)優(yōu)于原著粉呢？在呂剛看來，改編或許最大問題是導(dǎo)演太追求形似，而忽略了神似。

一部由二次元?jiǎng)勇木幍碾娪?，首先是神似一定是比形似更重要的。比如說原著里的張楚嵐，他不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上熱血少年的，他其實(shí)有隱忍、精明、圓滑甚至是算計(jì)的一面。同時(shí)他也是一個(gè)智力型的角色。而馮寶寶是一個(gè)純武力型的角色，這兩個(gè)人物是有相互呼應(yīng)的，但是電影版把這個(gè)點(diǎn)給弱化了。

類似這種改編還有很多，呂剛提到，像夏禾在原著里邊是一個(gè)自內(nèi)而外散發(fā)著性吸引力、性魅力的角色，她不是靠她的服裝或者說靠她妖嬈的姿勢(shì)。在原著里，甚至有劇情是夏禾易容成一個(gè)男性，還是會(huì)有男生就被“她”吸引，但是電影版這個(gè)角色幾乎全是外在的，過于注重形似來表現(xiàn)人物，而忽略了神似。

從故事的層面來分析，電影的后三分之一完全是原創(chuàng)故事，而最讓原著粉難以接受的是電影還嚴(yán)重削弱了原著中馮寶寶這一角色的戰(zhàn)斗力。

在電影劇情的邏輯中，馮寶寶因?yàn)槭軅档土撕芏鄳?zhàn)力，但這種看似符合劇情邏輯的改動(dòng)，卻讓馮寶寶失去了原著中特別大的魅力。

許多動(dòng)漫中都存在著神秘莫測(cè)，但武力超強(qiáng)的角色，他們出場(chǎng)即巔峰，見神殺神，見鬼殺鬼，與“成長型”的主角形成鮮明對(duì)比，也互相扶持，既滿足觀眾養(yǎng)成系的爽感，也帶給觀眾腎上腺素狂飆的舒適感。

馮寶寶在《異人之下》中就屬于這類深不可測(cè)的角色，見誰都能打，但電影的改編卻讓馮寶寶在最終大決戰(zhàn)中“顏面盡失”，失去了橫掃一切的武力，原著粉自然是不能接受的。

但盡管《異人之下》的影版改編只得到了6分，沒能俘獲很多原著粉的紅心，但其第二部仍然非常值得期待。

《異人之下》電影的結(jié)尾彩蛋可謂是吊足了胃口，盡管只有剪影，但各大門派的異人八仙過海，各顯神通的群像一出，很難讓人不大呼一聲“快抬上來！”

拋開以上這些不吐不快的槽點(diǎn)，烏爾善在《異人之下》中還是擺出了自己非常鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。

要知道，電影跟動(dòng)漫的長篇連載不同，它要用兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間濃縮原著精髓，還要降低觀影門檻讓路人入坑，這兩方面的平衡是非常困難的，但烏爾善仍然非常努力地在保留原作靈魂，并且開拓自己的異能宇宙，雖然稍微“用力過猛”了一些。

正如烏爾善自己所說，《封神》三部曲是神話史詩類型影片的開拓，而《異人之下》是異能漫改電影類型的拓新，他們都是來自于傳統(tǒng)文化的內(nèi)核。

但烏爾善在《異人之下》似乎表現(xiàn)的有些過于在意年輕人的看法，為了年輕觀眾的審美改變了之前透露過的很多預(yù)想的“驚喜表達(dá)”。其實(shí)年輕人的審美不需要刻意迎合，只要拍出好作品，自然會(huì)有年輕觀眾“自來水”加油。

比如說《封神》，《封神》本來也是一個(gè)“地獄式”的開局，但是它后來憑借著優(yōu)質(zhì)制作和扎實(shí)劇情實(shí)現(xiàn)了口碑逆襲，讓這么一個(gè)傳統(tǒng)故事在年輕觀眾中“口口相傳”。

而且《異人之下》IP前期比較像一部少年熱血漫，但是看到后半部分會(huì)發(fā)現(xiàn)它不止于此， 比如說唐門篇中有抗日的情節(jié)，表達(dá)了一種家國情懷，再比如說陳朵篇，體現(xiàn)了個(gè)人自我價(jià)值的追求，完全不是停留在表層的“爽”，而是會(huì)引發(fā)觀眾的深度思考，完全具備打造成全年齡向作品的潛力。

所以《異人之下》電影版的爭議歸根結(jié)底還是因?yàn)橛^眾需要超越傳統(tǒng)爽片的中國文化大片出現(xiàn)，在表達(dá)現(xiàn)代社會(huì)需求的同時(shí)，帶來卓越的視聽感受，我們相信，這種影片遲早有一天會(huì)到來。