本文是毒眸【新劇初評(píng)】系列的第六篇。

在當(dāng)下的內(nèi)容市場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)主義劇作并不稀奇，但如何在一個(gè)虛構(gòu)架空的背景之下，講好現(xiàn)實(shí)主義的復(fù)雜，是一件有難度的事情。

《邊水往事》虛構(gòu)了一個(gè)邊境世界“三邊坡”——一個(gè)野蠻的規(guī)則放逐之地，也是財(cái)、權(quán)刺激出人性裸露一面的地方。然而，這個(gè)虛構(gòu)地方的每一個(gè)人和每一件事，都有著極致現(xiàn)實(shí)主義的粗糲質(zhì)感。

故事講述少不更事的打工人沈星投奔在三邊坡打拼半生的舅舅，然而舅舅在追要拖欠工程款的時(shí)候，卷入了當(dāng)?shù)氐膭?shì)力紛爭，失蹤再無下落，為了解救親人，沈星闖入了三邊坡勢(shì)力更為復(fù)雜的達(dá)班，成為了當(dāng)?shù)卦捠氯瞬率宓氖窒?，開始了“走邊水”的亡命之路。

從目前釋出的十集來看，《邊水往事》確實(shí)達(dá)到了一部合格懸疑劇的標(biāo)準(zhǔn)。角色設(shè)計(jì)上，郭麒麟飾演的沈星和吳鎮(zhèn)宇飾演的猜叔，兩個(gè)主要角色反差感強(qiáng)，彼此之間的牽絆完成了各自角色人物弧光的建立；內(nèi)容邏輯上，層出不窮的事件側(cè)面勾勒出了三邊坡的風(fēng)土人情，節(jié)奏明快的幫派沖突也凸顯了劇集的緊張刺激感。

然而，想要贏得大眾關(guān)注度，脫離出“一般”的標(biāo)準(zhǔn)，就需要建立“另類”的創(chuàng)新錨點(diǎn)。對(duì)《邊水往事》而言，如何從虛構(gòu)之中建立現(xiàn)實(shí)，是其完成創(chuàng)新的關(guān)鍵所在。

從內(nèi)容層面上來說，小人物視角是講述宿命論的最好抓手，也是彰顯人性幽暗最合適的注解，《邊水往事》不局限于塑造主線故事“沈星救親”，還用不少筆墨寫出了其它小人物的貪嗔癡。

拿著結(jié)婚紀(jì)念物跑到磨礦山賭石的男人，最終輸?shù)囊粺o所有，成了街邊的瘋子，只有騙過他的王安全不忍為他披上了衣服；麻牛鎮(zhèn)的治安官大做慈善，收養(yǎng)了一批無家可歸的孤兒，實(shí)際上不過將他們培養(yǎng)為自己的打手，縱容一群孩子成為冷漠的殺戮者。

當(dāng)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系足夠具有戲劇張力時(shí)，觀眾對(duì)于三邊坡的兇險(xiǎn)生猛也就有了進(jìn)一步的理解和想象。

站在制作方面上來講，《邊水往事》的制作效果也夯實(shí)了虛構(gòu)世界的現(xiàn)實(shí)基底。從片頭字幕的特殊設(shè)計(jì)，再到三首片尾曲隨劇情切換，這些處處暗藏的細(xì)節(jié)都契合了將整部劇張狂不羈的基調(diào)。

不僅如此，制作團(tuán)隊(duì)還專門請(qǐng)語言專家創(chuàng)造勃磨語，搭建一個(gè)全新的語言體系，創(chuàng)造了一套社會(huì)規(guī)則、風(fēng)俗習(xí)慣等。置景上，實(shí)景搭建了建東工地、海山礦場(chǎng)等決定故事發(fā)展的關(guān)鍵性場(chǎng)景。

從內(nèi)而外搭建而成的“三邊坡”，有了現(xiàn)實(shí)的基底，也就讓觀眾有了強(qiáng)烈的沉浸感。

不過，為了讓觀眾漸進(jìn)式地理解三邊坡，有游戲闖關(guān)的刺激感，制作團(tuán)隊(duì)選擇將故事設(shè)置成單一視角，觀眾的視角始終跟隨著沈星，去了解三邊坡的世界規(guī)則，理解邊境勢(shì)力的復(fù)雜難測(cè)。

正是受制于這種單一視角，觀眾對(duì)于沈星這個(gè)角色就會(huì)寄予更多的期待。這意味著對(duì)沈星這個(gè)角色的人物性格和行事邏輯有著更嚴(yán)格的要求，也意味著對(duì)郭麒麟來說是一個(gè)巨大的演技挑戰(zhàn)。

尤其在這種戲骨扎堆的劇集之中，稍有不慎，演技的青澀生疏就顯得極為明顯。而根據(jù)目前觀眾的反饋也可以看出，對(duì)劇集不滿的地方普遍集中于沈星這個(gè)角色。沈星在危機(jī)時(shí)刻做出的一些“降智”決策，或許可以歸結(jié)于角色前期的成長不夠，但是郭麒麟的演技也并沒有很好地托住這個(gè)角色。

作為優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的第三部作品，《邊水往事》雖然跟前兩部《微暗之火》《新生》有著截然不同的故事風(fēng)格，但是三部作品不約而同構(gòu)建了一個(gè)“世界”。比如，《微暗之火》人煙稀少的清水鎮(zhèn)，《新生》中孤島之上的“費(fèi)可世界”。這種搭建而成的世界觀，給了人物、故事豐富的延展空間，也讓電影質(zhì)感有更好的發(fā)揮空間。

《邊水往事》粗中有細(xì)的質(zhì)感，確實(shí)得益于值得信任的陣容。導(dǎo)演算，之前執(zhí)導(dǎo)的《開端》是行業(yè)爆款，引發(fā)大眾對(duì)“無限流”的討論；監(jiān)制曹保平，打造出《狗十三》《涉過憤怒的?！返榷嗖烤劢谷诵宰h題的杰作。

不過，更值得注意的是，此次的《邊水往事》改編自非虛構(gòu)賬號(hào)“天才捕手計(jì)劃”的同名代表作品。故事之中沈星在邊境摸爬滾打，經(jīng)歷生死的事情都取自作者的真實(shí)生活經(jīng)歷。

一直以來，非虛構(gòu)文學(xué)是內(nèi)容創(chuàng)作者的靈感寶庫。非虛構(gòu)文學(xué)提供了不同的行業(yè)視角，不同的人生體驗(yàn)，生動(dòng)鮮活的故事細(xì)節(jié)和行業(yè)認(rèn)知，解決了編劇“閉門造車”導(dǎo)致的視角狹窄、體驗(yàn)不足問題。

然而，這份帶著毛邊的現(xiàn)實(shí)故事也面臨諸多挑戰(zhàn)，一方面需要構(gòu)思如何將故事開發(fā)成大眾化的影視作品，另一方面需要確保這個(gè)故事的真實(shí)性能夠安全落地。而后者恰恰是不少非虛構(gòu)文學(xué)遲遲無法推進(jìn)的主要原因。

?《邊水往事》的出現(xiàn)或者提供了一個(gè)不錯(cuò)的解法——在一個(gè)虛構(gòu)之中構(gòu)建真實(shí)。但這種解法，需要投注大量的精力與耐心。曹保平接受采訪時(shí)曾談到，《邊水往事》雖然只是21集的劇集，但是投入上超越了一般劇集，僅美術(shù)和道具部門，最多時(shí)就有幾百人同時(shí)投入工作。

可見，非虛構(gòu)文學(xué)雖然是亟待挖掘的內(nèi)容創(chuàng)作寶庫，可以為當(dāng)下市場(chǎng)提供豐富鮮活的素材，但是背后更需要對(duì)真實(shí)的成本有著深刻的理解。這不僅建立在對(duì)內(nèi)容創(chuàng)新的理解上，更建立在對(duì)制作的投入上。