十位“喜人”相聚大銀幕，會(huì)成《大場(chǎng)面》嗎？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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十位“喜人”相聚大銀幕，會(huì)成《大場(chǎng)面》嗎？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 近年來(lái)，隨著喜劇綜藝的持續(xù)火爆，許多喜劇演員開始逐漸從小舞臺(tái)邁向大銀幕。尤其是一些以綜藝節(jié)目為平臺(tái)成長(zhǎng)起來(lái)的年輕喜劇人，陸續(xù)通過(guò)大銀幕提高自己的知名度。

電影《大場(chǎng)面》集聚了三季“喜人”中的十位演員，作為中秋檔期第二部喜劇題材的影片，主要講述頂流明星“意外踩雷”的故事，當(dāng)下想看人數(shù)甚至比馬麗、喬杉主演的《一雪前恥》還要高出不少。

然而，雖然這些喜劇演員在綜藝舞臺(tái)上表現(xiàn)出色，但他們的銀幕之路似乎并不那么平坦。十位“喜人”相聚電影《大場(chǎng)面》的表現(xiàn)是否能出色？觀眾對(duì)綜藝電影的期待與擔(dān)憂又是什么？

喜劇綜藝到喜劇電影的轉(zhuǎn)變與挑戰(zhàn)

影評(píng)人艾輝認(rèn)為，隨著一批喜劇綜藝節(jié)目的崛起，許多喜劇演員積累了大量粉絲。這些粉絲對(duì)他們的銀幕作品充滿期待，希望能在大銀幕上看到同樣熟悉且令人捧腹的喜劇表演。

但正是因?yàn)椤洞髨?chǎng)面》中的演員都是“喜人”，缺少國(guó)民度高、能扛票房的喜劇演員，還是缺乏一定的競(jìng)爭(zhēng)力。

然而，電影的創(chuàng)作邏輯與綜藝節(jié)目存在本質(zhì)差異。觀眾們對(duì)綜藝電影的期待值呈現(xiàn)兩極化，一部分觀眾對(duì)喜劇演員的表演抱有很高的期望，期待他們?cè)诖筱y幕上展現(xiàn)出更成熟和深刻的表演；但也有觀眾擔(dān)心，這些喜劇人在綜藝中的優(yōu)勢(shì)無(wú)法在電影中得到充分發(fā)揮，甚至可能“水土不服”。

影評(píng)人艾輝認(rèn)為，電影《大場(chǎng)面》或許會(huì)是票房”小黑馬“，但是不會(huì)成為像《抓娃娃》那樣的爆款電影。電影作為一種更為復(fù)雜的藝術(shù)形式，不僅要求演員能夠制造笑點(diǎn)，更需要角色在情節(jié)中的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變，這就對(duì)演員的表演提出了更高的要求。

在綜藝舞臺(tái)上，演員可以依靠快速反應(yīng)和夸張的肢體動(dòng)作取悅觀眾；但在電影中，觀眾期待的卻是情感的深入挖掘和細(xì)膩的角色塑造。這種觀影需求的變化，是許多綜藝喜劇人轉(zhuǎn)型電影演員時(shí)面臨的最大挑戰(zhàn)。

觀眾期待與市場(chǎng)反饋

艾輝認(rèn)為，電影觀眾和綜藝觀眾并不完全重合。許多綜藝節(jié)目粉絲可能會(huì)通過(guò)短視頻或網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)消費(fèi)內(nèi)容，但他們未必愿意走進(jìn)電影院觀看長(zhǎng)篇電影。這也造成了綜藝電影票房不佳的現(xiàn)象。觀看短視頻、綜藝節(jié)目和電影的三類觀眾，實(shí)際上存在一定的區(qū)分。

喜劇綜藝電影的另一大挑戰(zhàn)在于觀眾的期待與實(shí)際的市場(chǎng)表現(xiàn)之間的落差。在綜藝舞臺(tái)上，觀眾習(xí)慣了演員在短時(shí)間內(nèi)密集輸出笑點(diǎn)，但電影是長(zhǎng)時(shí)間的敘事，要求情節(jié)更加連貫、笑點(diǎn)更加自然。部分綜藝電影雖然集結(jié)了一眾喜劇明星，但最終卻因?yàn)楣适滤缮?、笑點(diǎn)過(guò)于刻意，而無(wú)法獲得預(yù)期的口碑和票房。

特別是當(dāng)一部綜藝電影的時(shí)長(zhǎng)拉長(zhǎng)至90分鐘甚至兩個(gè)小時(shí)，觀眾容易產(chǎn)生“笑點(diǎn)疲勞”，使得本該輕松愉快的喜劇效果大打折扣?！洞髨?chǎng)面》這部電影，其故事設(shè)定為“片場(chǎng)踩雷”，這在短時(shí)間的綜藝節(jié)目中或許能有效制造笑點(diǎn)，但在兩個(gè)小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)里，這一設(shè)定能否維持觀眾的興趣仍然存疑。

演員表現(xiàn)的局限與未來(lái)發(fā)展

在綜藝節(jié)目中，喜劇演員的表演風(fēng)格往往更為夸張，注重通過(guò)短暫的表演時(shí)間迅速抓住觀眾的注意力。但在電影中，觀眾期待的是角色的成長(zhǎng)與復(fù)雜的情感表現(xiàn)。因此，“喜人”在綜藝中或許很能吸引觀眾注意，但如此多的喜劇人都在電影中相聚，常常面臨著表演空間受限、角色發(fā)展不足等問題。

例如，演員閆佩倫在綜藝中通過(guò)不停地嘗試各種角色，得到一定的歷練，在《喜人奇妙夜》中表現(xiàn)出色。但在電影中，如何突破綜藝中的表演模式，成為像閆佩倫這樣的喜劇演員面臨的挑戰(zhàn)。

并且在綜藝節(jié)目中，每一個(gè)節(jié)目都是由編劇和演員共同頭腦風(fēng)暴，凝聚了所有人的智慧，所以會(huì)有很多優(yōu)質(zhì)作品。但是電影里的“喜人”只充當(dāng)演員的身份，或許在一定程度上會(huì)埋沒演員的才華，發(fā)揮的空間并不大。

此外，一些綜藝電影為了吸引更多觀眾，往往會(huì)選擇“攢局”的方式，集結(jié)多位喜劇明星以制造“噱頭”。但這種方式在提升觀眾期待的同時(shí)，也增加了電影失敗的風(fēng)險(xiǎn)。一旦電影的劇本不夠扎實(shí)，或者演員的表演缺乏深度，觀眾的負(fù)面評(píng)價(jià)很可能會(huì)迅速蔓延，導(dǎo)致票房和口碑雙雙下滑。

回歸創(chuàng)作與打磨

隨著年輕喜劇人的嶄露頭角，觀眾對(duì)新鮮血液的喜劇形式也抱有期待。但小品與電影創(chuàng)作邏輯不一樣，“喜人”演員在綜藝?yán)锉硌莘绞娇赡芘c電影里不一樣，電影和當(dāng)初小品呈現(xiàn)出來(lái)的效果大相徑庭。

正如艾輝所說(shuō)，“聚未必是一團(tuán)火，但散應(yīng)該是滿天星”。這些喜劇演員在綜藝節(jié)目中展現(xiàn)了他們的喜劇才華，但他們也需要通過(guò)更多的作品打磨自己的演技，逐步積累口碑。

未來(lái)，綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)向電影的出路或許在于更為扎實(shí)的劇本創(chuàng)作與表演打磨。主創(chuàng)應(yīng)當(dāng)更注重電影故事的原創(chuàng)性，尋找更貼近生活、能引發(fā)觀眾共鳴的題材，而不是簡(jiǎn)單地把綜藝節(jié)目中的喜劇元素直接搬上大銀幕。

此外，演員們也需要在表演上不斷突破，不僅僅滿足于制造笑點(diǎn)，而是要通過(guò)角色的塑造與情感的遞進(jìn)，真正打動(dòng)觀眾。對(duì)于喜劇演員而言，轉(zhuǎn)型電影是一條漫長(zhǎng)而充滿艱辛的道路，但只要堅(jiān)持創(chuàng)作和自我提升，或許他們終將在銀幕上創(chuàng)造屬于自己的“大場(chǎng)面”。