1905電影網(wǎng)訊 9月12日，網(wǎng)絡(luò)劇《邊水往事》研討會(huì)在京舉行。監(jiān)制曹保平，導(dǎo)演、編劇算，主演吳鎮(zhèn)宇、江奇霖等主創(chuàng)，同與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者一起圍繞本劇展開(kāi)討，交流總結(jié)該劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與啟示，為以后此類(lèi)題材的創(chuàng)作提供借鑒。

《邊水往事》講述在虛構(gòu)的“三邊坡”世界，一個(gè)從小生活在大城市的年輕人沈星意外流落到此打工謀生，在生存冒險(xiǎn)中游走，依然堅(jiān)守良知底線(xiàn)的故事。該劇8月16日起播出后，取得良好的社會(huì)反響。

監(jiān)制曹保平表示，該劇在題材類(lèi)型上突破邊界，同時(shí)大膽啟用年輕、有銳氣的導(dǎo)演、編劇、演員，在這些前提下，才能讓作品充滿(mǎn)力量。

導(dǎo)演、編劇算透露，本劇歷時(shí)五年創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作前后包含七版故事大綱、六套24集版劇本和五套16集版劇本、2套導(dǎo)演臺(tái)本以及各個(gè)人物小傳，總共達(dá)513萬(wàn)字。他認(rèn)為本劇“呈現(xiàn)出了一個(gè)你不知道但又不會(huì)覺(jué)得虛假的世界”，三邊坡已經(jīng)成為“一個(gè)在刀耕火種間手拿著愛(ài)恨情愁的圖騰，一個(gè)代表著國(guó)人也可以創(chuàng)造世界觀的嘗試，也是一個(gè)可能不用振臂高呼的方式來(lái)歌頌偉大祖國(guó)的嘗試”。

編劇崔小雪表示，《邊水往事》雜糅了懸疑、冒險(xiǎn)等類(lèi)型元素，在非典型的特殊環(huán)境中進(jìn)行典型的人物塑造，這不僅是一部娛樂(lè)作品，也承擔(dān)著思考與表達(dá)，傳遞出真善美的價(jià)值觀。

總制片人毛楚瀟形容，這次創(chuàng)作如同沙盤(pán)游戲式的現(xiàn)實(shí)主義冒險(xiǎn)闖關(guān)，不是從市場(chǎng)選擇、商業(yè)元素、數(shù)據(jù)推理和話(huà)題熱度來(lái)構(gòu)建內(nèi)容?？傊破藦?jiān)獨(dú)g認(rèn)為，該劇為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的敘事圖譜提供了全新的樣本，也實(shí)現(xiàn)了有效的價(jià)值引導(dǎo)，讓更多用戶(hù)感受到了向善而行的力量。

“猜叔”飾演者吳鎮(zhèn)宇說(shuō)“這部劇不再是黑白分明，是讓觀眾去思考人性，討論人性的劇。”這是他第一次拍內(nèi)地劇集，臺(tái)詞量很大，在版納拍攝時(shí)真切感受到所有演員無(wú)論戲份多少，都很集中入戲，演出了舒服和松弛的感覺(jué)，大家在現(xiàn)場(chǎng)也是用人物的狀態(tài)來(lái)交流。

“但拓”飾演者江奇霖說(shuō)分享角色亮點(diǎn)，他坦言但拓這個(gè)人物在男性視角和女性關(guān)懷方面融合得很好，“他是母性視角和關(guān)懷的紐帶，串聯(lián)著這些兄弟在一起。最后但拓走了，這個(gè)紐帶散了，一個(gè)家沒(méi)有了母性的關(guān)懷，就不太稱(chēng)之為一個(gè)家”。

與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者對(duì)《邊水往事》給予了高度評(píng)價(jià)和認(rèn)可。中宣部電影衛(wèi)星頻道編委、1905電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋認(rèn)為，《邊水往事》從虛構(gòu)中建立現(xiàn)實(shí)，是能贏得大眾的關(guān)鍵所在。它的真實(shí)性體現(xiàn)在事件的真實(shí)可靠、人物的真實(shí)可信、環(huán)境的真實(shí)可感，在“是”與“似”之間找到準(zhǔn)確平衡點(diǎn)，對(duì)以后的這類(lèi)創(chuàng)作有一定啟示意義。

中央文史研究館館員、著名文藝評(píng)論家仲呈祥肯定本劇沖破題材類(lèi)型的邊界。中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛認(rèn)為本劇提升了網(wǎng)絡(luò)劇品種的藝術(shù)表現(xiàn)力?！豆饷魅?qǐng)?bào)》文藝部編務(wù)統(tǒng)籌、高級(jí)編輯李春利認(rèn)為本劇有對(duì)人性的深度挖掘。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師楊洪濤認(rèn)為，創(chuàng)作導(dǎo)向不是為了宣揚(yáng)暴力，而是在斑駁的陰影里尋找光明。知名劇評(píng)人李星文認(rèn)為《邊水往事》具有只表現(xiàn)不評(píng)判到最終立場(chǎng)鮮明的敘事策略。與會(huì)專(zhuān)家還圍繞現(xiàn)實(shí)題材電視劇網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新探索、題材拓展、藝術(shù)表達(dá)等話(huà)題展開(kāi)了深入探討。