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港片的老上海，別有一番滋味

時(shí)間：2024.10.27 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端 作者：看電影雜志
伍迪艾倫在電影[午夜巴黎]中想象了一個(gè)黃金時(shí)代。
那是20世紀(jì)20年代的巴黎，海明威、斯泰因、菲茨杰拉德、達(dá)利、畢加索、科爾·波特等人就在你身邊侃侃而談。
這部穿越劇的主人公蓋兒在這里找到了向往已久的精神家園。
然而這些偉大時(shí)代的締造者們，卻和他一樣對(duì)當(dāng)下十分不滿，懷緬著心中更早、更完美的時(shí)代。
香港電影中的老上海也是一個(gè)類似的奇妙場(chǎng)域，這座城市常常不僅是故事展開(kāi)的時(shí)空背景，似乎總有著比當(dāng)下更為豐富的意蘊(yùn)和想象空間。
八九十年代開(kāi)始，香港電影中許多懷舊氛圍十足的影片，其中的影像往往比現(xiàn)如今任何一個(gè)角落的真實(shí)景象都要更加“上?！?。
那些蜜糖色光線、復(fù)古服飾和精心安排的場(chǎng)景中，仿佛有一個(gè)靜止的，無(wú)法觸及、只存在于柏拉圖的理念中“上?！北举|(zhì)，可以將我們內(nèi)心所有未得到滿足的欲望都投射其中。
這一部分與八九十年代電影的商業(yè)氛圍有關(guān)，一部分也是出于上海與香港本身的文化和歷史淵源。
在[新上海灘]和[上?；实踋這樣的黑幫題材電影中，老上海的十里洋場(chǎng)的奢華表象之下，是各種欲望的博弈，其中充斥著陰謀、背叛和暴力等黑暗元素。
老上海的霓虹燈、舞廳、酒吧等場(chǎng)景，共同營(yíng)造出一個(gè)光怪陸離而又危險(xiǎn)重重的世界。
在此歷史的真實(shí)面貌并不重要，重要的是能夠寄托想象，講述讓人蕩氣回腸的傳奇故事。
香港影人通過(guò)向老上海經(jīng)典電影和文學(xué)作品致敬，進(jìn)一步擴(kuò)大這個(gè)想象的空間。
徐克電影工作室剛成立時(shí)，就拍過(guò)一部以三十年代為背景的[上海之夜]。
純真浪漫的愛(ài)情之外，上海被塑造成一個(gè)擁擠而且競(jìng)爭(zhēng)十分激烈的城市，人人爭(zhēng)先恐后地想在此找到立足之地。
這個(gè)妙趣橫生的故事也會(huì)讓人聯(lián)想起上海老電影[馬路天使]、[十字街頭]，徐克的翻新總能巧妙地將當(dāng)下與傳統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)，賦予其新的活力。
關(guān)錦鵬的上海意象中則吸收了大量文學(xué)想象，他是土生土長(zhǎng)的香港人，而他改編的張愛(ài)玲小說(shuō)[紅玫瑰與白玫瑰]、王安憶小說(shuō)[長(zhǎng)恨歌]則都是上海故事，他還拍了一部半紀(jì)錄片式、講述上海著名女演員悲劇人生的[阮玲玉]。
對(duì)于老上海風(fēng)格，關(guān)導(dǎo)有很多自覺(jué)的思考，不能止于物質(zhì)層面的堆砌，要深入到更為本質(zhì)的視覺(jué)美學(xué)之中。
他曾經(jīng)明確表達(dá)過(guò)，”我對(duì)三十年代的生活的確很癡迷，對(duì)三十年代香港或上海那種世紀(jì)末的情懷特別喜歡?！?/span>
[胭脂扣]借著三十年代女鬼講述的過(guò)往世界，就表達(dá)了這么一種懷緬的情感。
出生在上海的王家衛(wèi)更在電影中不斷追憶著這座城的過(guò)往。
[繁花]自不必說(shuō)，[花樣年華]這部設(shè)定在香港的電影中，也隨處可見(jiàn)上海的影子。
張曼玉優(yōu)雅的身段與旗袍裝束，復(fù)古的室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具，狹窄弄堂和昏暗的燈光，鄰里間的對(duì)話，收音機(jī)里的老歌，都不斷將我們帶入到舊上海。
以及暗暗聯(lián)系著兩位主角的記憶和浪漫情感當(dāng)中。
懷舊常常源自于一種無(wú)意識(shí)中的缺失感，人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中感到某種不足或失落，于是將想象投向一個(gè)不存在的理想過(guò)去，借此填補(bǔ)心理上的空缺。
對(duì)于香港電影人來(lái)說(shuō)，老上海正是這樣一個(gè)被理想化的鏡像，它象征著一個(gè)輝煌卻早已逝去的黃金時(shí)代，也寄托了港人對(duì)自我身份認(rèn)同和文化根源的探索。
這種對(duì)老上海的懷念，不僅僅是對(duì)過(guò)往繁榮與美好的憧憬，更是一種尋求自身文化定位的努力。
正如李歐梵在《上海摩登》中所說(shuō)：
“當(dāng)香港把上海遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面時(shí)，這個(gè)新的大都會(huì)并沒(méi)有忘記老的；
事實(shí)上，你能發(fā)覺(jué)香港對(duì)老上海懷著越來(lái)越強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁。香港需要一個(gè)’她者’來(lái)定義’自己’?！?/span>
這種努力又終究是徒勞的，畢竟已經(jīng)逝去時(shí)光的不會(huì)重來(lái)，想象中的世界也不可能落到實(shí)處。
我們?cè)谶@些懷舊影片中感到的悵惘與迷茫，似乎具有雙重意味，它既是影片中角色的個(gè)人處境，又帶有一種時(shí)代的氛圍。
面對(duì)全球化和現(xiàn)代化的沖擊，港人難免感到某種歷史的斷裂感，他們?cè)噲D通在老上海這樣一個(gè)象征性的空間中，尋找屬于自己的文化歸屬感。
然而想象無(wú)法彌合時(shí)間和現(xiàn)實(shí)的裂縫，最終只剩下無(wú)盡的追憶與嘆息。
這種復(fù)雜的情感，使老上海成為香港電影中一個(gè)永恒的象征，一個(gè)始終讓人心馳神往卻無(wú)法真正到達(dá)的夢(mèng)幻空間。

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