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港片的老上海，別有一番滋味

時間：2024.10.27 來源：人民日報客戶端 作者：看電影雜志
伍迪艾倫在電影[午夜巴黎]中想象了一個黃金時代。
那是20世紀20年代的巴黎，海明威、斯泰因、菲茨杰拉德、達利、畢加索、科爾·波特等人就在你身邊侃侃而談。
這部穿越劇的主人公蓋兒在這里找到了向往已久的精神家園。
然而這些偉大時代的締造者們，卻和他一樣對當下十分不滿，懷緬著心中更早、更完美的時代。
香港電影中的老上海也是一個類似的奇妙場域，這座城市常常不僅是故事展開的時空背景，似乎總有著比當下更為豐富的意蘊和想象空間。
八九十年代開始，香港電影中許多懷舊氛圍十足的影片，其中的影像往往比現(xiàn)如今任何一個角落的真實景象都要更加“上?！?。
那些蜜糖色光線、復古服飾和精心安排的場景中，仿佛有一個靜止的，無法觸及、只存在于柏拉圖的理念中“上?！北举|，可以將我們內心所有未得到滿足的欲望都投射其中。
這一部分與八九十年代電影的商業(yè)氛圍有關，一部分也是出于上海與香港本身的文化和歷史淵源。
在[新上海灘]和[上?；实踋這樣的黑幫題材電影中，老上海的十里洋場的奢華表象之下，是各種欲望的博弈，其中充斥著陰謀、背叛和暴力等黑暗元素。
老上海的霓虹燈、舞廳、酒吧等場景，共同營造出一個光怪陸離而又危險重重的世界。
在此歷史的真實面貌并不重要，重要的是能夠寄托想象，講述讓人蕩氣回腸的傳奇故事。
香港影人通過向老上海經(jīng)典電影和文學作品致敬，進一步擴大這個想象的空間。
徐克電影工作室剛成立時，就拍過一部以三十年代為背景的[上海之夜]。
純真浪漫的愛情之外，上海被塑造成一個擁擠而且競爭十分激烈的城市，人人爭先恐后地想在此找到立足之地。
這個妙趣橫生的故事也會讓人聯(lián)想起上海老電影[馬路天使]、[十字街頭]，徐克的翻新總能巧妙地將當下與傳統(tǒng)聯(lián)系起來，賦予其新的活力。
關錦鵬的上海意象中則吸收了大量文學想象，他是土生土長的香港人，而他改編的張愛玲小說[紅玫瑰與白玫瑰]、王安憶小說[長恨歌]則都是上海故事，他還拍了一部半紀錄片式、講述上海著名女演員悲劇人生的[阮玲玉]。
對于老上海風格，關導有很多自覺的思考，不能止于物質層面的堆砌，要深入到更為本質的視覺美學之中。
他曾經(jīng)明確表達過，”我對三十年代的生活的確很癡迷，對三十年代香港或上海那種世紀末的情懷特別喜歡。”
[胭脂扣]借著三十年代女鬼講述的過往世界，就表達了這么一種懷緬的情感。
出生在上海的王家衛(wèi)更在電影中不斷追憶著這座城的過往。
[繁花]自不必說，[花樣年華]這部設定在香港的電影中，也隨處可見上海的影子。
張曼玉優(yōu)雅的身段與旗袍裝束，復古的室內設計與家具，狹窄弄堂和昏暗的燈光，鄰里間的對話，收音機里的老歌，都不斷將我們帶入到舊上海。
以及暗暗聯(lián)系著兩位主角的記憶和浪漫情感當中。
懷舊常常源自于一種無意識中的缺失感，人們在現(xiàn)實中感到某種不足或失落，于是將想象投向一個不存在的理想過去，借此填補心理上的空缺。
對于香港電影人來說，老上海正是這樣一個被理想化的鏡像，它象征著一個輝煌卻早已逝去的黃金時代，也寄托了港人對自我身份認同和文化根源的探索。
這種對老上海的懷念，不僅僅是對過往繁榮與美好的憧憬，更是一種尋求自身文化定位的努力。
正如李歐梵在《上海摩登》中所說：
“當香港把上海遠遠地拋在后面時，這個新的大都會并沒有忘記老的；
事實上，你能發(fā)覺香港對老上海懷著越來越強烈的鄉(xiāng)愁。香港需要一個’她者’來定義’自己’?！?/span>
這種努力又終究是徒勞的，畢竟已經(jīng)逝去時光的不會重來，想象中的世界也不可能落到實處。
我們在這些懷舊影片中感到的悵惘與迷茫，似乎具有雙重意味，它既是影片中角色的個人處境，又帶有一種時代的氛圍。
面對全球化和現(xiàn)代化的沖擊，港人難免感到某種歷史的斷裂感，他們試圖通在老上海這樣一個象征性的空間中，尋找屬于自己的文化歸屬感。
然而想象無法彌合時間和現(xiàn)實的裂縫，最終只剩下無盡的追憶與嘆息。
這種復雜的情感，使老上海成為香港電影中一個永恒的象征，一個始終讓人心馳神往卻無法真正到達的夢幻空間。

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