1905電影網(wǎng)專稿 金風颯颯，金雞又至。聞雞起舞，迎接中國電影又一個充滿朝氣的清晨。這個月，電影人將再次齊聚鷺島，總結(jié)一年來中國電影的成果與經(jīng)驗，展望中國電影下一載的璀璨未來。
第37屆中國電影金雞獎，19個獎項將在不久后花落各家，各位提名者將帶著最新的作品亮相廈門；經(jīng)過辛勤的耕耘，他們又與觀眾一起，迎來豐收的季節(jié)。《中國電影報道》特別推出“提名者說”系列訪談，專訪各大獎項提名者，傾聽他們的創(chuàng)作故事和真實心聲。
本期節(jié)目走進我們專訪間的是編劇、導(dǎo)演張冀，他憑借《三大隊》獲得第37屆中國電影金雞獎最佳編劇提名。
這是張冀第四次提名金雞獎，2020年，他憑借《奪冠》獲得了第33屆中國電影金雞獎最佳編劇獎。“拿到這個獎，不光是為自己拿，也是為電影團隊。因為《奪冠》對我來說太難忘，太不容易了，它經(jīng)歷了很多，所以拿到這個獎，對我們整個劇組與有榮焉。”
當年獲得金雞獎給了張冀莫大的鼓勵，他獲得了嘗試不同題材、突破自我極限的勇氣和力量。
張冀說，《三大隊》是他第一次創(chuàng)作罪案、犯罪或刑偵題材的劇本，是他第一次寫強類型的故事，也是他第一次改編非虛構(gòu)文學(xué)，帶給他很大啟發(fā)。
《三大隊》改編自深藍的紀實文學(xué)《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成了》，將不足一萬字的原著改變成電影劇本，張冀在故事設(shè)置和人物內(nèi)心方面做了不少加法。
首先是從一個人變成一個群像，“因為我覺得寫實性的魅力和難度就在于群像戲，因為群像戲能勾勒出時代的風貌，能勾勒出一群人跟這事的關(guān)系，信息量和格局會增大。”
第二是挖掘人物的內(nèi)心深處。張冀說，他在程兵這個人物身上找了一個意象就是鏡子。他在不同的階段都會照照鏡子，有破碎的鏡子，有罪犯家里的鏡子，這些鏡子是在藝術(shù)手法和藝術(shù)空間上讓這個人物有更深的路去走。
“比如說他有一次差點放棄，看到小公園里的人們在跳廣場舞，看到孩子在奔跑，這個也是只有深入人物，跟著他的心理的路徑去走，才會跟著他走到這一刻。他在那一刻沒有把信息發(fā)出去，甚至不知道給誰發(fā)，我覺得他那一刻的孤獨是我們創(chuàng)作出來的。”
“吃飯是人物關(guān)系，吃飯是煙火，吃飯也是一種情緒，一種情感。“在《三大隊》中，有多場吃飯的戲份，張冀認為每一場吃飯戲都有不同的作用。
比如在程兵出獄后，他們再次相聚，那次吃飯主要是大家要通過酒精，打破他們掩飾的失落，重新喚回他們現(xiàn)在對過去放不下的東西。
比如張譯飾演的程兵跟李晨演的角色再次相遇在原來經(jīng)常吃飯的大排檔，“那個時候張譯是不喝酒的，他在那一刻意識到他能找到那個線索。所以有時候人物得回到過去，雖然坐在大排檔，他決定往前走，這都可以通過酒，通過他對食物的吃的狀態(tài)可以表現(xiàn)出來。”
很多觀眾認為片中《少年壯志不言愁》這首歌曲用得十分好，張冀透露，其實這首歌在當時并不是首選。
起初選了幾首歌，比如《再回首》，但是陳思誠導(dǎo)演認為這首歌在其他作品里用得比較多，張冀和張譯同時提到了《少年壯志不言愁》。“我們在對警察的采訪中，發(fā)現(xiàn)這首歌是‘警察之歌’，他們會在不同的場合，甚至很私人的聚會、家庭的聚會中，喝了點酒，他們就唱這首歌。”
張冀說，他最喜歡張譯在片尾最后那場戲的表演，“那場戲的表演，可能只有張譯做得到，就是沒有他不成立，非常非常的打動我。即便劇本寫了這么多遍，我對結(jié)尾表演非?？粗?，因為他凝練了太多的東西，張譯完成的非常好。”
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