1905電影網(wǎng)專稿 日前，一則#南大碎尸案逝者家屬喊話張譯#的新聞登上熱搜。“1996年南大碎尸案”死者刁愛青的親屬發(fā)文喊話演員張譯，稱其主演的電視劇《他是誰》侵犯了被害人的權(quán)益，給被害人家屬帶來了極大傷害。
在此之前，《八角籠中》《我不是藥神》等電影也曾被卷入過類似風(fēng)波。這背后折射出哪些問題？電影改編的底線和尺度在哪？
“1996年南大碎尸案”死者刁愛青的親屬稱電視劇《他是誰》中的“余愛芹案”與當(dāng)年“碎尸案”的案情高度一致，劇中鏡頭顯示的被害??物上的“艾卿”也與刁愛?自己書寫名字“愛卿”?致，且虛構(gòu)了被害人“私生活”、“婚外情”等情節(jié)，要求出品方下架該電視劇并公開道歉。
《中國電影報道》第一時間聯(lián)系到被害人家屬的代理律師周兆成，他表示刁愛青姐夫指控該劇未授權(quán)，本次維權(quán)行動并非針對主演張譯。
周兆成說，家屬之所以選擇在社交平臺上給張譯寫信，是希望借助張譯的公眾影響力和號召力為其發(fā)聲，能夠引起更多人對這一事件的關(guān)注；家屬也希望通過這種方式促使出品方能夠正視家屬的合理訴求，盡快采取積極有效的措施來解決爭議。
這起案例也再次引發(fā)了關(guān)于影視作品改編邊界的探討。
從創(chuàng)作的角度來看，編劇、作家宋方金認(rèn)為，一個好的案例可以通過創(chuàng)作賦予一種新時代的解讀，能夠起到警醒世人作用。對于還沒有偵破的案子，在創(chuàng)作時需要相當(dāng)謹(jǐn)慎。“你可能是從中得到了某些啟發(fā)，但是必須通過創(chuàng)作的手段回避對當(dāng)事人的某種傷害。”
中國人民大學(xué)心理學(xué)系副教授李潔分析，如果影視作品真的參考某個案件，受害者家屬看到劇情的時候，因為本身經(jīng)歷過一次創(chuàng)傷事件，如果代入當(dāng)時的一些想法，對他們會造成二次的創(chuàng)傷。
近幾年，影視劇因改編自現(xiàn)實案例而和人物原型引發(fā)糾紛的事件時有發(fā)生。
2022年，改編自湖南操場埋尸案的電影《操場》上映之前，受害人家屬稱電影方未獲自己的授權(quán)，欲起訴電影方。最終電影因為各種原因未能上映，相關(guān)訴訟并未進(jìn)行。
2018年，電影《我不是藥神》成為當(dāng)年最大的黑馬，但是原型陸勇卻將制片方起訴，理由是影片故意抹黑自己，并提出：“制片方必須捐出200萬，給白血病公益救助機構(gòu) ”、“影片票房每增加一億，就多追加30萬的捐助額”，最終制片方答應(yīng)，雙方達(dá)成和解。
宋方金創(chuàng)作過根據(jù)真人形象改編的影視劇作品時，他以此為例，這種創(chuàng)作都非常注重當(dāng)事人的授權(quán)，類似情況一定要在法律的框架里解決，而不能通過自己臆想的創(chuàng)作方法去解決。
在李潔看來，影視劇作品不光是商業(yè)作品，還有社會責(zé)任。它所造成的輿論影響、對社會大眾的影響，以及對于當(dāng)事人心理的影響，都是影視劇作品應(yīng)該承擔(dān)的社會責(zé)任。
將真實案件和故事改編成影視劇，涉及的法律問題和授權(quán)問題尤為突出。
北京天馳君泰律師事務(wù)所高級合伙人鄭小強指出，在制作這類影視作品時，最為核心的是制片方要取得原型人物或事件的合法授權(quán)。根據(jù)《民法典》994條，涉及到配偶、子女、父母這三個人，如果都沒有或不在的話，就是其他家屬取得授權(quán)。
其次，對于涉及的真實事件還需注意保護(hù)受害者及其家屬的隱私權(quán)與名譽權(quán)。
鄭小強指出，一般會建議通過具體的合同約定把相關(guān)的內(nèi)容說清楚，如果創(chuàng)作的原型人物形象沒那么飽滿或正面，可以在片尾加一句補充說明：“關(guān)于自殺或婚外情等相關(guān)內(nèi)容為劇情虛構(gòu)”，這也也能給家屬一些撫慰。
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