1905電影網(wǎng)專稿 日前,一則#南大碎尸案逝者家屬喊話張譯#的新聞登上熱搜。“1996年南大碎尸案”死者刁愛青的親屬發(fā)文喊話演員張譯,稱其主演的電視劇《他是誰》侵犯了被害人的權(quán)益,給被害人家屬帶來了極大傷害。
在此之前,《八角籠中》《我不是藥神》等電影也曾被卷入過類似風(fēng)波。這背后折射出哪些問題?電影改編的底線和尺度在哪?
“1996年南大碎尸案”死者刁愛青的親屬稱電視劇《他是誰》中的“余愛芹案”與當(dāng)年“碎尸案”的案情高度一致,劇中鏡頭顯示的被害??物上的“艾卿”也與刁愛?自己書寫名字“愛卿”?致,且虛構(gòu)了被害人“私生活”、“婚外情”等情節(jié),要求出品方下架該電視劇并公開道歉。
《中國電影報(bào)道》第一時(shí)間聯(lián)系到被害人家屬的代理律師周兆成,他表示刁愛青姐夫指控該劇未授權(quán),本次維權(quán)行動(dòng)并非針對主演張譯。
周兆成說,家屬之所以選擇在社交平臺(tái)上給張譯寫信,是希望借助張譯的公眾影響力和號(hào)召力為其發(fā)聲,能夠引起更多人對這一事件的關(guān)注;家屬也希望通過這種方式促使出品方能夠正視家屬的合理訴求,盡快采取積極有效的措施來解決爭議。
這起案例也再次引發(fā)了關(guān)于影視作品改編邊界的探討。
從創(chuàng)作的角度來看,編劇、作家宋方金認(rèn)為,一個(gè)好的案例可以通過創(chuàng)作賦予一種新時(shí)代的解讀,能夠起到警醒世人作用。對于還沒有偵破的案子,在創(chuàng)作時(shí)需要相當(dāng)謹(jǐn)慎。“你可能是從中得到了某些啟發(fā),但是必須通過創(chuàng)作的手段回避對當(dāng)事人的某種傷害。”
中國人民大學(xué)心理學(xué)系副教授李潔分析,如果影視作品真的參考某個(gè)案件,受害者家屬看到劇情的時(shí)候,因?yàn)楸旧斫?jīng)歷過一次創(chuàng)傷事件,如果代入當(dāng)時(shí)的一些想法,對他們會(huì)造成二次的創(chuàng)傷。
近幾年,影視劇因改編自現(xiàn)實(shí)案例而和人物原型引發(fā)糾紛的事件時(shí)有發(fā)生。
2022年,改編自湖南操場埋尸案的電影《操場》上映之前,受害人家屬稱電影方未獲自己的授權(quán),欲起訴電影方。最終電影因?yàn)楦鞣N原因未能上映,相關(guān)訴訟并未進(jìn)行。
2018年,電影《我不是藥神》成為當(dāng)年最大的黑馬,但是原型陸勇卻將制片方起訴,理由是影片故意抹黑自己,并提出:“制片方必須捐出200萬,給白血病公益救助機(jī)構(gòu) ”、“影片票房每增加一億,就多追加30萬的捐助額”,最終制片方答應(yīng),雙方達(dá)成和解。
宋方金創(chuàng)作過根據(jù)真人形象改編的影視劇作品時(shí),他以此為例,這種創(chuàng)作都非常注重當(dāng)事人的授權(quán),類似情況一定要在法律的框架里解決,而不能通過自己臆想的創(chuàng)作方法去解決。
在李潔看來,影視劇作品不光是商業(yè)作品,還有社會(huì)責(zé)任。它所造成的輿論影響、對社會(huì)大眾的影響,以及對于當(dāng)事人心理的影響,都是影視劇作品應(yīng)該承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任。
將真實(shí)案件和故事改編成影視劇,涉及的法律問題和授權(quán)問題尤為突出。
北京天馳君泰律師事務(wù)所高級(jí)合伙人鄭小強(qiáng)指出,在制作這類影視作品時(shí),最為核心的是制片方要取得原型人物或事件的合法授權(quán)。根據(jù)《民法典》994條,涉及到配偶、子女、父母這三個(gè)人,如果都沒有或不在的話,就是其他家屬取得授權(quán)。
其次,對于涉及的真實(shí)事件還需注意保護(hù)受害者及其家屬的隱私權(quán)與名譽(yù)權(quán)。
鄭小強(qiáng)指出,一般會(huì)建議通過具體的合同約定把相關(guān)的內(nèi)容說清楚,如果創(chuàng)作的原型人物形象沒那么飽滿或正面,可以在片尾加一句補(bǔ)充說明:“關(guān)于自殺或婚外情等相關(guān)內(nèi)容為劇情虛構(gòu)”,這也也能給家屬一些撫慰。
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