表演賞析課堂 聚焦2024中國電影女性表演瞬間 時長：12:50 來源：電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 電影成就了演員，演員也成就了電影。在2024年的大銀幕上，馬麗、詠梅等多位實力派演員，用精湛演技塑造了一個個生動的人物。今天的《中國電影報道》蛇年春節(jié)特別節(jié)目，讓我們一起走進表演賞析課堂，回顧她們在銀幕上留下的精彩瞬間。

回顧2024年中國電影的驚喜瞬間，中央戲劇學院表演系教授李紅認為有三個特點，其一是電影對于現(xiàn)實和社會問題的關(guān)注，其二是對女性的關(guān)注，2024年我們看到了非常多的女性的導(dǎo)演，編劇，演員，她們在整個創(chuàng)作當中有一種蓬勃向上的力量，充滿了生機。其三有就是傳統(tǒng)，中國傳統(tǒng)，文化傳統(tǒng)和電影的一種結(jié)合，比如說《雄獅少年2》以及《只此青綠》等。

對于今年的表演課堂，李紅將其定位為中國2024年電影女性表演瞬間。

李紅說本次是將女性表演瞬間根據(jù)年齡劃分為了青年、中年和老年，希望能夠涵蓋不同年齡段的女演員。

青年組的代表，李紅選擇了出演《我們一起搖太陽》的李庚希，她的許多表演都很打動人，觀眾能夠看到她的情感流露的層次性和控制性，她是從那種壓抑，然后到爆發(fā)，從迷茫到堅定，她作為這樣一個病患，她要選擇住在這里，但是她卻得到了不公平的待遇，所以在這個過程當中，她必須要把她的思想要傳遞清楚。

李紅認為李庚希在表演過程當中，她是有控制的，這種控制讓她的表演產(chǎn)生了一種層次。

李紅分享說有些演員經(jīng)常說“我的情感來了，我可以一瀉千里”。其實一瀉千里，反而變成了一個單層面的這樣一種表演，李庚希這種情感流露種層次性是很明確的。

李庚希的肢體和眼神和她整體表演的一種統(tǒng)一性，因為本身她就是一個病患，這個病痛所帶給她的那種身體的改變是有的，她把這種東西潛移默化的帶入到這個角色當中，和她內(nèi)心的那種強悍，其實是在這里面形成了一種反差，那么還有就是她的那種角色臺詞的表達，她身上有很多很生活化的，很適合于電影電視表演的特性，而不是舞臺腔。

李紅認為李庚希雖然年紀很輕，但是有一種磨礪的感覺。

中青年女演員當中，李紅選擇了在《第二十條》中有精彩出演的趙麗穎，并選取了天臺的段落進行分析。

李紅分享說當時張藝謀導(dǎo)演在跟趙麗穎談這個角色的時候，她就試探著問導(dǎo)演，她說既然她的女兒是一個聾啞人，她可不可以是個聾啞人，當時馬上得到了張藝謀導(dǎo)演非常肯定的一個答復(fù)說，特別好。

李紅說本身飾演聾啞人對趙麗穎的表演是增加了難度的，但沒有臺詞其實在表演當中又幫助了她。

演員進行表演就是兩個支柱，一個是肢體，一個是語言，當我們把這個語言拿掉之后，你所有的能力必須放入到她的肢體里面，所以她的手語不是一般意義上的去比劃這個意思，去表達這個意思，她傾注了演員此時此刻那種強烈的那種欲望和動機。

趙麗穎在扮演這個角色的時候，角色強烈的動機和欲望都通過她的手指和眼神傳遞出來，那種東西是非常有力量，非常有張力的。

李紅認為趙麗穎今年在不斷的走出舒適區(qū)，她在不斷的挑戰(zhàn)自己，她作為演員有她的那種追求，希望能夠不斷的追求、塑造不同類型的人物世界。

聊到《第二十條》，李紅提到另一位在片中有出色表演的馬麗，這個片子是因為有了這兩位一悲一喜的女演員在一起，才起到了“1+1＞2”的效果。從表演的角度來說，喜劇是難于悲劇的，因為喜劇尤其要注重那種節(jié)奏的變化，就是當下性，角色此時此刻所產(chǎn)生出來的。

能夠在對手之間互相成就，李紅認為馬麗也是實至名歸的好演員。

還有一些非常成熟的女性，在2024年同樣獻上了令人難忘的表演，李紅在其中選擇了《出走的決心》中的李紅。因為片中角色和李紅老師同名，所以她格外有代入感。因為這個名字不僅僅是一個名字，它代表著一個時代，那個時代女性的名字就用紅。

李紅有一顆紅心，這個紅代表的是passion，所以在《出走的決心》里邊，用李紅這個名字來命名，其實是除了來界定她的年齡之外，還有代表著的她最后的決心。

《出走的決心》里，不管是她的丈夫女兒，都在用一個母職枷鎖來定義李紅，但是當某一天她發(fā)現(xiàn)其實這個被控制的人是最不被關(guān)注，她自己最被忽略的，他的那種自我，那個火山是真正的被噴發(fā)出來，所以她有一句臺詞說我等不了了。

李紅提到詠梅老師的表演，和奚美娟老師，包括和梅麗爾斯特里普都很接近，就是她是靜水深流?？瓷先ケ砻婧孟袼坪醵继貏e平淡，但是那個平淡背后是有著極其強烈的內(nèi)心沖突的，真正有力量的不是噴發(fā)的那一刻，是噴發(fā)之前不可控性就是你不知道她下一步會怎么樣，但是她通過她嘴角的那種顫抖，她通過一開始，她甚至是控制到最后，那種噴發(fā)它才有力量。

在《地久天長》當中，詠梅的表演也是極其細微的，她的表演甚至有的時候是凝固的。如果我們用100度的表演來說，她的外部表情都是控制在10度左右的，幾乎是不易被覺察的，但是她的內(nèi)心是極其強烈的，這種表演是很打動人的。

李紅還提到另一位演員，她認為《追月》中的何賽飛的表演時值得所有從業(yè)人員去關(guān)注的。李紅認為何賽飛在其中的表演就應(yīng)了演員不僅僅是媒介，她還是信息本身。

在《追月》中李紅看到了何賽飛老師作為演員本身對這個角色和她人生經(jīng)歷，因為她那幾下那個水袖的那個甩，她既符合她要扮演的那個角色的那種內(nèi)在的心理情境，她又把自己作為一個女演員這么多年的心里的那種不甘，不甘在這個水袖當中給展現(xiàn)出來，另外她在去示范之前，她有個特別帥的動作，就是啪啪兩下把她的高跟鞋給甩掉了，所以導(dǎo)演也說她每次有幾場戲她都赤腳表演。

這是演員就是對藝術(shù)的一種貢獻，不是說為了讓觀眾看到我獻身，此時此刻，因為我也是演員，她就要這樣做，因為演員作為角色，她的情感就到了那兒，而且她作為一個戲曲演員，她穿著高跟鞋走臺步，一定是不對的，是這個甩讓觀眾看到了她的決絕，就是作為藝術(shù)的那種純粹，這些老戲骨，像詠梅，何賽飛她們是真的完全用自我在成就角色。

延續(xù)到2025年春節(jié)檔，六部作品中也有不同的好作品和好演員，像《蛟龍行動》當中的蔣璐霞，她也是鏗鏘玫瑰，像《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中的那爾那茜和娜然，都是值得大家去關(guān)注的。

這些優(yōu)秀的演員，都逐漸的能找到自己定位的同時，也是在不斷的去挑戰(zhàn)和進步自己，所以也希望觀眾能夠持續(xù)關(guān)注，這樣才能讓中國電影百花齊放。