1905電影網專稿 春節(jié)檔電影《哪吒之魔童鬧?！?/a>自上映以來，憑借其獨特的東方美學和深刻的文化內涵，一路高歌猛進，截至2月12日18時32分，電影票房已突破94億元，不僅成為首部沖進全球票房榜前30的亞洲電影，更以其精美的角色設計和服飾細節(jié)，引發(fā)了觀眾對國潮美學的熱烈討論。
本期《今日影評》邀請到清華大學美術學院博士生導師賈璽增，化身“時尚偵探”，帶大家一起剖開電影的“角色衣櫥”，看看國漫如何用一針一線，織就東方美學的狂想曲！
《哪吒之魔童鬧?！分┐畎駟?/strong>
賈璽增列出了《哪吒之魔童鬧?！返?ldquo;穿搭榜單”前五名，可謂都是顏值擔當，各具風格，每個角色的服飾設計都各具特色，展現了不同的氣質與風格。
哪吒：混搭風格的“混世魔王”
作為電影的主角，哪吒的穿搭無疑是影片中的一大亮點。
在傳統的哪吒題材動畫中，肚兜是標志性的服飾元素，然而在《哪吒之魔童鬧?！分校瑢а輰δ倪傅姆椷M行了大膽的創(chuàng)新，嬰兒時期的哪吒依然保留了紅肚兜的形象。
但到了兒童時期，導演放棄了肚兜，改為現代款式的坎肩。這種坎肩雖然在清代服飾中有所體現，但影片中的設計更偏向現代風格，采用了紅色與金黃色的搭配，既保留了傳統色彩，又賦予了哪吒激情、抗爭與純真的象征意義。
此外，哪吒的下身搭配了一條寬松的嘻哈風肥腿褲，褲腳處還繡有火焰紋樣，象征著哪吒的叛逆與逆天改命的決心。
少年時期的哪吒則更加健碩，混天綾的設計借鑒了敦煌壁畫中飛天的飄帶，極具張力與動感。賈璽增認為，哪吒的服飾設計不僅符合角色性格，還通過色彩與廓形的搭配，展現了東方美學的獨特魅力。
敖丙：優(yōu)雅精致的龍族王子
敖丙作為哪吒的朋友，其服飾設計以淺藍色系為主，一襲銀白色長袍上繡有龍鱗紋和水波紋，顯得優(yōu)雅而精致。
與哪吒的上下分體式服裝不同，敖丙的長袍設計更顯飄逸，形成了鮮明的對比。賈璽增指出，敖丙的服飾不僅體現了龍族的高貴氣質，還通過細膩的紋樣設計，展現了東方工藝的精美。
敖光：權力與責任的象征
敖丙的父親敖光，身穿華麗的銀白色鎧甲，肩部線條銳利，凸顯了其作為龍族統帥的權力與責任。
鎧甲上的圖案參考了青銅器上的陶鐵紋，結合立體雕刻工藝，進一步強化了其王者風范。此外，鎧甲上的磨損痕跡，暗示了敖光被困海底的滄桑歲月，為角色增添了厚重的歷史感。
敖閏：邪魅陰柔的反派氣質
西海龍王敖閏是龍族中唯一的女性角色，其服飾設計以暗紫色系為主，搭配煙熏妝和蛇形發(fā)型，展現了嫵媚與陰柔的氣質。
賈璽增認為，敖閏的形象設計帶有一定的邪魅元素，暗紫色調與蛇形發(fā)飾的結合，進一步強化了其陰暗的氣質，使其成為龍族中的“反派擔當”。
李靖：敦厚儒雅的將軍形象
李靖的服飾分為兩種：一種是戰(zhàn)場上的戎裝，另一種是家庭生活中的便裝。戎裝設計突出了李靖作為將軍的威嚴與力量，而便裝則展現了他作為父親的慈祥與親切。
賈璽增認為，這種分層設計不僅豐富了角色的形象，還通過服飾的變化，展現了李靖在不同情境下的多重身份。
創(chuàng)新與傳承的完美結合
《哪吒之魔童鬧?！分阅軌蛞l(fā)如此大的共鳴，離不開其深厚的文化底蘊。賈璽增指出，導演在角色造型設計中巧妙運用了五行五色的原理。
哪吒的紅色系與龍族的藍色系形成了水火相克的對比，而太乙真人的青色則代表了木，三者之間形成了相生相克的關系。
此外，導演在創(chuàng)新與傳承之間找到了平衡。影片既保留了觀眾對哪吒的傳統印象，又通過現代審美與歷史元素的結合，賦予了角色新的生命力。這種既有歷史厚重感，又貼近現代審美的設計，使得影片在視覺與文化層面都達到了極高的水準。
《哪吒之魔童鬧海》中角色服飾的精致設計，使得觀眾更加深刻地體會到了影片所蘊含的東方美學與文化底蘊，相信隨著影片的熱映，國潮美學將繼續(xù)引領觀眾走進更多精彩的東方故事。
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