作者：胡建禮

2025年春節(jié)檔(1月28日—2月4日)以95.1億元總票房、1.87億觀影人次的成績刷新歷史紀(jì)錄。這一成績不僅意味著中國電影市場(chǎng)的復(fù)蘇，更折射出中國電影工業(yè)在內(nèi)容創(chuàng)作、技術(shù)迭代、文化表達(dá)和主題立意上的升級(jí)。從IP續(xù)作的深耕到特效技術(shù)的突破，從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化到主題立意的更高格局，春節(jié)檔影片呈現(xiàn)出的新特點(diǎn)，讓我們看到中國電影未來發(fā)展的良好趨勢(shì)。

IP續(xù)作的創(chuàng)新突破

2025年春節(jié)檔的六部影片中，五部為國產(chǎn)爆款系列電影IP續(xù)作，《射雕英雄傳：俠之大者》雖不是續(xù)作，但也有大IP加持，顯示出中國電影市場(chǎng)對(duì)成熟IP的倚重與持續(xù)開發(fā)能力。然而，這一現(xiàn)象并非單純的“啃老本”，而是通過類型融合、敘事創(chuàng)新和技術(shù)升級(jí)賦予IP新的生命力。

《哪吒之魔童鬧?！穼鹘y(tǒng)神話與現(xiàn)代青年精神結(jié)合，以“不認(rèn)命”的主題引發(fā)共鳴，并通過喜劇、奇幻、動(dòng)作等元素的融合，加上令人震撼的視覺效果，贏得如潮好評(píng)；《唐探1900》則在喜劇懸疑中融入愛國主義情懷，借助歷史背景深化文化命題；《熊出沒·重啟未來》突破低幼合家歡模式，融入科幻與生態(tài)保護(hù)主題。這些影片既延續(xù)了IP的情感聯(lián)結(jié)，又通過敘事革新和技術(shù)升級(jí)實(shí)現(xiàn)破圈效應(yīng)。

然而，IP的過度集中也帶來原創(chuàng)力不足的隱憂。此外，部分影片因改編不太合理或特效未達(dá)預(yù)期導(dǎo)致口碑分化，如《射雕英雄傳：俠之大者》預(yù)售票房遙遙領(lǐng)先，卻因劇情邏輯混亂、過于天馬行空而導(dǎo)致票房后勁不足；《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中殷郊的特效造型觀感不佳，遭到眾多觀眾詬病，影響了口碑。這表明，IP的長期價(jià)值仍需以內(nèi)容質(zhì)量為根本。

文化自信與“兩創(chuàng)”實(shí)踐

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展在今年春節(jié)檔影片中尤為突出。《哪吒之魔童鬧?！贰斗馍竦诙浚簯?zhàn)火西岐》等影片通過東方美學(xué)的重構(gòu)和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化詮釋，打造出既具有鮮明中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化色彩，又符合當(dāng)代觀眾審美的商業(yè)奇幻大片。

《哪吒之魔童鬧海》將中國神話元素與賽博朋克風(fēng)格結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的“水墨渲染”風(fēng)格，這種風(fēng)格既保留了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，又通過現(xiàn)代科技元素的融入，展現(xiàn)出一種全新的視覺和文化體驗(yàn)；《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中昆侖仙境的場(chǎng)景，以中國傳世名畫《千里江山圖》的青綠山水風(fēng)格為靈感，通過漸變色和層次分明的山巒，給觀眾帶來如夢(mèng)似幻的東方神話色彩和史詩感。這些與好萊塢美學(xué)風(fēng)格迥然不同的嘗試，是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的深度挖掘。

在主題表達(dá)上，今年春節(jié)檔的幾部影片普遍注入了符合當(dāng)代觀眾價(jià)值取向的精神內(nèi)核，立意比前作更高、更有格局?！赌倪钢[海》中的哪吒延續(xù)了第一部“我命由我不由天”的叛逆精神，“若天地不容，我就扭轉(zhuǎn)這乾坤”的吶喊振聾發(fā)聵，打動(dòng)了無數(shù)觀眾，堪稱重構(gòu)經(jīng)典神話故事的優(yōu)秀樣板；《唐探1900》融入豐富厚重的歷史知識(shí)，通過案件背后的家國命運(yùn)，表現(xiàn)濃郁的家國情懷；《蛟龍行動(dòng)》以我國核潛艇官兵守護(hù)亞太和平為主線，由前作的愛國主義情懷上升到“人類命運(yùn)共同體”的全球視野；《射雕英雄傳：俠之大者》跳出江湖人物的恩恩怨怨，強(qiáng)調(diào)“為國為民”的俠義精神。

特效升級(jí)與技術(shù)賦能

中國電影工業(yè)的成熟直觀體現(xiàn)在技術(shù)層面。2025年春節(jié)檔影片均為重工業(yè)制作，特效鏡頭數(shù)量和場(chǎng)景復(fù)雜度達(dá)到新高度。

《哪吒之魔童鬧?！分刑匦хR頭多達(dá)1948個(gè)，由國內(nèi)138家動(dòng)畫電影特效公司的4000多名工作人員耗時(shí)五年完成。導(dǎo)演餃子率領(lǐng)制作團(tuán)隊(duì)秉承精益求精的工匠精神，打磨劇本、升級(jí)特效、死磕細(xì)節(jié)；《唐探1900》為了呈現(xiàn)給觀眾真實(shí)的歷史質(zhì)感，導(dǎo)演陳思誠和團(tuán)隊(duì)按照歷史圖片和資料，按原建筑大小在山東德州樂陵影視城搭建實(shí)景，還原了1900年的舊金山唐人街等幾條主要大街的街景；《蛟龍行動(dòng)》片方在青島東方影都1:1打造120米長的核潛艇置景，細(xì)節(jié)精度堪比軍事紀(jì)錄片；《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》采用CGI合成、動(dòng)作捕捉和虛擬攝影棚等先進(jìn)特效技術(shù)，雖然有瑕疵，但瑕不掩瑜。

當(dāng)然，一切特效技術(shù)和置景道具的運(yùn)用都必須服務(wù)于敘事表達(dá)和人物塑造，而非炫技式堆砌?！赌倪钢凳馈妨钊苏鸷车囊曈X奇觀之所以能讓觀眾看得過癮，除了特效技術(shù)能代表中國電影工業(yè)的高水準(zhǔn)之外，還有一個(gè)重要的原因是片中的特效場(chǎng)景全部是為劇情和人物服務(wù)的：哪吒重塑肉身的粒子特效、天宮場(chǎng)景的光影設(shè)計(jì)，均與角色成長和劇情發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)。土撥鼠的動(dòng)畫特效形象既惟妙惟肖、萌態(tài)可掬，又隱喻“妖非妖、仙非仙”的立意。特效技術(shù)唯有與人物情感和劇情立意融合，才能避免淪為空洞的工業(yè)光影。反之，《射雕英雄傳：俠之大者》中郭靖和歐陽鋒在蒙古十萬大軍前的對(duì)打，特效技術(shù)的運(yùn)用顯得過于夸張，不像武俠招式更像玄幻法術(shù)。

2025年春節(jié)檔影片的火爆，是中國電影工業(yè)走向成熟的縮影：IP加持創(chuàng)新、特效技術(shù)升級(jí)、文化深度表達(dá)在電影市場(chǎng)上形成合力，造就了“史上最強(qiáng)春節(jié)檔”。不過，單片票房嚴(yán)重兩極分化、口碑爭議等問題，也警示行業(yè)應(yīng)平衡商業(yè)野心與創(chuàng)作初心。未來，中國電影若能在內(nèi)容和技術(shù)創(chuàng)新上持續(xù)突破，電影大國邁向電影強(qiáng)國將闊步前行。春節(jié)檔影片的輝煌，既是里程碑，也是新起點(diǎn)。

（?本文原載于“中國文藝評(píng)論”官方微信，作者系中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體委員會(huì)秘書長）