聚焦光影下的文化自信 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

展開(kāi)

聚焦光影下的文化自信收起

時(shí)長(zhǎng)：08:00建議WIFI下打開(kāi)

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 2025年春節(jié)檔，中國(guó)電影以《哪吒之魔童鬧?！?/a>《封神》系列等作品掀起觀影狂潮，不僅點(diǎn)燃國(guó)內(nèi)觀眾的激情，更以文化自信的姿態(tài)揚(yáng)帆出海，引發(fā)全國(guó)兩會(huì)代表委員的廣泛討論。

這場(chǎng)光影盛宴的背后，是中國(guó)電影在守正創(chuàng)新中探索文化向心力的縮影，也是全球化語(yǔ)境下講好中國(guó)故事的生動(dòng)實(shí)踐。

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到了中國(guó)傳媒大學(xué)國(guó)際新聞與傳播系主任張龍教授，與我們共同來(lái)聚焦光影下的文化自信。

文化自信的根脈：傳統(tǒng)IP的“破”與“立”

從煙熏妝的叛逆哪吒到《封神》系列重構(gòu)的東方神話宇宙，春節(jié)檔電影展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新詮釋。

北京大學(xué)趙冬梅教授指出：“民間傳說(shuō)中的哪吒形象從來(lái)不是一成不變的，不同時(shí)代、不同語(yǔ)境賦予其新的生命力。”這一觀點(diǎn)揭示了文化傳承的底層邏輯——傳統(tǒng)IP的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型需以“溫情與敬意”為底色，在理解中創(chuàng)新，而非顛覆式解構(gòu)。

《哪吒之魔童鬧?！返某晒τ∽C了這一路徑：它將“逆天改命”的成長(zhǎng)敘事嵌入現(xiàn)代價(jià)值觀，既保留神話故事中的經(jīng)典符號(hào)，又以少年抗?fàn)幟\(yùn)的故事引發(fā)跨代際共鳴。

相比之下，被觀眾調(diào)侃為“伏地魔”的通天教主，恰恰暴露了改編過(guò)程中文化認(rèn)同的斷裂——當(dāng)視覺(jué)表達(dá)過(guò)度偏離集體記憶，傳統(tǒng)符號(hào)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯便可能失去情感錨點(diǎn)。

傳承與創(chuàng)新始終如影隨形，在科技賦能視覺(jué)奇觀的同時(shí)，創(chuàng)作者必須堅(jiān)守“以人為本”的初心，既發(fā)揮創(chuàng)意能動(dòng)性打磨故事，又充分尊重受眾的情感需求。

守正創(chuàng)新，是讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化敘事中“活起來(lái)”，讓世界從一個(gè)故事中，讀懂中國(guó)的文化自信與人文精神。

共鳴共情：東方美學(xué)的全球表達(dá)

傳統(tǒng)文化在電影藝術(shù)當(dāng)中的魅力不僅被國(guó)人欣賞，同時(shí)也揚(yáng)帆出海向世界講述著中國(guó)故事，哪咤也有不少的國(guó)際粉絲。

西班牙留學(xué)生蘇諾伊談及觀影體驗(yàn)時(shí)表示：“即便文化背景不同，我也能感受到哪吒與母親之間的愛(ài)與痛苦。”傳統(tǒng)文化在電影中的魅力，正以破圈之勢(shì)從國(guó)內(nèi)共鳴走向國(guó)際共情。

當(dāng)普世情感與東方美學(xué)結(jié)合時(shí)，文化差異的壁壘自然消融，但跨文化傳播的挑戰(zhàn)依然存在，如何讓“急急如律令”“混天綾”等獨(dú)特文化符號(hào)，通過(guò)精準(zhǔn)翻譯實(shí)現(xiàn)“可譯性”？

中國(guó)傳媒大學(xué)張龍教授指出，這需要兼顧“有聲語(yǔ)言與視聽(tīng)語(yǔ)言的雙重穿透力”，一方面通過(guò)精準(zhǔn)翻譯和技術(shù)呈現(xiàn)降低理解門(mén)檻，另一方面以情感共振實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀認(rèn)同。

發(fā)行新生態(tài)：從“版權(quán)輸出”到“文化共建” 

2025年春節(jié)檔的出海成績(jī)單彰顯發(fā)行策略的質(zhì)變。《哪吒之魔童鬧?！穭?chuàng)下近20年華語(yǔ)電影海外票房紀(jì)錄，其北美發(fā)行團(tuán)隊(duì)從拿到素材到全球首映僅用兩周，完成了一場(chǎng)“極限操作”。

華人文化集團(tuán)副總裁應(yīng)旭珺指出：“中國(guó)電影要建立自己的發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，將海外發(fā)行前置，形成系列化IP的長(zhǎng)期影響力。” 

這種“內(nèi)容+渠道”的雙向出海，打破了過(guò)往“版權(quán)賣(mài)斷”的單一模式?！赌倪钢[?！分破綀?jiān)持主導(dǎo)全球發(fā)行，不僅源于對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的自信，更體現(xiàn)了文化輸出的戰(zhàn)略思維。當(dāng)中國(guó)電影帶著東方美學(xué)、文化基因和技術(shù)創(chuàng)新走向世界，輸出的就不僅是娛樂(lè)產(chǎn)品，更是一種文明對(duì)話的范式。

“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里。”《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》中李白的詩(shī)句，恰似今日中國(guó)電影的寫(xiě)照。當(dāng)傳統(tǒng)文化遇見(jiàn)現(xiàn)代科技，當(dāng)東方美學(xué)碰撞全球視野，中國(guó)電影正以更具主體性的姿態(tài)參與世界文化圖景的構(gòu)建。 

這場(chǎng)文化遠(yuǎn)征沒(méi)有終點(diǎn)，它不僅關(guān)乎票房數(shù)字，更關(guān)乎如何讓哪吒的熱血感染異國(guó)少年，讓“黃河之水天上來(lái)”的壯美震撼世界觀眾。在這條守正創(chuàng)新的道路上，中國(guó)電影人需要始終銘記：技術(shù)為翼，文化為魂，共情為橋——唯此，方能真正讓世界看見(jiàn)一個(gè)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)。