當(dāng)下電影中的那些愛(ài)情新樣態(tài) 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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當(dāng)下電影中的那些愛(ài)情新樣態(tài)收起

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1905電影網(wǎng)專稿 春暖花開(kāi)之際，《真愛(ài)營(yíng)業(yè)》《非標(biāo)準(zhǔn)戀愛(ài)》等多部愛(ài)情片上映，然而票房與口碑卻雙雙遇冷。這不禁讓人發(fā)問(wèn)：年輕人真的對(duì)愛(ài)情電影“祛魅”了嗎？

相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，83%的年輕人仍將愛(ài)情視為人生重要選項(xiàng)，但社交媒體的介入、新型戀愛(ài)關(guān)系的涌現(xiàn)，正在重塑當(dāng)代人的情感圖景。本期《今日影評(píng)》對(duì)話影評(píng)人周桂伊，探討當(dāng)下電影中有哪些愛(ài)情新樣態(tài)？

愛(ài)情電影為何乏力？熱點(diǎn)之下缺了真情

《真愛(ài)營(yíng)業(yè)》以網(wǎng)紅情侶“假戲真做”為噱頭，《非標(biāo)準(zhǔn)戀愛(ài)》聚焦打破刻板印象的“直球追愛(ài)”，兩部影片看似緊扣熱點(diǎn)，卻未能打動(dòng)觀眾。

周桂伊指出：“創(chuàng)作者太執(zhí)著于術(shù)，而忽略了道。”所謂“術(shù)”，是緊跟短視頻、貼標(biāo)簽、流量密碼等熱點(diǎn)；而“道”，才是愛(ài)情片最核心的情感共鳴。 

當(dāng)下愛(ài)情片將現(xiàn)實(shí)中的情感亂象直接搬上銀幕：合約情侶炒作、網(wǎng)紅直播分手反轉(zhuǎn)、戀愛(ài)綜藝劇本化……這些情節(jié)固然真實(shí)，卻未能深挖背后的情感邏輯。周桂伊比喻：“熱點(diǎn)就像啤酒的泡沫，熱鬧卻無(wú)味；真正令人動(dòng)容的是冰山下的情感本質(zhì)。”

經(jīng)典愛(ài)情電影，如《花樣年華》用禁忌感勾勒出愛(ài)情的游離與隱忍，如《初戀這件小事》以青澀暗戀映射自我成長(zhǎng)，它們之所以歷久彌新，正是因?yàn)橛|達(dá)了愛(ài)情的本質(zhì)，讓人甘愿打破自我、向?qū)Ψ娇拷?/p>

社交時(shí)代的愛(ài)情：從合約情侶到情感商品化

電影《真愛(ài)營(yíng)業(yè)》中“假戀愛(ài)真營(yíng)業(yè)”的橋段，正是現(xiàn)實(shí)社交媒體的縮影。周桂伊揭露，許多網(wǎng)紅情侶實(shí)為MCN機(jī)構(gòu)簽約的“演員”，他們的甜蜜互動(dòng)、分手大戲皆是流水線生產(chǎn)的劇本，與愛(ài)情毫無(wú)關(guān)系，只是一場(chǎng)流量生意。

更值得警惕的是，這種“情感商品化”正在消解人們對(duì)真實(shí)關(guān)系的信任。當(dāng)愛(ài)情淪為博眼球的工具，親密關(guān)系也變成了可量化的數(shù)據(jù)：粉絲數(shù)、點(diǎn)贊量、CP超話排名等等，以流量為標(biāo)尺的情感中，正在批量生產(chǎn)愛(ài)情代餐。

《非標(biāo)準(zhǔn)戀愛(ài)》中主角用“假結(jié)婚”挽救掉粉危機(jī)，恰是這種扭曲價(jià)值觀的投射。周桂伊提醒：“能量守恒定律同樣適用于情感，出賣(mài)幸福換利益的人，終將失去幸福本身。”

曾經(jīng)戀綜里的明星情侶讓觀眾嗑糖上頭，最終卻是以離婚收?qǐng)?；也有離婚綜藝試圖用節(jié)目挽回破裂的感情，反而加速了關(guān)系的崩塌。這些案例無(wú)不印證，被展示的幸福，終難抵擋現(xiàn)實(shí)的消磨。

賽博戀人：愛(ài)情代餐，是解藥還是毒藥？

當(dāng)現(xiàn)實(shí)情感充滿不確定性，年輕人開(kāi)始轉(zhuǎn)向“賽博戀愛(ài)”，與AI戀人24小時(shí)互動(dòng)、定制理想型虛擬伴侶、在元宇宙舉辦婚禮等這類(lèi)現(xiàn)象也引發(fā)不少熱議。

周桂伊坦言：“技術(shù)本是為彌補(bǔ)人類(lèi)的脆弱”，而我們?cè)趷?ài)情面前恰恰脆弱至極，AI戀人提供無(wú)條件的贊美、及時(shí)的回應(yīng)，甚至模擬出嫉妒與激情，這種“完美關(guān)系”如同一面鏡子，照見(jiàn)的是人內(nèi)心的孤獨(dú)與自戀。 

電影《她》早已預(yù)言了這種關(guān)系的脆弱性：男主愛(ài)上AI系統(tǒng)“薩曼莎”，卻因無(wú)法忍受她同時(shí)與上千人戀愛(ài)而崩潰；當(dāng)系統(tǒng)升級(jí)覆蓋記憶時(shí)，愛(ài)人瞬間變成陌生人。

現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)需要付出、妥協(xié)，這與自戀完全對(duì)立；人可以和AI談戀愛(ài)，但無(wú)法與代碼共度余生。

回歸現(xiàn)實(shí)，愛(ài)情的本質(zhì)是愛(ài)具體的人

面對(duì)“愛(ài)情電影過(guò)時(shí)論”，周桂伊給出了更深的思考：“不是觀眾不需要愛(ài)情片，而是他們對(duì)情感提出了更高要求。”現(xiàn)代年輕人清醒而矛盾，既渴望親密又恐懼束縛，這種心態(tài)投射到觀影選擇上，便形成了對(duì)“工業(yè)糖精”的排斥。 

真正的愛(ài)情電影，應(yīng)當(dāng)超越表層的甜蜜，直面人性的復(fù)雜。如《泰坦尼克號(hào)》中階級(jí)差異與生命抉擇的碰撞，《花束般的戀愛(ài)》里瑣碎日常對(duì)激情的消磨與重建。

周桂伊總結(jié)：“愛(ài)情只是引火索，最終點(diǎn)燃的是人性的光彩。”當(dāng)下創(chuàng)作者若想破局，或許該少一些對(duì)流量的迎合，多一些對(duì)真實(shí)情感的敬畏。畢竟銀幕內(nèi)外，人們期待的始終是“愛(ài)具體的人”的勇氣，以及那份讓彼此變得更好的力量。

期待下一次，觀眾看到銀幕上的男女主角再次相遇時(shí)，不是一個(gè)“網(wǎng)紅梗”或“大數(shù)據(jù)愛(ài)情模板”，而是兩顆心如何笨拙地、真實(shí)地，彼此靠近。