獨(dú)家觀察：音樂IP影視化路在何方 時(shí)長(zhǎng)：04:45 來(lái)源：電影網(wǎng)

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獨(dú)家觀察：音樂IP影視化路在何方收起

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1905電影網(wǎng)專稿 五一檔臨近，由經(jīng)典歌曲《最炫民族風(fēng)》改編的電影《蒼茫的天涯是我的愛》即將登陸銀幕，再次引發(fā)大家對(duì)“歌曲IP影視化”賽道的關(guān)注。

近年來(lái)，有《同桌的你》《后來(lái)的我們》等多部音樂改編電影上映，但口碑分化、創(chuàng)新乏力等問題明顯，音樂IP影視化路在何方。

即將在五月一號(hào)上映的公路喜劇《蒼茫的天涯是我的愛》是歌手曾毅首次出演的電影，講述的是貨車司機(jī)趙天涯與說唱歌手于虹，踏上一段烏龍旅程的故事。在宣傳方面，片方宣布影片將采用“演唱會(huì)”式首映禮，將音樂元素貫穿到底。

《看電影》雜志的主編阿郎提到《最炫民族風(fēng)》有搖滾、電子、民族元素的融入，但本質(zhì)上是流行音樂?！蹲铎琶褡屣L(fēng)》的主唱是鳳凰傳奇，玲花是內(nèi)蒙古人，曾毅是湖南人，影片當(dāng)中的路線就是從內(nèi)蒙古到湖南，而且很多都是實(shí)景拍攝，所以會(huì)有很多的民族元素、現(xiàn)代元素的介入。從這一點(diǎn)就能夠理解這部電影的氣質(zhì)和音樂的風(fēng)格是比較和諧共融的。

阿郎認(rèn)為《最炫民族風(fēng)》這種國(guó)民級(jí)的流行音樂改編成電影，在宣發(fā)上一定是有優(yōu)勢(shì)的，但所謂的優(yōu)勢(shì)能不能形成票房上的長(zhǎng)尾效應(yīng)，就要看電影本身質(zhì)量如何了。

回看以往的歌曲改編電影，代表性的有2014年郭帆執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》，斬獲4.55億票房，2015年何炅執(zhí)導(dǎo)的《梔子花開》，收獲3.78億票房，還有2018年劉若英執(zhí)導(dǎo)的《后來(lái)的我們》，影片最終收獲13.61億票房，這些影片都在當(dāng)時(shí)收獲了很高的關(guān)注度。

阿郎提到音樂改編電影是與當(dāng)時(shí)愛情片、小妞電影同時(shí)出現(xiàn)的，它們之間的結(jié)合是順理成章的過程。如今的電影創(chuàng)作都會(huì)在類型上去做疊加，以此來(lái)爭(zhēng)取更多的受眾，并讓自己作品的特點(diǎn)更鮮明。

在音樂改編電影中，阿郎注意到，有的電影是請(qǐng)了一些和音樂有關(guān)的人介入到電影創(chuàng)作，《后來(lái)的我們》的導(dǎo)演劉若英，是音樂《后來(lái)》的主唱。類似于音樂原唱直接擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演，保證了電影和音樂氣質(zhì)上的共通性。觀眾可以在電影院里重新回到當(dāng)初聽這首音樂時(shí)的情境當(dāng)中，同時(shí)還經(jīng)由一個(gè)故事去賦予音樂新的意涵，這是音樂改編電影才能完成的事情。

歌曲并不是所有電影創(chuàng)作的如意法寶，2019年盧庚戌執(zhí)導(dǎo)的《一生有你2019》、還有2021年根據(jù)張信哲同名歌曲改編的《有一點(diǎn)心動(dòng)》票房都只有幾千萬(wàn)，遭遇了票房口碑雙“遇冷”的情況，此后歌曲改編電影更是幾乎銷聲匿跡。

對(duì)此阿郎認(rèn)為，將知名音樂改編成電影其實(shí)是一個(gè)IP效應(yīng)，放眼國(guó)內(nèi)外的電影創(chuàng)作都曾經(jīng)有一段時(shí)間特別迷戀IP這個(gè)屬性。比如根據(jù)歌曲改編的電影，在2020年之后基本上就慢慢的沒有了，這不是創(chuàng)作者的覺醒，而是觀眾的選擇。阿郎覺得這與2020年中國(guó)整個(gè)觀眾的成熟是緊密相關(guān)的，觀眾看電影要求電影感，并非只要是IP就可以演成一個(gè)故事，這不是電影邏輯的創(chuàng)作。

回看往年五一檔的成績(jī)，去年《末路狂花錢》奪得五一檔亞軍，2023年《人生路不熟》奪得同檔期冠軍，喜劇電影一直是觀眾喜愛的類型?！渡n茫的天涯是我的愛》既延續(xù)了歌曲的風(fēng)格，在故事情節(jié)上又與公路喜劇結(jié)合，或許也是一種新的探索。

阿郎認(rèn)為類型肯定是一個(gè)創(chuàng)作的公式，因?yàn)轭愋推泄潭ǖ墓?jié)奏起伏，大家觀看起來(lái)沒有門檻。但同時(shí)要謹(jǐn)記的，并不是所有的IP都可以變成一種類型，阿郎認(rèn)為在任何IP改編面前，無(wú)論原來(lái)是游戲、文學(xué)還是歌曲，最終都是以電影的形式面對(duì)觀眾，那就應(yīng)該回到電影的本體，回到電影的邏輯上來(lái)。