1905電影網(wǎng)專稿 激揚(yáng)時代，萬象更新?！?a href="http://zzhjsm.cn/mtalk/" target="_blank" class="key ">今日影評》推出中國電影華表獎特別策劃《120年·120言》，對話百位影人，再尋中國電影發(fā)展的未來創(chuàng)新。
自1905年《定軍山》以京劇片段開啟中國電影史以來，從無聲到有聲 、黑白到彩色，再到人工智能技術(shù)的應(yīng)用，中國電影用了120年的光陰歷程完成電影工業(yè)的質(zhì)變。
而如今，當(dāng)AI技術(shù)能夠“批量”生產(chǎn)跌宕的劇本，當(dāng)算法能為想象力渲染實時影像。我們不禁深思究竟中國電影的創(chuàng)新裂變路在何方？電影人引以為傲的創(chuàng)新力又是否在被重新定義呢？
AI浪潮席卷影界
當(dāng)AI浪潮全面席卷電影界電影，電影人們會感到焦慮嗎？
張婧儀：“其實我挺害怕科技的發(fā)展的，因為我覺得它會讓我們變懶。”
饒曉志：“我不是那么悲觀，至少我現(xiàn)在沒有那么悲觀，覺得AI會全面取代創(chuàng)作者的工作，讓我們失業(yè)。”
彭飛：“AI更多的是總結(jié)和歸納。目前看來電影領(lǐng)域的創(chuàng)作和創(chuàng)新可能還是得依靠人類。”
于適：“科技有科技的力量，但是我覺得演員由內(nèi)而發(fā)的情感是沒有辦法替代的。”
電影人對AI的樂觀看待，源自于何？
饒曉志：“我還是比較關(guān)注小人物的狀態(tài)的，講述他們的故事。我也跟AI聊過故事，我覺得AI現(xiàn)在生產(chǎn)出來的東西目前還不夠好，它還是習(xí)作型的創(chuàng)作，有點(diǎn)像我們在做夢。”
屈楚蕭：“AI通常是按照是線性的邏輯去解決一些事情，但是表演或者說是創(chuàng)作有些時候是非邏輯性的。那些突然迸發(fā)出來的靈感、創(chuàng)新力和想象力是AI 無法掌握的。”
王佳怡：“我覺得AI技術(shù)的應(yīng)用是演員很好的一些武器。”
于適：“作為一個真實的生物、一個創(chuàng)作者來說，我覺得AI肯定是無法替代人類創(chuàng)作的。因為這是兩種力量，一個是真實的力量，一個是科技的力量。”
曹郁：“人工智能是一次技術(shù)革命，它融入到電影行業(yè)里是一個不可改變的趨勢，我們應(yīng)該去擁抱它、掌握它，而不是對它感覺到恐懼。在目前看來人工智能并不是說來替代人類的情感和創(chuàng)意，而是來幫助我們做大量的重復(fù)性的、復(fù)雜性的一個工作，它是我們的一個好助手。”
“比如我的上一部電影叫《解密》，我們利用人工智能生成了一種膠片質(zhì)感的顆粒，極大地提高了整部電影的清晰度，這在以前其實是很難做到的。”
擁抱AI，讓生產(chǎn)力盡情解放
饒曉志：“技術(shù)的革新其實也解放了某些生產(chǎn)力。我們自然就會有更多的精力和時間去提高自己的創(chuàng)作力想象力。比如，我在剪輯的過程中想改一些臺詞的時候，就可以直接用AI模擬演員的聲音，達(dá)到一個試聽的效果。”
郭帆：“我們組里成立了AI的部門，正在嘗試把整個生產(chǎn)流程的各部分拆分出來，看看哪些合適應(yīng)用AI。整體上我們現(xiàn)在的pipeline已經(jīng)建立了，包括一些小的應(yīng)用都已經(jīng)出現(xiàn)了，也許我們這部戲拍完之后可以再去復(fù)盤，整合出一個更好的模型應(yīng)用于電影的制作與拍攝。”
戴墨：“其實AI對我們劇本的幫助已經(jīng)開始體現(xiàn)了，比如劉慈欣老師的《帶上她的眼睛》，其中有一些概念圖是先利用AI幫我們設(shè)計的。”
吳漢坤：“像動態(tài)預(yù)覽、造型設(shè)計包括線上的3D動畫和一些后期制作都可以用AI來幫助實現(xiàn)。AI不是代替人類，而是賦能創(chuàng)作，達(dá)到降本增效。”
張婧儀：“我覺得AI在古裝作品方面會幫助的比較多，因為有時候一個架空的世界可能用AI會有更多的想象。”
那爾那茜：“我覺得我們可以將AI的能量發(fā)揮到最大，然后幫助到我們。”
以創(chuàng)作膽氣應(yīng)對智變浪潮
面對AI技術(shù)的加速發(fā)展，電影人們將如何革新如何與AI“卷”起來？
孔大山：“其實對于電影創(chuàng)作者來說更重要的是觀念上的創(chuàng)造力。我覺得觀念上的創(chuàng)新才是真正能讓電影的形態(tài)更加豐富、讓它的生命力更加持久的方式。”
“我特別期待能看到一些像《從21世紀(jì)安全撤離》那樣有創(chuàng)意的電影，它的整個氣質(zhì)、作品性和作者性都是很獨(dú)一無二的。我覺得電影的創(chuàng)造可以非常奇怪，但是一定不能平庸。”
張凱麗：“我覺得中國電影的前景還是非常光明的，但是也確實需要我們保持清醒的頭腦，講故事講好中國故事。”
曹郁：“人工智能起到的作用其實就是釋放創(chuàng)作者的創(chuàng)造力。我們要回歸到藝術(shù)工作者本身的角色當(dāng)中去，隨著未來AI技術(shù)不斷的發(fā)展，我們要用自己的風(fēng)格、藝術(shù)語言以及高效的技術(shù)手段，來講好我們中國人的故事。”
郭帆：“回歸到初心吧，我們要繼續(xù)保持著高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，認(rèn)真地完成每一個鏡頭，希望我們的這些努力不辜負(fù)觀眾。”
在這場未來創(chuàng)新的討論當(dāng)中我們聽到了來自中國電影創(chuàng)新力的兩種心跳：一種是來自于中國五千年的文化基因，另一種則是奔涌而來、面向未來的數(shù)字脈搏。
當(dāng)未來已來我們看到的是中國電影人一直在觀察、在摸索、在突破。我們愈發(fā)清晰地看見：中國電影的未來圖景，正是傳統(tǒng)文化基因與AI技術(shù)賦能在新時代的雙螺旋演進(jìn)，這場永不停歇的創(chuàng)造性對話，終將在銀幕上綻放出令世界驚艷的東方虹彩。
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