1905電影網(wǎng)專稿 近期，不少影片陸續(xù)宣布了新動(dòng)態(tài)。

備受矚目的姜文第七部導(dǎo)演作品，《你行！你上！》正式官宣定檔7月25日。

其陣容包括了姜文、馬麗、張乘郝、于和偉、余皚磊、何賽飛、丁志誠(chéng)、王碩瓏、辛芷蕾、雷佳音、葛優(yōu)、王傳君、胡歌、甄子丹等演員。

與其同日“競(jìng)技”的則是大鵬自導(dǎo)演自演的電影版《長(zhǎng)安的荔枝》。

該片同樣星光璀璨，包含了白客、莊達(dá)菲、劉俊謙、劉德華、楊冪、常遠(yuǎn)、魏翔、王迅、孫陽(yáng)、林雪、宋小寶、付航、張若昀等人。

這兩部影片稱得上是絕對(duì)的全明星陣容。

我們發(fā)現(xiàn)，全明星陣容的電影頻繁出現(xiàn)在這段時(shí)期的影訊中，前有正在熱映的電影《醬園弄·懸案》，后有官宣了沈騰、馬麗加盟，原班人馬回歸的科幻鉅制《流浪地球3》。

除此以外，張藝謀、陳凱歌等大導(dǎo)演新作均以全明星陣容和觀眾見面。在商業(yè)電影的市場(chǎng)語(yǔ)境下，全明星陣容帶來(lái)的話題，確實(shí)能帶動(dòng)熱度，促進(jìn)票房收益，但這一模式也容易分散外界對(duì)影片本身的關(guān)注。

回歸電影本身，這一模式的電影創(chuàng)作到底有何門道呢？

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從《讓子彈飛》到《一步之遙》，姜文電影從不缺豪華陣容，但從新片《你行！你上！》的梗概來(lái)看，或于前者有很大的不同。

《你行！你上！》以一對(duì)父子為核心，父親陪伴兒子從3歲到17歲的成長(zhǎng)故事，跨度14年的時(shí)間，影片必然能從人物的成長(zhǎng)勾勒出周遭時(shí)代的發(fā)展，以及周圍人的故事。

而前者提及的兩部電影則是以事件為核心，《讓子彈飛》講述了一出“盜官記”，《一步之遙》則是試圖戲說(shuō)民國(guó)奇案“閻瑞生案”。

時(shí)代和事件成為影片的主角，可以說(shuō)演員都是為他們所服務(wù)的。這種群像展示的創(chuàng)作，或?qū)碾娪岸?，是一次不同的呈現(xiàn)。

反觀大鵬新作《長(zhǎng)安的荔枝》，影片根據(jù)同名小說(shuō)改編。

小說(shuō)體量并不大，以主角李善德接到的任務(wù)，牽出時(shí)代的人物群像。這一創(chuàng)作模式很接近大鵬的導(dǎo)演首作《煎餅俠》，以單一人物的事件，到遇見各種不同人。

《煎餅俠》演員陣容雖然不及新作有劉德華等大咖，但當(dāng)時(shí)“古惑仔”天團(tuán)的彩蛋亮相堪稱驚喜，而且群星客串的模式，也是譜寫了娛樂圈內(nèi)外的群像故事。

簡(jiǎn)單而言，這類群像電影多以服務(wù)事件為核心。

即便是目前沒有過多信息曝光的電影《流浪地球3》，從前作《流浪地球2》可見，劉德華飾演圖恒宇加入之后，故事是以雙線敘事的模式，拓寬整個(gè)故事的世界觀。

如今《流浪地球3》將以上下兩部的形式和觀眾見面，在人物不斷拓寬的同時(shí)，世界觀或也將以得到更大的拓展。

而這一切服務(wù)的核心始終只有一個(gè)——影片中的“流浪地球計(jì)劃”。

相比上述這些影片，《醬園弄·懸案》在啟用群星陣容方面，則更為大膽。

現(xiàn)實(shí)題材電影的脈絡(luò)對(duì)于觀眾而言早已了然于心，如何將已知的故事拍得有新一和精彩，這就是關(guān)鍵所在。

故事改編自詹周氏殺夫案，導(dǎo)演將視角瞄準(zhǔn)在了章子怡飾演的詹周氏身上，試圖以其周邊的角色人物來(lái)還原和豐富這個(gè)人物為什么要?dú)⒎颉?/p>

在電影《醬園弄·懸案》里，陳可辛通過交叉敘事和碎片敘事，來(lái)增強(qiáng)影片的故事性和思辨性，更是為詹周氏的成長(zhǎng)注入說(shuō)服力。鏡頭從核心事件到核心人物的偏移，也容易導(dǎo)致群像的價(jià)值被削弱，對(duì)于創(chuàng)作者而言，極具挑戰(zhàn)意義。

同樣是群像展現(xiàn)案件和人物的《第二十條》則以截然不同的方式，來(lái)展現(xiàn)看似“窩囊”的韓明如何實(shí)現(xiàn)蛻變。

在電影《第二十條》里，導(dǎo)演給他設(shè)立了一個(gè)對(duì)照組——勇于表達(dá)自己看法的同事呂玲玲，以及通過三起見義勇為的案件產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。讓觀眾對(duì)韓明這個(gè)人物逐漸立體，也曾是一名正義的人，是因?yàn)橐淮斡忠淮蔚恼`解，才一度放棄自己最初的理想信念。

當(dāng)一樁樁事件拼湊在一起，不同案件里人物被塑造得更飽滿和鮮活，能確保觀眾能反復(fù)咀嚼回味的同時(shí)，也能對(duì)影片里的每個(gè)角色印象深刻。

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談及這類全明星陣容的電影，不得不提當(dāng)年的香港電影。

在香港電影史上，不乏黃百鳴制作的“喜事”系列群星賀歲片，如今再回頭看，可謂是絕版陣容。這種集郵式賀歲片興盛于80年代中后期，90年代初由于制作成本升高而達(dá)到頂峰。

其中最經(jīng)典的莫過于92版《家有喜事》，影片通過一家三兄弟的感情故事，串聯(lián)起合家歡家庭電影。該片加之周星馳的喜劇特色，贏得了頭彩。

這也為黃百鳴后續(xù)群星賀歲喜劇奠定了模式。

但這類影片的缺點(diǎn)也顯而易見：人多支線多，大多數(shù)情節(jié)浮皮潦草，作為商業(yè)片沒有強(qiáng)勁的故事內(nèi)核做后盾，僅僅靠段子和人頭沒多久就會(huì)讓觀眾膩味。

黃百鳴的群星賀歲喜劇，都得把這一年里新流行的段子、詞匯、事件、人物都用巧妙的方式融合到自己的電影里去。

在經(jīng)過短暫輝煌后，這類賀歲片很快被帶有周星馳個(gè)人色彩的喜劇片和成龍的功夫喜劇片代替。

除了黃百鳴之外，最愛啟用群星陣容的莫過于導(dǎo)演王家衛(wèi)。

不管是《阿飛正傳》還是《2046》《東邪西毒》，明星演員在他的鏡頭下面都變得不再重要，他們只是他表達(dá)故事的工具。即便可能戲份會(huì)被“一剪沒”，但“王家衛(wèi)”這塊金字招牌，依舊有不少演員愿意在其中亮相。

千禧年后，內(nèi)地電影市場(chǎng)開始邁向商業(yè)大片，《英雄》就完成了一次嘗試。在制片人江志強(qiáng)的鼓勵(lì)下，張藝謀大膽地啟用了李連杰、梁朝偉、張曼玉、甄子丹等明星演員。

電影成功的未映先火，明星效應(yīng)為影片帶來(lái)了足夠話題。

從那之后，內(nèi)地電影在千禧年前后涌現(xiàn)出一批“全明星陣容”的大制作，這恰恰也對(duì)應(yīng)了第五代導(dǎo)演向商業(yè)大制作轉(zhuǎn)型。

張藝謀接連帶來(lái)了《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，“謀女郎”的概念短暫消失了一陣子；陳凱歌則帶來(lái)了《無(wú)極》、何平執(zhí)導(dǎo)了《天地英雄》……我們能從中發(fā)現(xiàn)，即便第五代導(dǎo)演借此實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，但在故事敘事上依舊是他們更擅長(zhǎng)的關(guān)注事件，關(guān)注時(shí)代，明星演員更多在為其服務(wù)，同時(shí)帶來(lái)更多市場(chǎng)的可能。

除了這類商業(yè)電影之外，群星電影在2009年推出的《建國(guó)大業(yè)》和《十月圍城》兩部影片上得到了體現(xiàn)。前者宏觀的呈現(xiàn)了一個(gè)事件，后者則是以時(shí)代中的一個(gè)切片去展現(xiàn)。

這種模式在后續(xù)的新主流電影創(chuàng)作中，均得到了延續(xù)和呈現(xiàn)。

在各種題材類型電影商業(yè)化的電影格局下，明星云集往往成為了最簡(jiǎn)單見效的影片推廣手段，足以為上映造足聲勢(shì)。而我們能看到，這些演員合力的創(chuàng)作，多數(shù)能實(shí)現(xiàn)“1+1>2”的可能。

或許在當(dāng)下，更多這類群星電影適用于對(duì)事件或時(shí)代的創(chuàng)作中，未來(lái)或也能在創(chuàng)作者的創(chuàng)新中，找到更多新的可能，讓明星成為電影創(chuàng)作中真正的利劍。