1905電影網(wǎng)專稿 近期，不少影片陸續(xù)宣布了新動態(tài)。

備受矚目的姜文第七部導(dǎo)演作品，《你行！你上！》正式官宣定檔7月25日。

其陣容包括了姜文、馬麗、張乘郝、于和偉、余皚磊、何賽飛、丁志誠、王碩瓏、辛芷蕾、雷佳音、葛優(yōu)、王傳君、胡歌、甄子丹等演員。

與其同日“競技”的則是大鵬自導(dǎo)演自演的電影版《長安的荔枝》。

該片同樣星光璀璨，包含了白客、莊達(dá)菲、劉俊謙、劉德華、楊冪、常遠(yuǎn)、魏翔、王迅、孫陽、林雪、宋小寶、付航、張若昀等人。

這兩部影片稱得上是絕對的全明星陣容。

我們發(fā)現(xiàn)，全明星陣容的電影頻繁出現(xiàn)在這段時期的影訊中，前有正在熱映的電影《醬園弄·懸案》，后有官宣了沈騰、馬麗加盟，原班人馬回歸的科幻鉅制《流浪地球3》。

除此以外，張藝謀、陳凱歌等大導(dǎo)演新作均以全明星陣容和觀眾見面。在商業(yè)電影的市場語境下，全明星陣容帶來的話題，確實(shí)能帶動熱度，促進(jìn)票房收益，但這一模式也容易分散外界對影片本身的關(guān)注。

回歸電影本身，這一模式的電影創(chuàng)作到底有何門道呢？

1

從《讓子彈飛》到《一步之遙》，姜文電影從不缺豪華陣容，但從新片《你行！你上！》的梗概來看，或于前者有很大的不同。

《你行！你上！》以一對父子為核心，父親陪伴兒子從3歲到17歲的成長故事，跨度14年的時間，影片必然能從人物的成長勾勒出周遭時代的發(fā)展，以及周圍人的故事。

而前者提及的兩部電影則是以事件為核心，《讓子彈飛》講述了一出“盜官記”，《一步之遙》則是試圖戲說民國奇案“閻瑞生案”。

時代和事件成為影片的主角，可以說演員都是為他們所服務(wù)的。這種群像展示的創(chuàng)作，或?qū)碾娪岸?，是一次不同的呈現(xiàn)。

反觀大鵬新作《長安的荔枝》，影片根據(jù)同名小說改編。

小說體量并不大，以主角李善德接到的任務(wù)，牽出時代的人物群像。這一創(chuàng)作模式很接近大鵬的導(dǎo)演首作《煎餅俠》，以單一人物的事件，到遇見各種不同人。

《煎餅俠》演員陣容雖然不及新作有劉德華等大咖，但當(dāng)時“古惑仔”天團(tuán)的彩蛋亮相堪稱驚喜，而且群星客串的模式，也是譜寫了娛樂圈內(nèi)外的群像故事。

簡單而言，這類群像電影多以服務(wù)事件為核心。

即便是目前沒有過多信息曝光的電影《流浪地球3》，從前作《流浪地球2》可見，劉德華飾演圖恒宇加入之后，故事是以雙線敘事的模式，拓寬整個故事的世界觀。

如今《流浪地球3》將以上下兩部的形式和觀眾見面，在人物不斷拓寬的同時，世界觀或也將以得到更大的拓展。

而這一切服務(wù)的核心始終只有一個——影片中的“流浪地球計劃”。

相比上述這些影片，《醬園弄·懸案》在啟用群星陣容方面，則更為大膽。

現(xiàn)實(shí)題材電影的脈絡(luò)對于觀眾而言早已了然于心，如何將已知的故事拍得有新一和精彩，這就是關(guān)鍵所在。

故事改編自詹周氏殺夫案，導(dǎo)演將視角瞄準(zhǔn)在了章子怡飾演的詹周氏身上，試圖以其周邊的角色人物來還原和豐富這個人物為什么要?dú)⒎颉?/p>

在電影《醬園弄·懸案》里，陳可辛通過交叉敘事和碎片敘事，來增強(qiáng)影片的故事性和思辨性，更是為詹周氏的成長注入說服力。鏡頭從核心事件到核心人物的偏移，也容易導(dǎo)致群像的價值被削弱，對于創(chuàng)作者而言，極具挑戰(zhàn)意義。

同樣是群像展現(xiàn)案件和人物的《第二十條》則以截然不同的方式，來展現(xiàn)看似“窩囊”的韓明如何實(shí)現(xiàn)蛻變。

在電影《第二十條》里，導(dǎo)演給他設(shè)立了一個對照組——勇于表達(dá)自己看法的同事呂玲玲，以及通過三起見義勇為的案件產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。讓觀眾對韓明這個人物逐漸立體，也曾是一名正義的人，是因為一次又一次的誤解，才一度放棄自己最初的理想信念。

當(dāng)一樁樁事件拼湊在一起，不同案件里人物被塑造得更飽滿和鮮活，能確保觀眾能反復(fù)咀嚼回味的同時，也能對影片里的每個角色印象深刻。

2

談及這類全明星陣容的電影，不得不提當(dāng)年的香港電影。

在香港電影史上，不乏黃百鳴制作的“喜事”系列群星賀歲片，如今再回頭看，可謂是絕版陣容。這種集郵式賀歲片興盛于80年代中后期，90年代初由于制作成本升高而達(dá)到頂峰。

其中最經(jīng)典的莫過于92版《家有喜事》，影片通過一家三兄弟的感情故事，串聯(lián)起合家歡家庭電影。該片加之周星馳的喜劇特色，贏得了頭彩。

這也為黃百鳴后續(xù)群星賀歲喜劇奠定了模式。

但這類影片的缺點(diǎn)也顯而易見：人多支線多，大多數(shù)情節(jié)浮皮潦草，作為商業(yè)片沒有強(qiáng)勁的故事內(nèi)核做后盾，僅僅靠段子和人頭沒多久就會讓觀眾膩味。

黃百鳴的群星賀歲喜劇，都得把這一年里新流行的段子、詞匯、事件、人物都用巧妙的方式融合到自己的電影里去。

在經(jīng)過短暫輝煌后，這類賀歲片很快被帶有周星馳個人色彩的喜劇片和成龍的功夫喜劇片代替。

除了黃百鳴之外，最愛啟用群星陣容的莫過于導(dǎo)演王家衛(wèi)。

不管是《阿飛正傳》還是《2046》《東邪西毒》，明星演員在他的鏡頭下面都變得不再重要，他們只是他表達(dá)故事的工具。即便可能戲份會被“一剪沒”，但“王家衛(wèi)”這塊金字招牌，依舊有不少演員愿意在其中亮相。

千禧年后，內(nèi)地電影市場開始邁向商業(yè)大片，《英雄》就完成了一次嘗試。在制片人江志強(qiáng)的鼓勵下，張藝謀大膽地啟用了李連杰、梁朝偉、張曼玉、甄子丹等明星演員。

電影成功的未映先火，明星效應(yīng)為影片帶來了足夠話題。

從那之后，內(nèi)地電影在千禧年前后涌現(xiàn)出一批“全明星陣容”的大制作，這恰恰也對應(yīng)了第五代導(dǎo)演向商業(yè)大制作轉(zhuǎn)型。

張藝謀接連帶來了《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，“謀女郎”的概念短暫消失了一陣子；陳凱歌則帶來了《無極》、何平執(zhí)導(dǎo)了《天地英雄》……我們能從中發(fā)現(xiàn)，即便第五代導(dǎo)演借此實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，但在故事敘事上依舊是他們更擅長的關(guān)注事件，關(guān)注時代，明星演員更多在為其服務(wù)，同時帶來更多市場的可能。

除了這類商業(yè)電影之外，群星電影在2009年推出的《建國大業(yè)》和《十月圍城》兩部影片上得到了體現(xiàn)。前者宏觀的呈現(xiàn)了一個事件，后者則是以時代中的一個切片去展現(xiàn)。

這種模式在后續(xù)的新主流電影創(chuàng)作中，均得到了延續(xù)和呈現(xiàn)。

在各種題材類型電影商業(yè)化的電影格局下，明星云集往往成為了最簡單見效的影片推廣手段，足以為上映造足聲勢。而我們能看到，這些演員合力的創(chuàng)作，多數(shù)能實(shí)現(xiàn)“1+1>2”的可能。

或許在當(dāng)下，更多這類群星電影適用于對事件或時代的創(chuàng)作中，未來或也能在創(chuàng)作者的創(chuàng)新中，找到更多新的可能，讓明星成為電影創(chuàng)作中真正的利劍。