1905電影網(wǎng)專稿 時(shí)隔32年，“喜劇之王”陳佩斯終于回來了！
大銀幕回歸之作，他選擇將打磨十年的高口碑話劇《戲臺》拍成電影，用標(biāo)志性的喜劇風(fēng)格將民國亂世中一個戲班的荒誕遭遇娓娓道來。
包子鋪伙計(jì)被錯認(rèn)成名角，軍閥大帥強(qiáng)行改戲，臺前臺后頓時(shí)亂作一團(tuán)，一場啼笑皆非的大戲就此上演。
《戲臺》話劇版豆瓣評分高達(dá)9.0分，巡演多年仍一票難求，電影版在延續(xù)主題和內(nèi)核的基礎(chǔ)上，用銀幕語言拓展了表達(dá)的邊界，將一場妙趣橫生的身份錯位大戲和小人物的眾生百態(tài)演繹得淋漓盡致。
目前，影片已開啟了多輪點(diǎn)映，口碑持續(xù)發(fā)酵，單日票房多次逆跌，總票房突破5000萬。有觀眾在評論區(qū)這樣寫道：“喜劇的殼裹著悲劇的核，前半段笑出聲，后半段紅了眼”，“戲臺是鏡子，照見了時(shí)代也照見了自己。”
以喜劇筆法寫亂世浮沉，用角色掙扎照見人性微光，陳佩斯如何用沉淀多年的幽默智慧奉上一道“喜劇細(xì)糠”，《戲臺》又如何在方寸之間“見眾生”？
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“喜劇細(xì)糠”
從《吃面條》中無實(shí)物表演的極致詼諧到《主角與配角》中那句家喻戶曉的“隊(duì)長，別開槍，是我”...陳佩斯是小品的“開山鼻祖”，也是幾代中國觀眾的集體記憶。
陳佩斯的喜劇從來不是簡單的笑料堆疊，而是通過精準(zhǔn)的節(jié)奏把控，夸張卻不失真實(shí)的表演，以及對社會現(xiàn)象的敏銳觀察，讓觀眾在笑聲過后品出生活的荒誕和智慧。這部《戲臺》亦是如此。
包子店伙計(jì)陰差陽錯被當(dāng)成京劇名角；手握生殺大權(quán)的大帥變成“迷弟”強(qiáng)行改戲；真正的大咖金嘯天在這場烏龍中“神隱”……各方勢力因誤會被卷入漩渦，引發(fā)一系列啼笑皆非的荒誕戲碼。
陳佩斯純熟運(yùn)用對比、反差、錯位等經(jīng)典喜劇手法，將“戲中戲”的張力玩到了極致。
笑點(diǎn)通過“情節(jié)遞進(jìn)+誤會疊加”的方式自然生發(fā)，層層遞進(jìn)。觀眾跟著情節(jié)和人物走，“笑”便成了水到渠成的事。
再加上原版話劇經(jīng)歷了十年、超三百場的千錘百煉，節(jié)奏和包袱都經(jīng)過了無數(shù)觀眾的考驗(yàn)。
電影版也在延續(xù)話劇內(nèi)核的基礎(chǔ)上，借由視聽語言的助力，突破了舞臺空間的限制，讓故事更加立體鮮活。
無名小卒被硬捧成頂流，不懂藝術(shù)的人亂改經(jīng)典，表面光鮮的偶像私行不端，這些看似荒誕的喜劇橋段背后，是對圈子亂象的辛辣諷刺。讓人笑過之后，直呼過癮敢拍！
陳佩斯與黃渤、姜武、尹正、楊皓宇、余少群、陳大愚等實(shí)力派組成的演員陣容，同樣為故事增色不少。
陳佩斯“本色”出演五慶班班主侯喜亭，為戲奔波、“亂世中死撐”的班主氣質(zhì)，簡直像從骨子里透出來。已逾古稀的他，真實(shí)演繹侯班主以頭撞柱、自扇耳光、跪地磕頭的戲碼，戲里戲外“只玩真的”的藝術(shù)態(tài)度，恰是對人物的最佳注腳。
黃渤則回歸得心應(yīng)手的草根賽道，把大嗓兒憨直、懵懂、被命運(yùn)一腳踹上C位的小人物狀態(tài)演得活靈活現(xiàn)；姜武飾演的洪大帥霸道與草莽氣盡顯，拿手的家鄉(xiāng)唐山話更為人物增添了詼諧色彩。
《戲臺》里的一眾演員可謂“貼臉選角”，每個人的氣質(zhì)和過往印象都與角色十分契合，通過對手間絲絲入扣的默契配合，將戲臺上下的眾生百態(tài)演繹得入木三分。
把傳統(tǒng)戲曲題材拍成喜劇并非易事，而陳佩斯用環(huán)環(huán)相扣的劇本，生動立體的群像刻畫，勾勒出了一幅充滿諷刺與黑色幽默交織的浮世繪，讓觀眾笑過之后，仍有余味，是時(shí)下稀缺的喜劇細(xì)糠。
2
“人性百態(tài)”
演的是戲中戲，諷的卻是人間事?！稇蚺_》的出彩之處還在于，它講述的不僅是一段梨園行的傳奇軼事，更以戲班為棱鏡，折射出時(shí)代浪潮下的眾生百態(tài)。
在這之中，既有如洪大帥這樣的“強(qiáng)權(quán)者”，不懂藝術(shù)、不守規(guī)矩，企圖用強(qiáng)權(quán)把世界的規(guī)則變成自己的規(guī)則。
也有如徐處長這樣趨炎附勢的附庸者，出賣底線狐假虎威，自甘墮落成為幫兇，只為“拿著雞毛當(dāng)令箭”的一時(shí)快感。
但更多的是侯班主、吳經(jīng)理和五慶班眾人這樣于夾縫中艱難求生的普通人，為了活命不得以彎腰低頭，但仍逃不脫底線的拷問和良心的掙扎。
被迫改戲的侯班主，望向祖師爺一瞬的觸動，道盡了藝術(shù)家在強(qiáng)權(quán)面前的無奈心酸。
而當(dāng)炮火震落瓦礫，金嘯天與鳳小桐依然挺直脊梁將原汁原味的《霸王別姬》一字不改地唱完，這這份近乎“殉道者”般的執(zhí)著，化作穿透銀幕的力量，直抵觀眾內(nèi)心。
戲臺上下的眾生境遇折射出的是現(xiàn)實(shí)中的世態(tài)炎涼，《戲臺》演的不僅是梨園人的悲歡，更是不同時(shí)代普通人的命運(yùn)浮沉。
在小人物的“悲”和“難”，妥協(xié)和堅(jiān)持里，我們看到了自己的影子，笑著笑著就哭了。
戲里侯班主跪地叩首，哭喊出“祖師爺，我為活命啊”，戲外的陳佩斯早已泣不成聲，久久不能不出戲。
還有那句“老祖宗留下的東西，真地道啊”的感嘆，既是對傳統(tǒng)的致敬，也是對人心純粹的呼喚。
老祖宗的東西，不能淪落成迎合權(quán)貴的砝碼，時(shí)代變化雖快，卻總有一些東西不能隨波逐流。
風(fēng)骨不改，笑淚皆真，借由戲中人的命運(yùn)，陳佩斯完成了一場跨越時(shí)空的對話。
我們看的是亂世戲班，品的卻是自己的人生。每個人心里都有一個不能塌的“戲臺”，也都有“比天還大”的東西值得用命去守護(hù)！
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