聆聽(tīng)暑期檔 感受電影聲命力 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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聆聽(tīng)暑期檔 感受電影聲命力收起

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1905電影網(wǎng)專稿 當(dāng)鏡頭落幕，余音如何留住觀眾離場(chǎng)的腳步？近期，暑期檔幾部熱門影片的片尾音樂(lè)，便為我們提供了絕佳的觀察樣本。

電影《南京照相館》的片尾，一首《永遠(yuǎn)的微笑》讓周璇1940年的經(jīng)典金曲煥發(fā)新生；《戲臺(tái)》則以王安石的宋詞《桂枝香·金陵懷古》作結(jié)，引千年古韻入戲；而《長(zhǎng)安的荔枝》的片尾曲《廟堂之外》，則以唐朝“打工人”的獨(dú)特視角展開(kāi)自述，深深地引發(fā)了當(dāng)代共鳴……

本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)北京電影學(xué)院聲音學(xué)院教師宋恩恩，帶我們一起拆解暑期檔這些熱門片尾曲，如何續(xù)寫電影的“聲命力”？

當(dāng)被問(wèn)及哪首片尾曲最打動(dòng)人心時(shí)，宋恩恩坦言：“若以情感觸動(dòng)深度排序，《永遠(yuǎn)的微笑》、《廟堂之外》和《桂枝香·金陵懷古》大致是這樣的順序。”

《南京照相館》——《永遠(yuǎn)的微笑》：撫慰傷痕的溫柔力量

宋恩恩認(rèn)為最“加分”的《永遠(yuǎn)的微笑》。這首由詞曲大家陳歌辛1940年為愛(ài)妻金嬌麗創(chuàng)作的經(jīng)典情歌，在申奧導(dǎo)演手中被賦予了新的使命，由黃綺珊與秦四風(fēng)重新演繹，置于沉重歷史題材《南京照相館》的片尾。

宋恩恩分析道：“影片展現(xiàn)了主角們的犧牲與南京的淪陷，觀眾歷經(jīng)兩小時(shí)的沉浸，心情難免傷痕累累。此時(shí)出現(xiàn)的片尾曲并未選擇延續(xù)或放大悲愴情緒。” 

她特別指出《永遠(yuǎn)的微笑》編配的匠心：黃綺珊的人聲與秦四風(fēng)的鋼琴伴奏，配器極其簡(jiǎn)潔清淡，甚至比原版更為純粹。

除此之外，歌曲在旋律上采用了樸實(shí)的‘平行樂(lè)句’寫法——兩個(gè)‘心上的人兒’起句相同，后續(xù)發(fā)展卻走向不同方向。這種處理營(yíng)造出一種娓娓道來(lái)的親切感，如同一位母親、故人或親人在輕聲訴說(shuō)，慰藉著每一位中華兒女的心靈，傳遞出堅(jiān)韌的力量。

《長(zhǎng)安的荔枝》——《廟堂之外》：古今共鳴的職場(chǎng)詠嘆調(diào)

與《永遠(yuǎn)的微笑》不同，電影《長(zhǎng)安的荔枝》片尾曲《廟堂之外》是一首全新創(chuàng)作的歌曲。影片借古諷今，以古代故事辛辣映射當(dāng)代職場(chǎng)亂象，整體基調(diào)現(xiàn)代感十足， 片尾曲與此高度契合。

宋恩恩說(shuō)：“《廟堂之外》主歌部分鏗鏘有力，副歌則悠揚(yáng)且富有歌唱性。第二段主歌更融入說(shuō)唱元素，整體符合當(dāng)代審美趣味。”

同時(shí)，唐恬的詞作具有一種委婉的深刻感。她與大鵬導(dǎo)演都擅長(zhǎng)運(yùn)用鏗鏘有力的文字節(jié)奏（或視聽(tīng)語(yǔ)言節(jié)奏）來(lái)展現(xiàn)小人物的英雄情懷。

而陳楚生開(kāi)篇的演唱堅(jiān)定有力，樂(lè)句由短句、短句過(guò)渡到長(zhǎng)句的組合，營(yíng)造出一種略帶笨拙卻充滿力量感的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，這與主人公李善德執(zhí)著堅(jiān)守內(nèi)心純真與家國(guó)情懷的精神狀態(tài)完美貼合。

《戲臺(tái)》——《桂枝香·金陵懷古》：古今同頻的歷史交響

電影《戲臺(tái)》選用以宋代政治家、文學(xué)家王安石的詞作《桂枝香·金陵懷古》收尾。千年詞句，唱亂世戲班。有觀眾說(shuō)在歌聲中“熱鬧漸褪，故事還在回響”。

《戲臺(tái)》雖以嬉笑怒罵的荒誕形式呈現(xiàn)，內(nèi)核卻是歷史的更迭、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和權(quán)力對(duì)藝術(shù)的踐踏。王安石詞中描繪的六朝興衰迭代，與影片軍閥混戰(zhàn)、“你方唱罷我登臺(tái)”的歷史背景高度吻合。

宋恩恩揭示了作曲家董穎達(dá)的創(chuàng)新之處：“她并未套用任何現(xiàn)成的古典或流行曲式結(jié)構(gòu)，而是完全依據(jù)王安石詞牌本身的格律進(jìn)行創(chuàng)作，這在聽(tīng)感上自然帶來(lái)了濃郁的詩(shī)性。”

同時(shí)，歌曲采用了中國(guó)民族七聲調(diào)式。該調(diào)式在宮、商、角、徵、羽五音的基礎(chǔ)上加入兩個(gè)“偏音”。偏音的出現(xiàn)具有色彩修飾作用，例如曲中“星”字即為偏音，其出現(xiàn)能瞬間帶來(lái)濃郁的古風(fēng)韻味。

除此之外，演唱者陳麗君的演繹也功不可沒(méi)，讓觀眾感受到一種古今同頻的命運(yùn)交響感。

片尾曲絕非電影的簡(jiǎn)單附庸，優(yōu)秀的片尾曲會(huì)賦予電影獨(dú)特的“聲命力”。當(dāng)燈光亮起，觀眾離場(chǎng)，這段精心雕琢的“余音”，在觀眾心中久久回蕩。它超越了謝幕信號(hào)，成為連接銀幕與現(xiàn)實(shí)的情感橋梁，影響著觀眾最終帶走的是未盡的思緒還是更深層的領(lǐng)悟。這便是其不可替代的藝術(shù)價(jià)值與魔力所在。